WEBVTT

1
00:00:01.420 --> 00:00:05.120
Audycje kulturalne w dobrym tonie.

2
00:00:05.260 --> 00:00:07.060
Katarzyna Sanocka, dzień dobry Państwu.

3
00:00:07.160 --> 00:00:10.580
To są audycje kulturalne, podcast Narodowego Centrum Kultury.

4
00:00:10.940 --> 00:00:14.000
Porozmawiamy dziś o bardzo wyjątkowym koncercie i wydarzeniu,

5
00:00:14.260 --> 00:00:16.720
które odbędzie się w ramach festiwalu Eufonie.

6
00:00:16.840 --> 00:00:21.780
Będzie to koncert, który bierze na warsztat muzykę z serialu Oreksio.

7
00:00:22.020 --> 00:00:25.740
Muzykę Zenona Kowalowskiego, ale czy rzeczywiście ją interpretuje,

8
00:00:25.840 --> 00:00:28.180
czy może przetwarza, a może tworzy nową kompozycję?

9
00:00:28.300 --> 00:00:30.360
To pytanie do Patryka Zakrockiego.

10
00:00:30.360 --> 00:00:32.580
Dzień dobry, witam Cię bardzo serdecznie.

11
00:00:32.840 --> 00:00:34.480
Dzień dobry, dzień dobry Państwu.

12
00:00:34.740 --> 00:00:39.780
Patryk Zakrocki, skrzypek, gitarzysta, improwizator, animator życia muzycznego.

13
00:00:40.300 --> 00:00:41.980
Twórca muzyki do filmów.

14
00:00:42.220 --> 00:00:42.560
Tak.

15
00:00:42.920 --> 00:00:45.480
Grający do filmów, na żywo również.

16
00:00:45.840 --> 00:00:49.540
Tak, są to dwie trochę różne dyscypliny, chociaż zbliżone,

17
00:00:49.660 --> 00:00:53.280
czyli robienie muzyki do filmu, który już istnieje

18
00:00:53.280 --> 00:00:58.080
i granie jej na żywo, przed publicznością, to jest super w ogóle.

19
00:00:58.080 --> 00:01:03.660
No i troszeczkę czymś innym jest komponowanie w trakcie powstawania filmu

20
00:01:03.660 --> 00:01:09.300
do filmu, który nigdy nie miał muzyki i po prostu taka praca w długim czasie.

21
00:01:09.680 --> 00:01:15.420
Zagrasz razem z zespołem Polski Piach, zagracie całą kompanią podczas eufonii.

22
00:01:15.640 --> 00:01:17.060
No właśnie, co zagracie?

23
00:01:17.160 --> 00:01:22.760
Bo powiedziałeś mi przed naszym nagraniem, że to nie będzie muzyka z serialu Oreksio tak naprawdę.

24
00:01:22.760 --> 00:01:24.960
Proszę Państwa, ta muzyka jest wspaniała w ogóle.

25
00:01:25.040 --> 00:01:28.260
Ta oryginalna muzyka Zenona Kowalowskiego jest piękna muzyka.

26
00:01:29.200 --> 00:01:31.620
Byliśmy z chłopakami pod wrażeniem.

27
00:01:32.080 --> 00:01:35.660
Zespół Polski Piach to jest Piotr Domagalski na basetli,

28
00:01:35.760 --> 00:01:38.920
Piotr Małek na klarnecie basowym i ja gram na gitarze.

29
00:01:39.940 --> 00:01:45.980
No i właśnie takie trio podjęło się tego zadania, żeby zilustrować Reksia muzycznie,

30
00:01:45.980 --> 00:01:49.960
ale oryginalna muzyka jest wykonana na orkiestrę.

31
00:01:50.120 --> 00:01:54.700
Jest właśnie ta różnica, o której powiedziałem, tutaj jest bardzo widoczna.

32
00:01:54.860 --> 00:01:56.860
Dlatego, że ta muzyka jest kunsztownie skomponowana,

33
00:01:57.500 --> 00:02:00.220
wykonana spokojnie w studiu i zsynchronizowana z obrazem.

34
00:02:00.360 --> 00:02:03.760
Także proszę Państwa, tam są totalne tempa, szczegóły, detaliki,

35
00:02:03.960 --> 00:02:10.440
instrumentacja barwna, budżet pozwalał na po prostu bardzo szeroką instrumentację.

36
00:02:10.560 --> 00:02:13.560
Ten zespół to jest jakaś orkiestra kameralna pewnie.

37
00:02:14.160 --> 00:02:15.260
Świetnie grająca.

38
00:02:16.720 --> 00:02:18.800
Więc nie gramy tej muzyki.

39
00:02:19.260 --> 00:02:21.920
No dobrze, ale to zanim powiesz, co zagracie, jaką muzykę gracie,

40
00:02:21.980 --> 00:02:26.260
to może chwilę porozmawiajmy o tej muzyce do serialu Reksio.

41
00:02:27.140 --> 00:02:31.280
Zenon Kowalowski, co to jest za muzyka i też jaka historia za nią stoi?

42
00:02:31.460 --> 00:02:34.960
Bo wiem, że Zenon Kowalowski nie był kompozytorem,

43
00:02:35.040 --> 00:02:37.980
który od początku chciał tworzyć muzykę do filmów dla dzieci,

44
00:02:38.120 --> 00:02:41.000
a jednak tak się stało i stworzył muzykę do serialu o najwspanialszym

45
00:02:41.000 --> 00:02:43.880
i najsłodszym piesku w historii polskiej animacji.

46
00:02:43.880 --> 00:02:50.340
Tak, i wspaniałą muzykę, na której wychowało się po prostu przecież całe rzesze Polaków.

47
00:02:50.420 --> 00:02:54.860
I nie tylko Polaków, bo ten Reksio był dystrybuowany też za granicę.

48
00:02:55.000 --> 00:02:58.520
Ale tak, no to było wspaniałe, że to się zdarzyło, prawda?

49
00:02:58.600 --> 00:03:00.800
Że tak kompetentna osoba, świetny kompozytor,

50
00:03:01.600 --> 00:03:03.660
tak jak właśnie powiedziałeś, kompozytor z ambicjami.

51
00:03:03.740 --> 00:03:05.500
On chciał się zajmować muzyką współczesną.

52
00:03:05.500 --> 00:03:09.480
Zresztą te lata były wyzwaniem dla kompozytorów.

53
00:03:09.560 --> 00:03:12.960
Na gruncie muzyki współczesnej wciąż były i są nadal,

54
00:03:13.060 --> 00:03:16.160
ale wtedy były wyraźniejsze może tereny do zdobycia.

55
00:03:16.360 --> 00:03:21.080
I on bardzo chciał po prostu tworzyć awangardową, współczesną muzykę.

56
00:03:21.300 --> 00:03:26.060
To, co jest dla kompozytora zadaniem i jego misją.

57
00:03:26.840 --> 00:03:30.900
No i na szczęście ta osoba z takimi kompetencjami i ambicjami,

58
00:03:31.080 --> 00:03:36.080
Zenon Kowalowski, podjął się tego, żeby napisać muzykę

59
00:03:36.080 --> 00:03:40.840
do pozornie błahego tematu, jakim jest serial animowany dla dzieci.

60
00:03:41.100 --> 00:03:43.980
Ale dzięki temu dzieci wychowały się na tak świetnej muzyce,

61
00:03:44.060 --> 00:03:46.940
bo tam po prostu słychać ten warsztat kompozytorski.

62
00:03:47.300 --> 00:03:48.900
Są piękne faktury.

63
00:03:49.260 --> 00:03:54.820
Właśnie ten temat Reksia, czyli czegoś lekkiego i skierowanego dla dzieci,

64
00:03:55.720 --> 00:04:00.760
sprowokował go do kompozytora, do wprowadzenia do faktury takiej orkiestrowej,

65
00:04:00.820 --> 00:04:04.580
gdzie po prostu słyszymy fagot, smyczki, waltorni i tak dalej.

66
00:04:04.900 --> 00:04:07.580
A tu nagle pojawia się na przykład harmonijka ustna.

67
00:04:08.520 --> 00:04:13.060
Czyli coś takiego w ogóle, co instrument, który nie ma miejsca w orkiestrze

68
00:04:13.060 --> 00:04:16.100
i nigdy go w takiej fakturze muzyki nie słyszymy.

69
00:04:16.140 --> 00:04:19.720
A tu nagle on się pojawia i świetnie spełnia swoją rolę,

70
00:04:19.780 --> 00:04:22.000
tak jak i instrumenty perkusyjne rozbudowane.

71
00:04:22.000 --> 00:04:26.600
I do tego jeszcze ważna postać, Alojzy Moll,

72
00:04:27.120 --> 00:04:33.100
czyli mistrz udźwiękowienia, który synchroniczne efekty do tego obrazu robi.

73
00:04:33.460 --> 00:04:37.200
I muzyka, jaką znamy, czyli ta muzyka skomponowana,

74
00:04:37.300 --> 00:04:40.660
jest uzupełniona o te wszystkie synchroniczne efekty szczeknięcia,

75
00:04:41.760 --> 00:04:44.720
uderzenia, jakieś zjazdy na nartach i tak dalej.

76
00:04:44.720 --> 00:04:46.940
Mamy to w uszach, mamy to w głowie, prawda?

77
00:04:47.400 --> 00:04:48.740
To jest dźwięk dzieciństwa.

78
00:04:48.920 --> 00:04:52.500
Wyobraźmy sobie teraz po prostu to trio, o którym powiedziałem,

79
00:04:52.620 --> 00:04:55.140
klarnet basowy, świetny instrument plastyczny,

80
00:04:56.880 --> 00:04:58.400
wiolonczela i gitara.

81
00:04:58.680 --> 00:05:01.180
No i my musimy to zadanie przyjąć.

82
00:05:01.420 --> 00:05:03.920
Po prostu, a my kochamy te filmy,

83
00:05:03.980 --> 00:05:06.500
więc postanowiliśmy zagrać je na nowo.

84
00:05:06.600 --> 00:05:09.940
Oczywiście gdzieś tam ze świadomością,

85
00:05:10.120 --> 00:05:12.780
ze znajomością tej muzyki, która została skomponowana.

86
00:05:12.780 --> 00:05:17.040
No i oczywiście musieliśmy rozszerzyć arsenał środków,

87
00:05:17.180 --> 00:05:20.780
więc specjalnie do tego celu musiałem zbudować instrumenty.

88
00:05:21.840 --> 00:05:22.440
Zbudować?

89
00:05:22.680 --> 00:05:23.280
Zbudowałem.

90
00:05:23.420 --> 00:05:23.560
Jakie?

91
00:05:23.560 --> 00:05:25.940
Dlatego, że sama czołówka, którą gramy w oryginale,

92
00:05:26.660 --> 00:05:28.080
znaczy oryginalną muzykę,

93
00:05:28.700 --> 00:05:30.760
w samej czołówce pewnie pamiętacie,

94
00:05:31.540 --> 00:05:33.640
pamiętacie państwo, tak jest na przykład,

95
00:05:34.240 --> 00:05:36.840
Reksio uderza czynelami i cały się trzęsie,

96
00:05:36.960 --> 00:05:39.360
albo wycina taśmę filmową,

97
00:05:39.580 --> 00:05:42.240
albo jest ten oczywiście emblematyczny moment,

98
00:05:42.240 --> 00:05:43.520
kiedy stempluje taśmę.

99
00:05:43.700 --> 00:05:45.180
No i szczeka oczywiście.

100
00:05:46.080 --> 00:05:49.160
Więc zrobiłem z klaksonów rowerowych takie,

101
00:05:50.780 --> 00:05:53.160
przerabiając ich te głosy,

102
00:05:53.760 --> 00:05:55.300
zrobiłem takie szczekania.

103
00:05:55.920 --> 00:05:57.480
Też jest dużo ptaków w ogóle.

104
00:05:57.860 --> 00:05:58.780
Myślę, że szczekaczki, że to są jakieś instrumenty.

105
00:05:58.780 --> 00:06:00.860
No takie szczekaczki, takie, które po prostu,

106
00:06:01.260 --> 00:06:02.940
jak klakson rowerowy,

107
00:06:03.020 --> 00:06:04.600
taką trąbkę z gumową gruszką.

108
00:06:04.660 --> 00:06:07.240
Jak się naciska, no to nie ma tego trąbienia,

109
00:06:07.240 --> 00:06:09.220
tylko jest szczeknięcie pieska.

110
00:06:10.400 --> 00:06:12.500
No, musiałem zbudować taki czynel,

111
00:06:12.620 --> 00:06:14.880
który grając na gitarze mogę nadepnąć nogą

112
00:06:14.880 --> 00:06:15.860
i on zrobi to.

113
00:06:17.220 --> 00:06:19.200
Wspaniały efekt, który się też przydaje,

114
00:06:19.280 --> 00:06:21.740
bo jest film o magiku.

115
00:06:22.360 --> 00:06:23.940
Świetny odcinek, Reksio Magik.

116
00:06:24.060 --> 00:06:26.020
W ogóle, no więc właśnie,

117
00:06:26.200 --> 00:06:28.320
żeby to jakoś pokazać.

118
00:06:28.540 --> 00:06:29.200
Uporządkować fakty.

119
00:06:29.260 --> 00:06:30.200
To ja może zadam pytanie,

120
00:06:30.380 --> 00:06:32.800
czy będziemy podczas koncertu widzieć Reksia,

121
00:06:32.820 --> 00:06:34.760
czy będziemy widzieć te obrazy?

122
00:06:34.760 --> 00:06:38.820
Tak, może to nie jest właśnie takie ewidentne

123
00:06:38.820 --> 00:06:40.580
w tym, co mówię,

124
00:06:40.640 --> 00:06:42.380
ale tak, to jest właśnie taka formuła

125
00:06:43.600 --> 00:06:44.640
cinema koncertu,

126
00:06:44.700 --> 00:06:46.380
czyli tego, że oglądamy film,

127
00:06:46.620 --> 00:06:49.060
ale na scenie pod ekranem

128
00:06:49.060 --> 00:06:50.940
widoczni są muzycy i ich instrumenty,

129
00:06:51.540 --> 00:06:53.340
którzy są oświetleni w taki sposób,

130
00:06:53.440 --> 00:06:55.000
żeby nie zaburzać projekcji,

131
00:06:55.140 --> 00:06:56.140
odbioru projekcji,

132
00:06:56.220 --> 00:06:57.740
także można swobodnie oglądać film,

133
00:06:57.820 --> 00:07:00.780
a jednocześnie widzieć muzyków uwijających się,

134
00:07:01.920 --> 00:07:02.960
zmieniających instrumenty

135
00:07:02.960 --> 00:07:06.780
i próbujących nadążyć za galopującym obrazem,

136
00:07:06.940 --> 00:07:08.400
totalnie Reksio ma takie tempa.

137
00:07:08.980 --> 00:07:10.900
No poza tym tam wszystko jest w muzyce,

138
00:07:11.000 --> 00:07:12.760
to jest opowieść poprzez muzykę, prawda?

139
00:07:12.920 --> 00:07:13.760
To nie są dialogi,

140
00:07:13.820 --> 00:07:14.760
to jest po prostu muzyka.

141
00:07:14.920 --> 00:07:15.740
Nie ma tam dialogów.

142
00:07:15.880 --> 00:07:16.820
To jest atut tego filmu.

143
00:07:16.820 --> 00:07:18.060
To jest pole dla was do opisu.

144
00:07:19.180 --> 00:07:20.220
Właśnie jako muzyk,

145
00:07:20.300 --> 00:07:22.420
który pracuje z obrazem,

146
00:07:23.600 --> 00:07:25.900
z muzyką na żywo do obrazów,

147
00:07:26.100 --> 00:07:27.300
czyli właśnie do filmów.

148
00:07:27.780 --> 00:07:29.000
Uwielbiam te filmy niemy.

149
00:07:29.460 --> 00:07:30.740
Z Pawłem Szamburskim

150
00:07:30.740 --> 00:07:31.720
kreśliśmy przez wiele lat

151
00:07:31.720 --> 00:07:34.060
do etiud Romana Polańskiego,

152
00:07:34.200 --> 00:07:35.960
które są wspaniałe,

153
00:07:36.120 --> 00:07:37.900
a jednocześnie nie ma tam dialogów.

154
00:07:38.120 --> 00:07:39.500
I teraz wydaje mi się,

155
00:07:39.560 --> 00:07:40.580
że to jest kolejny hit,

156
00:07:40.720 --> 00:07:41.340
ten Reksio.

157
00:07:41.960 --> 00:07:43.040
Reksio jest po prostu

158
00:07:43.040 --> 00:07:44.920
świetnie opowiedzianą historią.

159
00:07:45.200 --> 00:07:46.400
Naprawdę nie jest nudny.

160
00:07:47.220 --> 00:07:49.220
Dramaturgia jest bardzo dobrze poprowadzona.

161
00:07:49.800 --> 00:07:50.960
Piękne postaci.

162
00:07:51.820 --> 00:07:52.900
Świetna animacja.

163
00:07:53.160 --> 00:07:54.600
I nic nie mówi, proszę państwa.

164
00:07:54.700 --> 00:07:55.500
Czasem szczeknie.

165
00:07:56.180 --> 00:07:58.100
No dobrze, czyli mamy ten odcinek,

166
00:07:58.400 --> 00:07:59.640
kiedy Reksio jest magikiem.

167
00:08:00.480 --> 00:08:02.180
Opowiedz o tej historii.

168
00:08:02.440 --> 00:08:02.780
O magiku.

169
00:08:02.940 --> 00:08:04.420
Dobrze, to jest piękna historia,

170
00:08:05.380 --> 00:08:06.320
w której Reksio,

171
00:08:06.980 --> 00:08:08.580
bo wszystkie te historie Reksia

172
00:08:08.580 --> 00:08:09.980
są bardzo blisko życia.

173
00:08:10.620 --> 00:08:12.560
Reksio budzi się w swojej budzie na podwórku

174
00:08:12.560 --> 00:08:14.140
i słyszy dźwięk,

175
00:08:14.200 --> 00:08:15.220
który zwraca jego uwagę.

176
00:08:15.220 --> 00:08:16.520
Biegnie tam, żeby sprawdzić,

177
00:08:16.520 --> 00:08:17.140
co to takiego,

178
00:08:17.340 --> 00:08:22.180
a to jakiś obwoźny magik podróżujący

179
00:08:22.180 --> 00:08:24.060
robi przedstawienie dla dzieci

180
00:08:24.060 --> 00:08:25.980
i oczywiście jest trik z kapeluszem,

181
00:08:26.060 --> 00:08:27.680
czyli wyciąga z kapelusza różne rzeczy.

182
00:08:28.340 --> 00:08:29.260
A Reksio, a zapomniałem,

183
00:08:29.380 --> 00:08:30.540
zaczyna się odcinek od tego,

184
00:08:30.600 --> 00:08:33.280
że Reksio dostaje jedną kość na śniadanie.

185
00:08:33.640 --> 00:08:34.900
Troszkę jest rozczarowany,

186
00:08:34.980 --> 00:08:35.420
że jest jedna kość.

187
00:08:35.440 --> 00:08:35.960
Trochę mało.

188
00:08:35.960 --> 00:08:37.460
Więc wpada na pomysł,

189
00:08:37.560 --> 00:08:39.960
że ten czarodziejski cylinder

190
00:08:39.960 --> 00:08:42.460
mógłby te kości zmultyplikować.

191
00:08:42.960 --> 00:08:45.020
No i próbuje to zrobić.

192
00:08:45.300 --> 00:08:46.360
To się nie udaje,

193
00:08:46.380 --> 00:08:47.660
kość znika w ogóle.

194
00:08:47.880 --> 00:08:48.220
Magik,

195
00:08:48.620 --> 00:08:50.500
bo Reksio wrzuca nam kość do kapelusza,

196
00:08:50.580 --> 00:08:51.340
ale ona tam znika,

197
00:08:51.420 --> 00:08:53.100
więc jest zupełne fiasko.

198
00:08:53.840 --> 00:08:55.580
I on zaczyna sobie wyobrażać,

199
00:08:55.640 --> 00:08:57.940
co by było, gdyby miał kapelusz taki

200
00:08:57.940 --> 00:09:00.940
i wszystko zmienia się w kości.

201
00:09:01.360 --> 00:09:02.520
Wszystko, cały świat

202
00:09:02.520 --> 00:09:05.640
zostaje się po prostu Reksia z magołykami.

203
00:09:05.760 --> 00:09:06.500
I więcej nie powiem.

204
00:09:06.760 --> 00:09:08.560
Więcej podczas koncertu.

205
00:09:08.660 --> 00:09:09.660
Kiedy opowiadasz,

206
00:09:09.660 --> 00:09:11.760
widzę uśmiech i błysk w twoich oczach,

207
00:09:11.900 --> 00:09:13.400
to musi też być dla ciebie,

208
00:09:13.540 --> 00:09:15.140
dla twojego zespołu

209
00:09:15.140 --> 00:09:16.580
świetna zabawa

210
00:09:16.580 --> 00:09:17.740
i pole do popisu,

211
00:09:17.780 --> 00:09:20.940
żeby ilustrować właśnie serial,

212
00:09:21.120 --> 00:09:22.220
ilustrować animację

213
00:09:22.220 --> 00:09:23.900
za pomocą muzyki.

214
00:09:24.160 --> 00:09:25.320
Jak ten proces wygląda?

215
00:09:26.620 --> 00:09:28.140
Dla muzyków,

216
00:09:28.240 --> 00:09:29.200
którzy improwizują,

217
00:09:29.540 --> 00:09:30.620
czyli są w stanie

218
00:09:32.100 --> 00:09:33.620
komponować spontanicznie

219
00:09:33.620 --> 00:09:35.160
w czasie rzeczywistym,

220
00:09:35.280 --> 00:09:37.760
bo uważam, że improwizacja,

221
00:09:38.600 --> 00:09:41.000
taka prawdziwa improwizacja,

222
00:09:41.160 --> 00:09:42.940
to jest właśnie komponowanie

223
00:09:42.940 --> 00:09:45.100
z całą dbałością o formę,

224
00:09:45.720 --> 00:09:46.580
o dramaturgię,

225
00:09:47.000 --> 00:09:48.680
komponowanie po prostu na bieżąco.

226
00:09:50.120 --> 00:09:51.260
No i my po prostu

227
00:09:51.260 --> 00:09:53.280
dostajemy partyturę.

228
00:09:53.420 --> 00:09:54.660
To znaczy obraz,

229
00:09:54.660 --> 00:09:56.720
który jest wyświetlany film

230
00:09:56.720 --> 00:09:58.040
ze swoją dramaturgią,

231
00:09:58.160 --> 00:09:59.400
ze zwrotami akcji,

232
00:09:59.620 --> 00:10:00.680
z kolorami,

233
00:10:00.780 --> 00:10:01.280
z ruchem,

234
00:10:01.900 --> 00:10:03.040
on jest po prostu taką jakby

235
00:10:03.040 --> 00:10:04.960
ruchomą wizualną partyturą

236
00:10:04.960 --> 00:10:05.540
dla muzyków.

237
00:10:05.740 --> 00:10:06.940
Czy wy będziecie improwizować

238
00:10:06.940 --> 00:10:08.840
podczas wyświetlania odcinka

239
00:10:08.840 --> 00:10:09.860
o Reksiu Magiku?

240
00:10:10.440 --> 00:10:12.240
Tym razem tak się nie zdarzy,

241
00:10:12.320 --> 00:10:13.760
dlatego że tempa są szybkie.

242
00:10:14.580 --> 00:10:15.780
Mamy sekwencje,

243
00:10:15.860 --> 00:10:17.140
w których możemy improwizować,

244
00:10:17.240 --> 00:10:18.360
czyli wiemy, co się dzieje.

245
00:10:18.560 --> 00:10:19.360
Jest na przykład

246
00:10:19.360 --> 00:10:20.320
kłótnia wróbli,

247
00:10:20.400 --> 00:10:21.220
dzisiaj to robiliśmy.

248
00:10:22.040 --> 00:10:22.880
Kłótnia wróbli,

249
00:10:22.940 --> 00:10:24.060
w których w ogóle pojawiają się,

250
00:10:24.300 --> 00:10:25.620
to jest świetny film.

251
00:10:26.460 --> 00:10:27.320
Pojawiają się na przykład

252
00:10:27.320 --> 00:10:28.540
odniesienia do przysłów,

253
00:10:28.660 --> 00:10:29.180
na przykład tam,

254
00:10:29.320 --> 00:10:29.880
gdzie dwóch się bije,

255
00:10:29.960 --> 00:10:30.520
trzeci korzysta

256
00:10:30.520 --> 00:10:31.320
i różne rzeczy,

257
00:10:31.540 --> 00:10:33.600
tak jak w obrazach Brogla.

258
00:10:34.140 --> 00:10:36.280
W tej scenie bitwy wróbli

259
00:10:36.280 --> 00:10:37.340
pojawiają się mnóstwo

260
00:10:37.340 --> 00:10:39.380
jakichś takich małych odniesień.

261
00:10:39.840 --> 00:10:41.200
No i to jest na przykład rzecz,

262
00:10:41.340 --> 00:10:42.220
którą można zaimprowizować.

263
00:10:42.860 --> 00:10:43.660
Nie ma sensu tego

264
00:10:44.920 --> 00:10:46.220
opisywać muzyką skomponowaną,

265
00:10:47.080 --> 00:10:47.880
która byłaby,

266
00:10:47.880 --> 00:10:49.860
po prostu nie nadążałaby

267
00:10:49.860 --> 00:10:50.600
za szczegółami.

268
00:10:50.880 --> 00:10:52.300
Byłaby taką ramą.

269
00:10:52.420 --> 00:10:53.660
I czasami taki zabieg

270
00:10:53.660 --> 00:10:54.300
świetnie działa,

271
00:10:54.420 --> 00:10:57.200
czyli położenie utworu

272
00:10:57.200 --> 00:10:59.120
jakiegoś pod akcją filmu

273
00:10:59.120 --> 00:11:00.320
skleja tą akcję,

274
00:11:00.520 --> 00:11:01.640
nadaje jej jakiś bieg,

275
00:11:02.400 --> 00:11:03.240
nastrój

276
00:11:03.240 --> 00:11:05.600
i trzeba tylko uważać,

277
00:11:06.280 --> 00:11:07.380
żeby szala

278
00:11:07.380 --> 00:11:08.320
nie przechyliła się

279
00:11:08.320 --> 00:11:09.980
w stronę teledysku,

280
00:11:10.140 --> 00:11:11.500
że obraz staje się

281
00:11:11.500 --> 00:11:13.120
ilustracją dla muzyki.

282
00:11:13.760 --> 00:11:16.180
No więc w tego rodzaju pracy

283
00:11:16.180 --> 00:11:17.720
nie możemy sobie na to pozwolić,

284
00:11:17.840 --> 00:11:20.100
ale balansujemy na granicy.

285
00:11:20.200 --> 00:11:21.320
Natomiast są takie sceny,

286
00:11:21.440 --> 00:11:22.820
które koniecznie trzeba zagrać

287
00:11:22.820 --> 00:11:23.860
bardzo precyzyjnie,

288
00:11:24.440 --> 00:11:26.040
jakby zaznaczyć każdy detal

289
00:11:26.040 --> 00:11:27.860
i niekiedy improwizacja

290
00:11:27.860 --> 00:11:28.860
jest do tego najlepsza.

291
00:11:29.120 --> 00:11:31.080
Jaka jest w tym całym procesie,

292
00:11:31.200 --> 00:11:32.160
w tym całym wydarzeniu

293
00:11:32.160 --> 00:11:33.540
rola publiczności?

294
00:11:34.080 --> 00:11:35.260
Odbieracie energię?

295
00:11:35.380 --> 00:11:36.020
Czujecie ją?

296
00:11:36.280 --> 00:11:37.440
Zawsze na koncercie

297
00:11:37.440 --> 00:11:38.860
odbiera się energię publiczności.

298
00:11:38.960 --> 00:11:40.700
To jest niesamowite wrażenie,

299
00:11:40.840 --> 00:11:42.660
tak jakby, nie wiem,

300
00:11:42.840 --> 00:11:44.160
publiczność jest jak jakaś

301
00:11:44.160 --> 00:11:45.060
napięta membrana,

302
00:11:45.160 --> 00:11:46.200
albo oddaje energię

303
00:11:46.200 --> 00:11:48.500
i wiemy, że publiczność jest z nami,

304
00:11:48.620 --> 00:11:49.360
słucha uważnie

305
00:11:49.360 --> 00:11:50.720
i rozumie to, co się dzieje,

306
00:11:51.600 --> 00:11:52.560
albo nie.

307
00:11:52.720 --> 00:11:54.180
Czasami to wrażenie jest mylne,

308
00:11:54.200 --> 00:11:55.400
jeżeli się występuje

309
00:11:55.400 --> 00:11:58.560
w innej kulturze,

310
00:11:58.800 --> 00:11:59.400
po prostu gdzie jest

311
00:11:59.400 --> 00:12:00.620
inny odbiór,

312
00:12:00.740 --> 00:12:01.740
inna kultura odbioru

313
00:12:01.740 --> 00:12:02.460
i reagowania.

314
00:12:03.620 --> 00:12:05.980
Ale tak, bardzo czujemy publiczność

315
00:12:05.980 --> 00:12:07.240
i ta publiczność,

316
00:12:07.380 --> 00:12:08.580
współczesna publiczność,

317
00:12:08.660 --> 00:12:09.500
to jest bardzo ciekawe

318
00:12:10.300 --> 00:12:12.400
właśnie rola tych muzyków,

319
00:12:13.380 --> 00:12:14.100
którymi będziemy,

320
00:12:14.440 --> 00:12:16.560
jako tłumaczy,

321
00:12:16.680 --> 00:12:17.780
można tak by było nazwać,

322
00:12:17.920 --> 00:12:19.160
tłumaczy tego obrazu,

323
00:12:19.240 --> 00:12:20.280
który jest z lat 70.

324
00:12:20.960 --> 00:12:22.660
I my jesteśmy pośrednikami

325
00:12:22.660 --> 00:12:23.560
pomiędzy tym obrazem

326
00:12:23.560 --> 00:12:24.400
i publicznością,

327
00:12:24.480 --> 00:12:25.300
która jest teraz,

328
00:12:25.520 --> 00:12:26.600
w XXI wieku.

329
00:12:27.440 --> 00:12:29.760
I po prostu pomagamy temu filmowi

330
00:12:29.760 --> 00:12:30.680
i tej publiczności

331
00:12:30.680 --> 00:12:31.960
spotkać się ze sobą

332
00:12:31.960 --> 00:12:33.280
za pomocą po prostu

333
00:12:34.280 --> 00:12:35.460
nowocześniejszych środków

334
00:12:37.480 --> 00:12:39.280
innego poczucia humoru,

335
00:12:39.380 --> 00:12:40.480
innego poczucia czasu

336
00:12:40.480 --> 00:12:43.020
i innych potrzeb w dramaturgii.

337
00:12:43.100 --> 00:12:43.780
To jest bardzo ciekawe,

338
00:12:43.820 --> 00:12:44.320
co powiedziałeś,

339
00:12:44.380 --> 00:12:45.440
bo przecież nasza percepcja

340
00:12:45.440 --> 00:12:46.160
się zmienia.

341
00:12:46.280 --> 00:12:47.240
To jest serial animowany

342
00:12:47.240 --> 00:12:48.180
z lat 70.,

343
00:12:48.180 --> 00:12:49.500
ale przecież ty

344
00:12:49.500 --> 00:12:51.060
i twoi kompanii

345
00:12:51.060 --> 00:12:52.100
akompaniujecie,

346
00:12:52.180 --> 00:12:53.000
jeżeli mogę tak powiedzieć,

347
00:12:53.080 --> 00:12:53.520
do filmów,

348
00:12:53.540 --> 00:12:54.280
na przykład niemych,

349
00:12:54.700 --> 00:12:55.200
do filmów,

350
00:12:55.240 --> 00:12:57.160
które gdzieś powstały

351
00:12:57.160 --> 00:12:58.260
dekady temu

352
00:12:58.260 --> 00:13:00.460
i tłumaczycie je na nowo

353
00:13:00.460 --> 00:13:01.800
poprzez muzykę.

354
00:13:02.140 --> 00:13:03.700
Czy wtedy ten obraz

355
00:13:03.700 --> 00:13:05.220
nabiera jakichś innych znaczeń?

356
00:13:05.220 --> 00:13:06.760
Może nabrać innych kontekstów?

357
00:13:06.900 --> 00:13:08.080
Może, nie wiem,

358
00:13:08.640 --> 00:13:10.180
być inaczej rozumiany?

359
00:13:10.400 --> 00:13:12.580
To jest moje ulubione zadanie,

360
00:13:12.580 --> 00:13:13.260
muszę przyznać,

361
00:13:13.320 --> 00:13:15.000
dlatego, że niekiedy

362
00:13:15.000 --> 00:13:17.080
te filmy obecnie,

363
00:13:17.460 --> 00:13:19.060
z obecnego punktu widzenia,

364
00:13:19.740 --> 00:13:20.580
punktu odbioru,

365
00:13:20.660 --> 00:13:22.220
nie są doskonałe.

366
00:13:22.520 --> 00:13:24.640
Albo bardzo ślamazarnie

367
00:13:24.640 --> 00:13:26.060
toczy się akcja.

368
00:13:26.240 --> 00:13:28.020
I to daje dużą przestrzeń,

369
00:13:28.040 --> 00:13:30.460
na przykład na dodawanie dźwięków

370
00:13:30.460 --> 00:13:31.260
spoza kadru,

371
00:13:31.380 --> 00:13:32.600
które mogą zupełnie zmienić

372
00:13:32.600 --> 00:13:33.960
motywację postaci.

373
00:13:33.960 --> 00:13:34.560
Wyobraźmy sobie,

374
00:13:34.660 --> 00:13:36.440
że spoza kadru dochodzi

375
00:13:36.440 --> 00:13:37.060
jakiś dźwięk,

376
00:13:37.100 --> 00:13:38.040
na który postać reaguje

377
00:13:38.040 --> 00:13:38.740
i się obraca.

378
00:13:39.220 --> 00:13:40.840
I to jest zupełnie dźwięk

379
00:13:40.840 --> 00:13:41.840
inny,

380
00:13:41.920 --> 00:13:43.420
niż reżyser by zaplanował.

381
00:13:43.560 --> 00:13:45.420
Może scena może stać się

382
00:13:45.420 --> 00:13:46.580
humorystyczna,

383
00:13:46.660 --> 00:13:48.920
albo mieć napięcie,

384
00:13:49.460 --> 00:13:49.880
grozę.

385
00:13:50.480 --> 00:13:51.460
Można po prostu

386
00:13:51.460 --> 00:13:52.400
pobawić się trochę

387
00:13:53.200 --> 00:13:54.800
konwencjami kina gatunkowego,

388
00:13:54.800 --> 00:13:56.760
żeby z mikrosytuacji

389
00:13:56.760 --> 00:13:59.720
jakiejś wydobyć potencjał

390
00:13:59.720 --> 00:14:00.220
na przykład

391
00:14:00.220 --> 00:14:01.300
thrillera.

392
00:14:01.520 --> 00:14:02.320
Na chwilę, tak?

393
00:14:02.440 --> 00:14:03.060
Po prostu, żeby

394
00:14:03.760 --> 00:14:05.300
stała się bardziej zabawna

395
00:14:05.300 --> 00:14:05.720
i bardziej

396
00:14:06.440 --> 00:14:07.800
po prostu plastyczna

397
00:14:07.800 --> 00:14:08.920
ta scena.

398
00:14:09.220 --> 00:14:10.980
No, która sama w sobie,

399
00:14:11.260 --> 00:14:12.260
w oryginale,

400
00:14:12.500 --> 00:14:12.860
z pianistą,

401
00:14:13.540 --> 00:14:14.480
który by tam

402
00:14:14.480 --> 00:14:15.220
przegrywał

403
00:14:15.220 --> 00:14:17.140
taką rak-time'ową muzykę,

404
00:14:17.380 --> 00:14:19.260
to by była taka,

405
00:14:20.940 --> 00:14:21.500
powiedzmy,

406
00:14:21.540 --> 00:14:22.280
nie błysnęła by.

407
00:14:23.100 --> 00:14:24.040
Ładnie powiedziane.

408
00:14:24.480 --> 00:14:25.380
Słuchając tej opowieści

409
00:14:25.380 --> 00:14:27.240
o tym tłumaczeniu

410
00:14:27.240 --> 00:14:28.480
poprzez muzykę,

411
00:14:28.820 --> 00:14:29.220
obrazu,

412
00:14:29.820 --> 00:14:30.540
pomyślałam sobie,

413
00:14:30.640 --> 00:14:31.520
że musi w was,

414
00:14:31.640 --> 00:14:32.140
w muzykach,

415
00:14:32.260 --> 00:14:33.000
być jakiś rodzaj

416
00:14:33.000 --> 00:14:33.920
pokory,

417
00:14:34.380 --> 00:14:35.280
ponieważ wydaje się,

418
00:14:35.280 --> 00:14:35.640
że artyści,

419
00:14:35.720 --> 00:14:36.460
którzy wychodzą na scenę,

420
00:14:36.520 --> 00:14:37.740
chcą być na pierwszym miejscu,

421
00:14:37.800 --> 00:14:38.420
a ty mówisz o tym,

422
00:14:38.480 --> 00:14:39.200
że na pierwszym miejscu

423
00:14:39.200 --> 00:14:40.340
jest obraz.

424
00:14:40.420 --> 00:14:41.360
To jest jakaś taka misja,

425
00:14:41.400 --> 00:14:42.620
żeby tłumaczyć muzyką

426
00:14:42.620 --> 00:14:43.920
świat w jakimś sensie.

427
00:14:44.420 --> 00:14:44.900
Absolutnie,

428
00:14:45.060 --> 00:14:45.640
zgadzam się.

429
00:14:46.480 --> 00:14:47.400
Natomiast właśnie

430
00:14:47.400 --> 00:14:48.920
te drobne

431
00:14:49.520 --> 00:14:50.000
możliwości,

432
00:14:50.040 --> 00:14:50.660
o których opowiedziałem

433
00:14:50.660 --> 00:14:51.060
przed chwilą,

434
00:14:51.180 --> 00:14:52.180
pokazują nas też,

435
00:14:52.280 --> 00:14:54.080
jako obecnych

436
00:14:54.080 --> 00:14:55.380
i jako element

437
00:14:56.380 --> 00:14:57.820
w tym odbiorze

438
00:14:57.820 --> 00:14:58.980
dla publiczności.

439
00:15:00.480 --> 00:15:01.060
Konieczne.

440
00:15:01.180 --> 00:15:01.720
Konieczne,

441
00:15:01.800 --> 00:15:02.300
konieczne,

442
00:15:02.440 --> 00:15:02.980
to znaczy taki,

443
00:15:03.120 --> 00:15:04.260
który pozwala nam,

444
00:15:04.440 --> 00:15:05.460
niekiedy naprawdę

445
00:15:05.460 --> 00:15:06.700
to jest jedyny sposób,

446
00:15:07.380 --> 00:15:08.980
żeby obejrzeć te filmy,

447
00:15:09.080 --> 00:15:10.240
które po prostu

448
00:15:10.240 --> 00:15:11.500
nie są już dla nas atrakcyjne,

449
00:15:11.520 --> 00:15:12.140
a są ważne.

450
00:15:12.440 --> 00:15:13.600
Czasami opowiadają piękne historie,

451
00:15:13.700 --> 00:15:14.620
mają świetne obrazy.

452
00:15:15.160 --> 00:15:16.800
Jest tam wspaniałe aktorstwo,

453
00:15:16.860 --> 00:15:19.680
tylko język tych filmów

454
00:15:19.680 --> 00:15:21.020
jest przebrzmiały.

455
00:15:21.020 --> 00:15:22.040
Ale Reksio,

456
00:15:22.160 --> 00:15:22.720
proszę Państwa,

457
00:15:22.820 --> 00:15:24.100
jest naprawdę dość nowoczesny.

458
00:15:24.180 --> 00:15:24.800
To są lata 70

459
00:15:24.800 --> 00:15:27.340
i skierowane dla dzieci.

460
00:15:27.460 --> 00:15:29.320
Także akcja jest wartka,

461
00:15:31.560 --> 00:15:33.080
bardzo fajna.

462
00:15:33.360 --> 00:15:34.480
Serial wyreżyserował

463
00:15:34.480 --> 00:15:35.460
Lechosław Marszałek.

464
00:15:35.540 --> 00:15:36.340
Warto przytoczyć

465
00:15:36.340 --> 00:15:38.040
również to nazwisko.

466
00:15:38.040 --> 00:15:40.060
Czy bierzecie na warsztat

467
00:15:40.060 --> 00:15:42.100
ten jeden odcinek serialu?

468
00:15:42.300 --> 00:15:43.100
Czy to będzie jakiś mix?

469
00:15:43.480 --> 00:15:44.040
Przepraszam.

470
00:15:44.540 --> 00:15:45.980
Pokażemy sześć odcinków.

471
00:15:46.200 --> 00:15:47.060
To będzie

472
00:15:47.060 --> 00:15:48.060
Reksio Kompan.

473
00:15:48.460 --> 00:15:49.380
Świetna historia

474
00:15:49.380 --> 00:15:50.220
o spacerze.

475
00:15:51.320 --> 00:15:51.840
Dobra,

476
00:15:51.920 --> 00:15:52.680
nie będę zdradzał.

477
00:15:53.280 --> 00:15:53.600
Reksio Kompan.

478
00:15:53.600 --> 00:15:54.560
Ale na zachętę, powiedz.

479
00:15:54.600 --> 00:15:55.120
Na zachętę.

480
00:15:55.220 --> 00:15:55.500
No dobrze,

481
00:15:55.580 --> 00:15:56.700
to jest spacer.

482
00:15:57.140 --> 00:15:57.700
Chłopiec,

483
00:15:57.780 --> 00:15:59.000
który jest panem Reksia,

484
00:15:59.160 --> 00:15:59.900
zabierka na spacer.

485
00:16:00.320 --> 00:16:01.300
Mają takie drobne

486
00:16:02.540 --> 00:16:03.040
sytuacje,

487
00:16:03.080 --> 00:16:03.620
z których się

488
00:16:03.620 --> 00:16:05.140
nawzajem podśmiewają.

489
00:16:05.540 --> 00:16:06.360
Najpierw Reksio

490
00:16:06.360 --> 00:16:07.440
jest zaatakowany

491
00:16:07.440 --> 00:16:08.000
przez kury

492
00:16:08.000 --> 00:16:08.600
i się boi

493
00:16:08.600 --> 00:16:09.680
i chłopiec się z niego śmieje,

494
00:16:09.740 --> 00:16:10.400
a potem chłopiec

495
00:16:10.400 --> 00:16:11.780
jest zaatakowany

496
00:16:11.780 --> 00:16:12.440
przez krowę,

497
00:16:12.520 --> 00:16:13.120
która go goni

498
00:16:13.120 --> 00:16:14.500
i Reksio wybawia go

499
00:16:14.500 --> 00:16:14.980
z opresji

500
00:16:14.980 --> 00:16:15.840
i się z niego śmieje,

501
00:16:16.100 --> 00:16:16.720
a później

502
00:16:17.560 --> 00:16:18.280
obaj są

503
00:16:18.280 --> 00:16:19.880
zmoczeni przez burzę

504
00:16:20.580 --> 00:16:21.780
podczas zbierania grzybów.

505
00:16:21.820 --> 00:16:22.300
Tam jest oczywiście

506
00:16:22.300 --> 00:16:23.080
mnóstwo jeszcze

507
00:16:23.080 --> 00:16:24.400
różnych kolorów.

508
00:16:24.620 --> 00:16:25.300
No i chłopiec

509
00:16:25.300 --> 00:16:26.080
trochę się przeziębia

510
00:16:26.080 --> 00:16:27.160
i Reksio się nim opiekuje.

511
00:16:27.240 --> 00:16:28.280
Jest świetnym przyjacielem.

512
00:16:28.420 --> 00:16:29.220
Także Reksio

513
00:16:29.220 --> 00:16:30.060
wygrywa w tym filmie

514
00:16:30.060 --> 00:16:31.340
i on jest najlepszym kompanem

515
00:16:31.340 --> 00:16:32.180
o dobrym sercu.

516
00:16:32.780 --> 00:16:33.920
To jest zgodne z prawdą.

517
00:16:33.980 --> 00:16:34.840
Pieski są przecież

518
00:16:34.840 --> 00:16:35.780
najlepszymi przyjaciemi.

519
00:16:36.380 --> 00:16:37.400
No więc Reksio kompan,

520
00:16:37.520 --> 00:16:38.540
Reksio Robinson

521
00:16:38.540 --> 00:16:40.140
to jest historia,

522
00:16:40.180 --> 00:16:41.680
jak Reksio wyobraża sobie

523
00:16:42.480 --> 00:16:44.020
to też jest wspaniałe.

524
00:16:44.140 --> 00:16:44.680
Reksio po prostu

525
00:16:44.680 --> 00:16:46.280
próbuje pomóc na plaży

526
00:16:47.300 --> 00:16:48.280
swojemu panu

527
00:16:48.280 --> 00:16:49.260
budować zamek,

528
00:16:49.380 --> 00:16:50.340
ale oczywiście nie może

529
00:16:50.340 --> 00:16:50.800
tego zrobić,

530
00:16:50.980 --> 00:16:51.360
ma łapy.

531
00:16:51.960 --> 00:16:53.740
Więc rozwala zamek z piasku.

532
00:16:53.820 --> 00:16:55.000
Natychmiast pan go przepędza

533
00:16:55.000 --> 00:16:56.840
i jest taki smutny Reksio

534
00:16:56.840 --> 00:16:57.800
i wyobraża sobie,

535
00:16:57.840 --> 00:16:58.520
że odpływa

536
00:16:58.520 --> 00:17:00.040
pontonem w nieznanej.

537
00:17:00.060 --> 00:17:00.920
nie ma przygody.

538
00:17:01.760 --> 00:17:03.480
Więc będzie taka historia.

539
00:17:04.020 --> 00:17:05.260
Będzie jesień i zima,

540
00:17:05.480 --> 00:17:07.280
które są pięknymi,

541
00:17:07.440 --> 00:17:08.440
epickimi obrazami.

542
00:17:08.600 --> 00:17:09.460
Właśnie pełno tam jest

543
00:17:09.460 --> 00:17:10.220
ptasząc

544
00:17:10.220 --> 00:17:11.360
jakiegoś podwórka

545
00:17:11.360 --> 00:17:12.060
wiejskiego.

546
00:17:12.780 --> 00:17:13.860
I mikro przygód.

547
00:17:14.140 --> 00:17:15.460
Ale będzie również

548
00:17:15.460 --> 00:17:17.340
Reksio i kosmici.

549
00:17:17.580 --> 00:17:18.180
Reksio i UFO.

550
00:17:18.300 --> 00:17:18.940
Reksio i UFO.

551
00:17:19.460 --> 00:17:20.760
Historia nie z tej ziemi.

552
00:17:21.080 --> 00:17:21.720
Dla kogo

553
00:17:21.720 --> 00:17:23.220
będziecie grać

554
00:17:23.220 --> 00:17:23.900
do Reksia?

555
00:17:23.900 --> 00:17:25.440
Zastanawiam się nad tym.

556
00:17:25.680 --> 00:17:26.660
Myślę, że publiczność

557
00:17:27.600 --> 00:17:29.220
Reksio ma szeroką siłę

558
00:17:29.220 --> 00:17:29.580
rażenia.

559
00:17:30.440 --> 00:17:31.000
Dorośli,

560
00:17:31.280 --> 00:17:32.020
którzy

561
00:17:33.280 --> 00:17:34.380
naprawdę polecam

562
00:17:34.380 --> 00:17:34.860
te filmy.

563
00:17:35.300 --> 00:17:35.860
Dorośli

564
00:17:36.600 --> 00:17:37.160
pamiętają

565
00:17:37.160 --> 00:17:37.840
Reksia,

566
00:17:37.960 --> 00:17:38.780
więc myślę, że

567
00:17:38.780 --> 00:17:39.740
chętnie przyjdą

568
00:17:40.300 --> 00:17:40.980
zobaczyć go

569
00:17:40.980 --> 00:17:41.600
i usłyszeć

570
00:17:41.600 --> 00:17:42.540
w nowej oprawie.

571
00:17:43.100 --> 00:17:44.080
Ale te filmy

572
00:17:44.080 --> 00:17:45.000
są naprawdę świetne,

573
00:17:45.080 --> 00:17:46.140
więc polecam

574
00:17:46.140 --> 00:17:47.180
zabierać też

575
00:17:47.180 --> 00:17:48.600
młodych widzów

576
00:17:48.600 --> 00:17:49.620
i myślę, że

577
00:17:49.620 --> 00:17:50.680
im się też to spodoba.

578
00:17:50.680 --> 00:17:51.860
To powiedz gdzie

579
00:17:51.860 --> 00:17:52.300
i kiedy

580
00:17:52.300 --> 00:17:53.540
można was usłyszeć.

581
00:17:53.800 --> 00:17:54.800
Na razie mamy

582
00:17:54.800 --> 00:17:55.880
trzy koncerty,

583
00:17:56.100 --> 00:17:56.600
pokazy

584
00:17:56.600 --> 00:17:58.160
zaplanowane.

585
00:17:58.540 --> 00:17:59.140
Jeden będzie

586
00:17:59.140 --> 00:17:59.620
w Łodzi

587
00:17:59.620 --> 00:18:01.360
w Muzeum Kinematografii.

588
00:18:01.560 --> 00:18:02.000
To będzie

589
00:18:02.000 --> 00:18:03.380
20 listopada.

590
00:18:03.720 --> 00:18:04.820
24 listopada

591
00:18:05.200 --> 00:18:05.640
zagramy

592
00:18:05.640 --> 00:18:06.320
w Warszawie

593
00:18:06.320 --> 00:18:07.360
w warszawskim

594
00:18:07.360 --> 00:18:08.280
klubie Niebo

595
00:18:08.280 --> 00:18:10.800
i 29 listopada

596
00:18:11.240 --> 00:18:11.860
zagramy

597
00:18:11.860 --> 00:18:12.860
w

598
00:18:12.860 --> 00:18:14.200
Świętym Janie,

599
00:18:14.320 --> 00:18:16.040
czyli w Gdańsku.

600
00:18:16.820 --> 00:18:17.700
To będzie też

601
00:18:17.700 --> 00:18:18.800
duży koncert.

602
00:18:19.040 --> 00:18:20.000
Serdecznie zapraszam.

603
00:18:20.000 --> 00:18:21.420
Ja przyłączam się

604
00:18:21.420 --> 00:18:22.320
do tego zaproszenia.

605
00:18:22.480 --> 00:18:23.680
Jeżeli państwo by zobaczyli

606
00:18:23.680 --> 00:18:24.820
twarz i uśmiech

607
00:18:24.820 --> 00:18:25.340
i emocje,

608
00:18:25.340 --> 00:18:26.560
jakie towarzyszą Patrykowi,

609
00:18:26.620 --> 00:18:28.140
kiedy o tym opowiada,

610
00:18:28.200 --> 00:18:28.820
to myślę, że to jest

611
00:18:28.820 --> 00:18:30.400
dodatkowe zaproszenie,

612
00:18:30.580 --> 00:18:31.180
by wziąć udział

613
00:18:31.180 --> 00:18:32.860
w tym niezwykłym wydarzeniu.

614
00:18:33.040 --> 00:18:34.100
W ramach Eufonii

615
00:18:34.100 --> 00:18:35.080
w klubie Niebo

616
00:18:35.080 --> 00:18:36.480
Reksio z muzyką

617
00:18:36.480 --> 00:18:37.420
na nowo

618
00:18:37.420 --> 00:18:38.540
w wykonaniu zespołu

619
00:18:38.540 --> 00:18:39.480
Polski Piach

620
00:18:39.480 --> 00:18:40.820
z Patrykiem Zakrockim.

621
00:18:40.860 --> 00:18:41.540
Bardzo ci dziękuję.

622
00:18:41.900 --> 00:18:42.500
Dziękuję bardzo.

623
00:18:42.660 --> 00:18:43.060
Zapraszam.

624
00:18:43.340 --> 00:18:44.020
Katarzyna Sanocka,

625
00:18:44.100 --> 00:18:44.500
dziękujemy.

626
00:18:44.600 --> 00:18:45.200
Do usłyszenia.

627
00:18:45.200 --> 00:18:48.580
Audycje kulturalne

628
00:18:48.580 --> 00:18:50.560
w dobrym tonie.