WEBVTT

1
00:00:04.920 --> 00:00:12.860
To są audycje kulturalne, podcast Narodowego Centrum Kultury przy mikrofonie Aleksandra Galant.

2
00:00:12.980 --> 00:00:22.200
Wyobraźcie sobie wytwórnię filmową, czy też studio filmowe, jak za moment to na pewno doprecyzujemy, które rocznie przygotowuje 50 filmów.

3
00:00:22.260 --> 00:00:28.660
To oznacza, że mamy mniej więcej jedną premierę w tygodniu. Wydaje się to ogromna praca, ogromne zaangażowanie.

4
00:00:28.660 --> 00:00:37.000
Co więcej, gwarantuję Wam, że takie studio naprawdę istniało, a nawet wiele z przygotowanych tam form na pewno kojarzycie, znacie.

5
00:00:37.080 --> 00:00:40.980
Pewnie były też takie, które oglądaliście co wieczór jako dobranocka.

6
00:00:41.100 --> 00:00:50.840
Inne możecie kojarzyć jako takie, w których udzielaliście, czy brali udział naprawdę uznani twórcy związani z polską kinematografią, ale także chociażby światem muzyki.

7
00:00:51.160 --> 00:00:55.560
Miejsce, o którym mówię, to studio małych form filmowych Semafor w Łodzi.

8
00:00:55.560 --> 00:01:02.600
Jej studio już nie istnieje. Z końcem jego działalności również związana jest, no niestety, dosyć długa i zagmatwana historia.

9
00:01:02.840 --> 00:01:09.020
Ale po co zaczynać od końca? Ja mam nadzieję, że zastanowimy się dzisiaj nad swoistym fenomenem, jakim to studio było.

10
00:01:09.180 --> 00:01:17.360
A przede wszystkim, że porozmawiamy o ludziach, którzy przez kilkadziesiąt lat, siedemdziesiąt właściwie, to studio tworzyli, byli jego sercem, duszą.

11
00:01:17.360 --> 00:01:24.400
I którzy nawet po wielu, wielu latach mówili o nim jako o swoim domu, jako o miejscu naprawdę unikatowym i wyjątkowym.

12
00:01:24.400 --> 00:01:32.720
A pretekstem do tej rozmowy jest monografia. Monografia pod tytułem Społeczne Światy Studia Małych Form Filmowych Semafor w Łodzi.

13
00:01:33.080 --> 00:01:42.900
I dzisiaj zaproszenie do audycji kulturalnych przyjęli przedstawiciele grupy autorów tejże monografii, czyli pani Agata Hoffelmeier-Roś z Uniwersytetu Śląskiego w Katowicach,

14
00:01:43.020 --> 00:01:50.460
a także pan Michał Pabiś-Orzyszyna z Uniwersytetu Łódzkiego, którzy są także badaczami grupy Polska Animacja.

15
00:01:50.560 --> 00:01:52.600
Witam Państwa w audycjach kulturalnych.

16
00:01:52.600 --> 00:01:53.500
Dzień dobry.

17
00:01:54.700 --> 00:02:01.740
Powiedziałam przed momentem o tym, że to studio było czymś takim wyjątkowym i unikatowym na filmowej mapie Polski.

18
00:02:02.240 --> 00:02:10.760
Czytając monografię znalazłam informację, że takich instytucji filmowych, państwowych działało w kraju kilkanaście w pewnym momencie.

19
00:02:10.920 --> 00:02:17.800
Jednak to semafor po pierwsze przykuł Państwa uwagę, poza tym okazało się, że miał w sobie zakodowaną niezwykłą historię.

20
00:02:17.800 --> 00:02:22.740
Co decydowało właśnie o tej unikatowości? Co semafor wyróżniało?

21
00:02:22.800 --> 00:02:28.220
Przede wszystkim takie ośrodki zajmujące się produkcją filmu animowanego to było Bielsko-Biała, studio filmów rysunkowych,

22
00:02:28.800 --> 00:02:34.840
studio filmów animowanych w Krakowie, studio miniatur filmowych w Warszawie, no i właśnie to łódzkie film o studio semafor.

23
00:02:34.840 --> 00:02:45.080
To co wyróżniało semafor to taki szeroki wachlarz rodzajów utworów, który był w Łodzi w Tuszynie, a także w Łodzi tworzony.

24
00:02:45.700 --> 00:02:56.780
To znaczy studio do 1959 roku zajmowało się produkcją filmów lalkowych, natomiast od 1959 roku rozszerzyło ten wachlarz rodzajów twórczości

25
00:02:56.780 --> 00:03:02.520
także o filmy aktorskie, o filmy rysunkowe, o filmy kombinowane i o filmy wycinankowe.

26
00:03:02.680 --> 00:03:10.580
Także taką pierwszą rzeczą, która wyróżniała Łódź na tym tle był taki bardzo szeroki wachlarz rodzajów twórczości

27
00:03:10.580 --> 00:03:16.820
i być może także kolejna rzecz, która wyróżniała semafor to to, że studio było zlokalizowane w kilku miejscach.

28
00:03:16.820 --> 00:03:24.080
Filmy lalkowe powstawały w oddziale w Tuszyńskim, Podłudzkim Lesie, w takiej miejscowości Tuszyn Las.

29
00:03:24.340 --> 00:03:29.660
Filmy rysunkowe, aktorskie, no oczywiście w różnych miejscach ze względu na lokalizację planów zdjęciowych.

30
00:03:29.800 --> 00:03:37.240
Natomiast co do zasady to też było interesujące dla nas, żeby zobaczyć jak wyglądały relacje pomiędzy tymi różnymi lokalizacjami,

31
00:03:37.360 --> 00:03:44.740
ponieważ w ramach jednej tej wytwórni funkcjonował no właśnie ten ośrodek leśny, tak można powiedzieć oddalony od Łodzi nieco

32
00:03:44.740 --> 00:03:48.640
i ten ośrodek wewnątrz miejski, także ja bym tak to mniej więcej ujął.

33
00:03:48.740 --> 00:03:55.640
Chciałabym dodać tą specyfikę, czy też animację, którą zadają się semafor od samego początku,

34
00:03:55.900 --> 00:03:58.800
mianowicie chodzi o film wykonywany techniką lalkową.

35
00:03:59.000 --> 00:04:04.900
To jest w ogóle bardzo ciekawe, że akurat animacja lalkowa była tym zaczynem semafora,

36
00:04:05.660 --> 00:04:12.880
który potem w Tuszynie zaczął się już rozwijać jako takie studio, które rzeczywiście produkowało dużo tych filmów.

37
00:04:12.880 --> 00:04:21.220
Myślę, że tutaj są też ważne role pionierów, o których Ewa Ciszewska wspomina na początku jakby książki.

38
00:04:21.440 --> 00:04:29.180
Z jednej strony oni musieli włożyć bardzo dużo wysiłku, żeby ruszyć z produkcją akurat animowanego filmu lalkowego,

39
00:04:29.520 --> 00:04:35.480
bo tak naprawdę zaraz po wojnie nikt nie myślał o animacji, tym bardziej o animacji lalkowej.

40
00:04:35.480 --> 00:04:42.480
Wszyscy myśleli o kręceniu filmów fabularnych, o powrocie do świetności kinematografii sprzed wojny.

41
00:04:42.940 --> 00:04:49.160
No i tutaj okazało się, że jednak upór i takie osobiste zaangażowanie stworzyły przestrzeń do tego,

42
00:04:49.320 --> 00:04:55.080
żeby rzeczywiście ta animacja, animacja lalkowa mogła zaistnieć później na polskiej scenie.

43
00:04:55.220 --> 00:04:59.500
Także ja myślę, że z jednej strony to, że nikt się nie chciał zajmować animacją,

44
00:04:59.500 --> 00:05:04.960
a z drugiej strony to, że właśnie lalka, właśnie semafor, trochę takie niechcane dziecko,

45
00:05:05.120 --> 00:05:13.400
stało się jednak dzieckiem, które przez seriale, produkcje seryjne była w stanie produkować tak dużo tych filmów.

46
00:05:13.560 --> 00:05:16.360
Tak, bo powiedziałem o tym, że później ten wachlarz był dość szeroki,

47
00:05:16.460 --> 00:05:20.200
natomiast Agata oczywiście ma rację, że przez pierwsze 15 lat w zasadzie,

48
00:05:20.260 --> 00:05:24.680
czy przez 13 lat od 1946 roku to był film lalkowy.

49
00:05:24.680 --> 00:05:32.740
I zresztą ten wizerunek semafora także w Polsce cały czas jest związany z tą techniką filmu lalkowego.

50
00:05:33.080 --> 00:05:38.040
Z naszej łódzkiej perspektywy, ponieważ książka jest rezultatem projektu badawczego,

51
00:05:38.460 --> 00:05:41.440
który był tak jakby zlokalizowany na Uniwersytecie Łódzkim.

52
00:05:41.580 --> 00:05:44.580
Mieliśmy partnerów także na Uniwersytecie Brnie.

53
00:05:44.920 --> 00:05:47.760
Natomiast z tej łódzkiej perspektywy jest to niezwykle interesujące,

54
00:05:47.800 --> 00:05:52.620
także żeby zobaczyć, że ten pakiet kompetencji związanych z twórczością filmu lalkowego

55
00:05:52.620 --> 00:05:55.740
de facto funkcjonuje w tym miejscu do dziś.

56
00:05:55.880 --> 00:06:00.000
To znaczy studia, które zajmują się produkcją filmów animowanych w chwili obecnej,

57
00:06:00.080 --> 00:06:04.040
takie jak WJOT Team, jak Ikaon, jak Marmolada, Air Films.

58
00:06:04.180 --> 00:06:08.660
To są studia, które zajmują się filmem lalkowym i specjalizują się w lalkach.

59
00:06:08.760 --> 00:06:13.500
Mamy w Łodzi cały czas silną tradycję i kompetencję i know-how związane z filmem lalkowym

60
00:06:13.500 --> 00:06:17.100
i nieprzypadkowo, ponieważ to jest kontynuacja tej tradycji,

61
00:06:17.520 --> 00:06:20.000
która właśnie już 80 lat funkcjonuje.

62
00:06:20.000 --> 00:06:24.420
Pojawiło się w trakcie naszej rozmowy hasło seriale czy produkcje seryjne

63
00:06:24.420 --> 00:06:28.260
i ja zganiłam się w myślach, bo nie podałam tytułów produkcji,

64
00:06:28.440 --> 00:06:31.840
które chyba są tak najszerzej znane jako te flagowe semafora,

65
00:06:31.940 --> 00:06:33.380
przynajmniej dla tych młodszych widzów.

66
00:06:33.500 --> 00:06:36.600
Chociaż semafor udowadniał, że animacja nie jest tylko dla dzieci.

67
00:06:37.060 --> 00:06:39.140
Udowadniał, czy raczej przypominał o tym.

68
00:06:39.420 --> 00:06:42.740
Natomiast to właśnie najmłodsi widzowie mogli dzięki semaforowi

69
00:06:42.740 --> 00:06:46.840
cieszyć się z oglądania przygód czy historii misia uszatka, pingwina, pikpok,

70
00:06:46.840 --> 00:06:48.760
czy przygód kota Filemona.

71
00:06:48.820 --> 00:06:51.680
To jest oczywiście pewien wycinek tego, co się tam działo,

72
00:06:51.760 --> 00:06:55.520
bo tak jak mówiłam, przez 70 lat 1400 filmów,

73
00:06:55.620 --> 00:06:58.720
z czego ponad chyba połowa to były właśnie produkcje lalkowe.

74
00:06:59.120 --> 00:07:01.080
No i wydaje mi się, że warto tutaj wspomnieć,

75
00:07:01.160 --> 00:07:04.800
rozmawiając również o znaczeniu semafora na filmowej mapie Polski,

76
00:07:05.280 --> 00:07:09.460
że to właśnie w Łodzi w semaforze został wyprodukowany film oscarowy,

77
00:07:09.660 --> 00:07:12.120
film Zbigniewa Rybczyńskiego pod tytułem Tango,

78
00:07:12.120 --> 00:07:17.180
który został przez Akademię nagrodzony w 1983 roku.

79
00:07:17.500 --> 00:07:19.420
No i przeskoczyłam do tych lat 80.,

80
00:07:19.420 --> 00:07:21.880
ale może to jest dobry moment, żebym zapytała o to,

81
00:07:21.940 --> 00:07:25.980
na jakie lata, bo też mówimy o kilku dobrych dekadach działalności studia,

82
00:07:26.420 --> 00:07:28.240
przypadł czas największej świetności,

83
00:07:28.400 --> 00:07:29.860
największego sukcesu studia.

84
00:07:29.940 --> 00:07:31.380
Chociaż pewnie można to rozumieć wielotorowo,

85
00:07:31.720 --> 00:07:33.460
czy pod kątem takim bardziej osobowym,

86
00:07:33.560 --> 00:07:35.360
czy liczby produkcji, czy też sukcesów,

87
00:07:35.380 --> 00:07:36.580
jakie te produkcje odnosiły.

88
00:07:36.900 --> 00:07:40.460
No ale to już interpretacje tego sukcesu pozostawiam Państwu.

89
00:07:40.460 --> 00:07:44.400
Taka najbardziej produktywna dekada w badanym przez nas studio

90
00:07:44.400 --> 00:07:46.020
to są lata 60., 70.,

91
00:07:46.020 --> 00:07:49.540
gdzie przeciętnie, tak jak Pani na samym początku powiedziała,

92
00:07:49.960 --> 00:07:53.200
powstawało około 50 utworów rocznie

93
00:07:53.200 --> 00:07:56.200
i tutaj poprzez utwory rozumiemy pojedyncze filmy,

94
00:07:56.300 --> 00:07:59.900
a także odcinki, ponieważ to były takie jednostki produkcyjne,

95
00:07:59.980 --> 00:08:01.160
tak można było powiedzieć,

96
00:08:01.360 --> 00:08:04.560
które funkcjonowały także w systemie rozliczeniowym

97
00:08:04.560 --> 00:08:06.800
i nie mam tutaj na myśli jakichś takich demonicznych,

98
00:08:06.920 --> 00:08:08.380
biurokratycznych sformułowań,

99
00:08:08.380 --> 00:08:11.380
tylko po prostu taką sytuację, w której ludzie muszą się zebrać,

100
00:08:11.800 --> 00:08:13.200
przeanalizować scenariusz,

101
00:08:13.340 --> 00:08:16.140
potem rozpisać plan i zrealizować jakiś odcinek

102
00:08:16.140 --> 00:08:17.380
albo właśnie film pojedynczy.

103
00:08:17.500 --> 00:08:19.800
Także lata 70. to jest ten moment,

104
00:08:19.800 --> 00:08:23.260
no właśnie, największego rozkręcenia tej maszyny.

105
00:08:23.500 --> 00:08:26.340
Natomiast lata 60. były niezwykle interesujące

106
00:08:26.340 --> 00:08:29.780
ze względu na to, że wtedy ta liczba

107
00:08:29.780 --> 00:08:33.120
tworzonych utworów wyskoczyła do góry niesamowicie

108
00:08:33.120 --> 00:08:35.720
i było bardzo to ciekawe dla nas przyglądać się,

109
00:08:35.840 --> 00:08:39.540
jak taki mechanizm się stabilizował.

110
00:08:39.640 --> 00:08:42.020
Taki mechanizm, w którym w latach 50.

111
00:08:42.360 --> 00:08:47.400
jednak trochę nadal przypominał trochę taką produkcję małoskalową,

112
00:08:47.540 --> 00:08:48.740
tak można by było powiedzieć.

113
00:08:48.820 --> 00:08:52.880
I w latach 60. nastąpiło takie radykalne skalowanie,

114
00:08:53.220 --> 00:08:54.940
rozrost konwencji twórczych,

115
00:08:55.080 --> 00:08:56.480
różnorodność tych konwencji,

116
00:08:56.740 --> 00:08:59.240
zassanie bardzo dużej liczby osób

117
00:08:59.240 --> 00:09:02.400
z różnych ośrodków kształcenia artystycznego,

118
00:09:02.560 --> 00:09:03.840
jak na przykład szkoła filmowa,

119
00:09:03.920 --> 00:09:06.180
ale nie tylko, bo także liceum plastyczne w Łodzi,

120
00:09:06.280 --> 00:09:07.800
które dostarczało rysowników.

121
00:09:08.060 --> 00:09:09.840
Więc to były bardzo ciekawe procesy,

122
00:09:09.840 --> 00:09:13.400
jak semafor radził sobie ze stabilizacją konwencji

123
00:09:13.400 --> 00:09:14.140
w latach 60.

124
00:09:14.580 --> 00:09:18.560
Lata 70. to jest ten moment tego piku produkcyjnego.

125
00:09:18.560 --> 00:09:21.080
Lata 80. to już powolny spadek.

126
00:09:21.180 --> 00:09:23.240
Także tak to mniej więcej wyglądało.

127
00:09:23.320 --> 00:09:25.380
No tak jak pani powiedziała, seriale,

128
00:09:25.460 --> 00:09:27.380
czyli na przykład 104 odcinki

129
00:09:27.380 --> 00:09:30.940
przygód misia uszatka to jest niesamowite osiągnięcie

130
00:09:30.940 --> 00:09:33.620
na skalę krajową i także na skalę światową,

131
00:09:33.680 --> 00:09:36.060
ponieważ to było gigantyczne przedsięwzięcie.

132
00:09:36.520 --> 00:09:38.840
Także z punktu widzenia ilościowego to tak było,

133
00:09:39.340 --> 00:09:41.280
ale to było związane także z problemami,

134
00:09:41.340 --> 00:09:42.520
o których Agata pisała,

135
00:09:42.560 --> 00:09:43.700
jak trzeba produkować dużo,

136
00:09:43.760 --> 00:09:44.780
a nie zawsze jest czym.

137
00:09:44.960 --> 00:09:45.480
Prawda, Agato?

138
00:09:45.700 --> 00:09:47.500
Tak, ale też mówiąc o tym,

139
00:09:47.900 --> 00:09:50.080
no to misi uszatek to jest znowu tuszyn,

140
00:09:50.420 --> 00:09:51.880
czyli to też nie jest samochód.

141
00:09:52.340 --> 00:09:54.640
Oskar, no to mamy znowu powrót do Łodzi,

142
00:09:54.640 --> 00:09:57.580
ale to nie jest technika lalkowa,

143
00:09:57.620 --> 00:09:59.280
ale jeszcze jest Piotru Ziewilk,

144
00:09:59.460 --> 00:10:01.560
który został też pod sam koniec,

145
00:10:01.560 --> 00:10:04.080
że tak powiem, żywotności studia.

146
00:10:04.360 --> 00:10:06.100
Właściwie tylko kilku pracowników

147
00:10:06.100 --> 00:10:09.380
został zrealizowany i również został nagrodzony Oskarem.

148
00:10:09.820 --> 00:10:10.920
Natomiast myślę sobie,

149
00:10:11.000 --> 00:10:13.900
że pomimo tej dużej ilości produkcji,

150
00:10:14.240 --> 00:10:15.220
to jest jednak taki mit,

151
00:10:15.360 --> 00:10:16.860
z którym my też trochę próbowaliśmy walczyć,

152
00:10:16.960 --> 00:10:18.380
ale chyba się nie da go zwalczyć,

153
00:10:18.600 --> 00:10:20.840
że jednak semafor to głównie animacje lalkowe.

154
00:10:20.840 --> 00:10:23.480
To właśnie miś uszatek, trzy misie,

155
00:10:23.840 --> 00:10:25.480
miś kolargol, pikpok,

156
00:10:25.860 --> 00:10:27.120
że to są jednak te rzeczy,

157
00:10:27.320 --> 00:10:30.300
które paradoksalnie powstawały w lesie,

158
00:10:30.740 --> 00:10:31.920
w studio, w Tuszynie,

159
00:10:32.380 --> 00:10:33.960
gdzie była ekipa ludzi,

160
00:10:34.180 --> 00:10:36.600
która nazywała siebie trochę rodziną.

161
00:10:36.920 --> 00:10:38.560
Ten Tuszyn nazywali trochę domem.

162
00:10:39.020 --> 00:10:40.420
Tam wydaje mi się,

163
00:10:40.620 --> 00:10:43.160
też jakby z wywiadów i z tego, co badaliśmy,

164
00:10:43.300 --> 00:10:45.840
że tam tworzyły się takie najmocniejsze relacje społeczne,

165
00:10:46.840 --> 00:10:48.240
oparte o przyjaźń,

166
00:10:48.240 --> 00:10:49.740
o takie poleganie na sobie.

167
00:10:50.140 --> 00:10:50.960
Ten tytuł,

168
00:10:51.120 --> 00:10:53.340
te społeczne światy form filmowych,

169
00:10:53.480 --> 00:10:55.540
semafor studia filmowego w Łodzi,

170
00:10:55.760 --> 00:10:58.200
myślę, że to chyba Tuszyn tak naprawdę

171
00:10:58.200 --> 00:11:02.020
i nasze poznawanie tego studia produkcyjnego w Tuszynie

172
00:11:02.020 --> 00:11:03.060
spowodowało,

173
00:11:03.100 --> 00:11:05.300
że właśnie tak zatytuowaliśmy też naszą książkę.

174
00:11:05.660 --> 00:11:07.620
Ci pracownicy, którzy tam byli,

175
00:11:07.680 --> 00:11:09.140
no tworzyli te społeczne światy,

176
00:11:09.340 --> 00:11:11.740
że to jakoś tam zadziałało.

177
00:11:17.520 --> 00:11:19.480
To jest wątek, który nie ukrywam,

178
00:11:20.300 --> 00:11:21.400
zaciekawił mnie najbardziej,

179
00:11:21.400 --> 00:11:22.880
czy też najbardziej poruszył,

180
00:11:22.980 --> 00:11:25.220
bo oczywiście historia sukcesów filmowych,

181
00:11:25.380 --> 00:11:26.480
takich realizacyjnych,

182
00:11:26.500 --> 00:11:27.680
to jest jeden wątek.

183
00:11:27.900 --> 00:11:30.560
Natomiast to, co stworzyło się między ludźmi

184
00:11:30.560 --> 00:11:32.200
przez te, no mogłabym powiedzieć,

185
00:11:32.360 --> 00:11:33.480
kilkadziesiąt lat istnienia,

186
00:11:33.580 --> 00:11:35.960
ale przecież nie wszyscy pracowali tam tak długo,

187
00:11:36.120 --> 00:11:37.700
to jest coś niezwykłego.

188
00:11:38.100 --> 00:11:40.400
Myślę, że ja wyciągam taki wniosek,

189
00:11:40.440 --> 00:11:43.100
że bazą do tworzenia się tych relacji

190
00:11:43.100 --> 00:11:45.940
mogło być takie wewnętrzne zaangażowanie i pasja,

191
00:11:45.960 --> 00:11:47.340
bo ja zwróciłam uwagę na słowa,

192
00:11:47.700 --> 00:11:50.300
które padły w wywiadzie z panem Jerzym Podgórskim,

193
00:11:50.300 --> 00:11:52.680
który był dekoratorem, plastykiem.

194
00:11:52.840 --> 00:11:54.160
Kiedy to czytałam, miałam wrażenie,

195
00:11:54.200 --> 00:11:56.440
że on aż zakrzyknął to w trakcie tej wypowiedzi,

196
00:11:56.460 --> 00:11:58.440
bo on mówił, że kochałem tę pracę

197
00:11:58.440 --> 00:12:01.560
i że on nie mógł doczekać się już kolejnego dnia,

198
00:12:01.720 --> 00:12:02.980
żeby tam znowu przyjść,

199
00:12:03.080 --> 00:12:04.660
żeby znowu zacząć pracować.

200
00:12:04.840 --> 00:12:07.060
Wydaje mi się, że pewne potwierdzenie tej teorii

201
00:12:07.060 --> 00:12:09.540
znajdują państwa pytania dotyczące

202
00:12:09.540 --> 00:12:10.920
motywacji do pracy.

203
00:12:11.180 --> 00:12:12.840
Osoby, z którymi państwo rozmawiali,

204
00:12:12.900 --> 00:12:15.380
odpowiadali, że motywowała ich chęć

205
00:12:15.380 --> 00:12:17.040
samorealizacji, samorozwoju,

206
00:12:17.140 --> 00:12:18.720
no i zmiany systemu.

207
00:12:18.820 --> 00:12:20.320
To też bardzo zastanawiające.

208
00:12:20.680 --> 00:12:23.500
Ja na potrzeby rozmowy o tej książce

209
00:12:23.500 --> 00:12:26.400
przywołuję taką krótką anegdotę

210
00:12:26.400 --> 00:12:28.940
o tym, jak w lutym albo w styczniu

211
00:12:28.940 --> 00:12:31.960
byłem na oprowadzeniu kuratorskim

212
00:12:31.960 --> 00:12:33.600
po wystawie Próba Całości

213
00:12:33.600 --> 00:12:35.520
w Muzeum Sztuki w Łodzi.

214
00:12:35.760 --> 00:12:36.740
To jest taka wystawa,

215
00:12:36.860 --> 00:12:38.020
która jest poświęcona nagrodzie

216
00:12:38.020 --> 00:12:39.260
imienia Katarzyny Kobro,

217
00:12:39.720 --> 00:12:41.400
która jest przyznawana z inicjatywy

218
00:12:41.400 --> 00:12:42.460
Józefa Robakowskiego.

219
00:12:42.700 --> 00:12:43.540
Józef Robakowski

220
00:12:43.540 --> 00:12:45.260
no właśnie oprowadzał

221
00:12:45.260 --> 00:12:46.280
po tej swojej wystawie

222
00:12:46.280 --> 00:12:47.380
i na samym początku

223
00:12:47.380 --> 00:12:48.920
dał taki krótki wykład

224
00:12:48.920 --> 00:12:51.960
dotyczący historii tej nagrody

225
00:12:51.960 --> 00:12:54.400
i także z wieloma różnymi wątkami

226
00:12:54.400 --> 00:12:55.580
ten wykład był,

227
00:12:55.780 --> 00:12:56.660
ale zaczął ten wykład

228
00:12:56.660 --> 00:12:57.600
właśnie od semafora.

229
00:12:57.780 --> 00:12:59.580
Józef Robakowski w 68 roku

230
00:12:59.580 --> 00:13:00.620
czy też no w 67

231
00:13:00.620 --> 00:13:03.240
był asystentem operatora obrazu

232
00:13:03.240 --> 00:13:05.140
do filmu Stefana Szabenbeka z Chody,

233
00:13:05.600 --> 00:13:06.520
który to film lalkowy

234
00:13:06.520 --> 00:13:08.040
realizowano właśnie w Tuszynie.

235
00:13:08.260 --> 00:13:10.820
I Robakowski mówił wtedy o tym,

236
00:13:10.820 --> 00:13:13.960
że to było dla niego niesłychane doświadczenie

237
00:13:13.960 --> 00:13:15.980
pojechać tam do Tuszyna

238
00:13:15.980 --> 00:13:18.520
i zobaczyć ten inny świat osób,

239
00:13:18.600 --> 00:13:21.640
którzy dłubią w małych figurkach

240
00:13:21.640 --> 00:13:22.980
z niezwykłą czułością

241
00:13:22.980 --> 00:13:24.240
przygotowując lalki

242
00:13:24.240 --> 00:13:25.760
do kolejnych utworów

243
00:13:25.760 --> 00:13:26.660
i że to było dla niego

244
00:13:26.660 --> 00:13:29.600
niesłychanie interesujące doświadczenie.

245
00:13:29.940 --> 00:13:31.580
I chyba tak właśnie było,

246
00:13:31.700 --> 00:13:34.740
że taki element zdystansowania

247
00:13:34.740 --> 00:13:36.560
wobec ośrodka miejskiego

248
00:13:36.560 --> 00:13:38.160
wytwarzał po pierwsze

249
00:13:38.160 --> 00:13:39.640
przez specyficzną atmosferę,

250
00:13:39.720 --> 00:13:42.920
a po drugie jakąś unikalną relację

251
00:13:42.920 --> 00:13:44.480
pomiędzy artystami

252
00:13:44.480 --> 00:13:46.280
a tworzywem ich sztuki,

253
00:13:46.420 --> 00:13:48.160
czyli małymi scenografiami,

254
00:13:48.320 --> 00:13:49.160
małymi lalkami.

255
00:13:50.100 --> 00:13:52.260
Było to takie doświadczenie

256
00:13:52.260 --> 00:13:54.460
budujące niepowtarzalne więzi,

257
00:13:54.580 --> 00:13:56.160
chociaż też prawdopodobnie

258
00:13:56.160 --> 00:13:57.560
trudno by było powiedzieć,

259
00:13:57.720 --> 00:13:58.800
żeby na przykład osoby,

260
00:13:58.920 --> 00:14:00.660
które tworzyły na ulicy Pabianickiej

261
00:14:00.660 --> 00:14:01.960
takich więzi między sobą

262
00:14:01.960 --> 00:14:02.440
nie wykształciły,

263
00:14:02.440 --> 00:14:04.120
bo jak najbardziej wykształciły.

264
00:14:04.420 --> 00:14:06.700
Może najbardziej precyzyjnym

265
00:14:06.700 --> 00:14:08.180
określeniem by było to,

266
00:14:08.280 --> 00:14:09.560
że film aktorski,

267
00:14:10.380 --> 00:14:12.620
który był także realizowany w studiu,

268
00:14:13.060 --> 00:14:14.320
on miał rzeczywiście

269
00:14:14.320 --> 00:14:15.840
specyficzny wymiar,

270
00:14:16.000 --> 00:14:17.800
to znaczy był bardzo często

271
00:14:17.800 --> 00:14:20.300
przystankiem filmowców

272
00:14:20.300 --> 00:14:21.340
żywego planu

273
00:14:21.340 --> 00:14:23.060
na drodze do realizowania

274
00:14:23.060 --> 00:14:24.720
filmów pełnometrażowych,

275
00:14:24.820 --> 00:14:25.460
fabularnych,

276
00:14:25.640 --> 00:14:27.520
które potem normalnie funkcjonowały.

277
00:14:27.640 --> 00:14:28.620
No nie wiem, Roman Polański

278
00:14:28.620 --> 00:14:29.720
jest takim dobrym przykładem,

279
00:14:29.800 --> 00:14:31.580
zrealizował film w Semaforze,

280
00:14:31.580 --> 00:14:32.500
a także wielu innych

281
00:14:32.500 --> 00:14:33.880
polskich reżyserów

282
00:14:33.880 --> 00:14:35.480
z tak zwanych pierwszych stron gazet,

283
00:14:35.580 --> 00:14:37.420
czy też tych najbardziej kanonicznych,

284
00:14:37.560 --> 00:14:39.220
miało ten przystanek samochorowy,

285
00:14:39.300 --> 00:14:40.740
gdzie zrealizowali

286
00:14:40.740 --> 00:14:42.180
jakiś jeden film

287
00:14:42.180 --> 00:14:43.060
po opuszczeniu

288
00:14:43.060 --> 00:14:44.320
Szkoły Filmowej w Łodzi.

289
00:14:44.580 --> 00:14:46.180
Natomiast, tak jak pani powiedziała,

290
00:14:46.180 --> 00:14:48.480
te osoby, które pracowały w animacji,

291
00:14:48.900 --> 00:14:50.500
one ze względu na bardzo

292
00:14:50.500 --> 00:14:51.920
nietypową relację

293
00:14:51.920 --> 00:14:53.140
ze stworzyłem swojej sztuki,

294
00:14:53.320 --> 00:14:54.280
także wykształcali

295
00:14:54.280 --> 00:14:56.060
bardzo bliskie relacje między sobą,

296
00:14:56.180 --> 00:14:57.920
zaufania, relacje,

297
00:14:58.320 --> 00:14:59.540
takiej wspólnoty, pasji.

298
00:14:59.640 --> 00:15:01.120
Być może wśród naszych słuchaczek

299
00:15:01.120 --> 00:15:02.180
i słuchaczy są osoby,

300
00:15:02.280 --> 00:15:03.660
którym twórczość filmowa

301
00:15:03.660 --> 00:15:04.540
Romana Polańskiego

302
00:15:04.540 --> 00:15:05.620
jest bardzo bliska

303
00:15:05.620 --> 00:15:06.420
i taką informację,

304
00:15:06.500 --> 00:15:07.340
jaki to jest film

305
00:15:07.340 --> 00:15:08.560
zrealizowany w Semaforze,

306
00:15:08.640 --> 00:15:09.420
można znaleźć.

307
00:15:09.640 --> 00:15:10.800
Nie wiem, czy mogę podpowiedzieć,

308
00:15:10.900 --> 00:15:11.760
że to jest jeden

309
00:15:11.760 --> 00:15:12.860
z jego pierwszych filmów,

310
00:15:12.920 --> 00:15:13.980
czyli film z Saki.

311
00:15:14.140 --> 00:15:14.760
Mówił pan,

312
00:15:14.940 --> 00:15:16.180
że praca, którą wykonywały

313
00:15:16.180 --> 00:15:17.520
osoby związane z Semaforem,

314
00:15:17.720 --> 00:15:18.880
bardzo ich do siebie zbliżała.

315
00:15:18.960 --> 00:15:19.800
Ja znów powołam się

316
00:15:19.800 --> 00:15:21.300
na słowa Jerzego Podgórskiego,

317
00:15:21.460 --> 00:15:23.180
który podając swoją definicję

318
00:15:23.780 --> 00:15:24.220
operatywności,

319
00:15:24.560 --> 00:15:25.560
powiedział, że dla niego

320
00:15:25.560 --> 00:15:26.700
to jest umiejętność

321
00:15:26.700 --> 00:15:28.220
samodzielnego wykonania

322
00:15:28.220 --> 00:15:29.660
wszystkich elementów dekoracji

323
00:15:29.660 --> 00:15:31.020
do plastusiowego pamiętnika.

324
00:15:31.140 --> 00:15:33.060
Wydaje się to trochę abstrakcyjne,

325
00:15:33.120 --> 00:15:34.760
że jedna osoba może potrafić

326
00:15:34.760 --> 00:15:36.160
czy musieć zrobić tak wiele,

327
00:15:36.360 --> 00:15:37.560
a z drugiej strony

328
00:15:37.560 --> 00:15:38.700
to może być też przyczynek

329
00:15:38.700 --> 00:15:40.120
do rozmowy o tym,

330
00:15:40.420 --> 00:15:41.580
jakie warunki pracy

331
00:15:41.580 --> 00:15:42.760
były w Semaforze,

332
00:15:42.840 --> 00:15:43.200
to znaczy,

333
00:15:43.240 --> 00:15:44.260
czy artyści,

334
00:15:44.400 --> 00:15:44.920
pasjonaci,

335
00:15:45.060 --> 00:15:46.300
osoby, które te filmy tworzyły,

336
00:15:46.360 --> 00:15:47.200
miały do dyspozycji

337
00:15:47.200 --> 00:15:48.860
wszystko, czego potrzebowały,

338
00:15:48.900 --> 00:15:50.160
czy też musiały liczyć

339
00:15:50.160 --> 00:15:51.060
na własną inwencję.

340
00:15:51.060 --> 00:15:52.160
To było różnie,

341
00:15:52.300 --> 00:15:53.080
w sensie takim,

342
00:15:53.240 --> 00:15:55.520
że mimo braków

343
00:15:55.520 --> 00:15:57.160
te filmy powstawały,

344
00:15:57.560 --> 00:15:58.560
zdobywały nagrody,

345
00:15:58.640 --> 00:15:59.560
to też jest ważne.

346
00:16:00.420 --> 00:16:02.440
Problem jakby niedoporów.

347
00:16:02.560 --> 00:16:03.740
Myślę, że pojawia się

348
00:16:03.740 --> 00:16:04.800
w różnym stopniu,

349
00:16:04.880 --> 00:16:05.780
w różnych miejscach,

350
00:16:05.900 --> 00:16:06.820
nawet jeżeli te miejsca

351
00:16:06.820 --> 00:16:08.180
są bardzo dobrze zarządzane.

352
00:16:08.400 --> 00:16:09.660
No jeśli chodzi o Semafora,

353
00:16:09.680 --> 00:16:11.140
to właśnie jest wszystko tak,

354
00:16:11.200 --> 00:16:12.660
że zaraz po wojnie

355
00:16:12.660 --> 00:16:14.020
cała kinematografia

356
00:16:14.020 --> 00:16:15.060
próbowała się zorganizować

357
00:16:15.620 --> 00:16:17.980
i Semafor i studio

358
00:16:17.980 --> 00:16:20.080
też jest częścią tej historii

359
00:16:20.080 --> 00:16:22.120
ciągłej próby organizacji rzeczy,

360
00:16:22.840 --> 00:16:23.860
których brakuje.

361
00:16:23.980 --> 00:16:25.560
Począwszy od sprzętu

362
00:16:25.560 --> 00:16:27.540
do samego nagrywania,

363
00:16:27.660 --> 00:16:28.360
czyli kamer,

364
00:16:28.700 --> 00:16:29.720
podpięć, podłącz,

365
00:16:30.140 --> 00:16:30.840
zasilania.

366
00:16:31.220 --> 00:16:32.600
To jest cała taka historia

367
00:16:32.600 --> 00:16:34.240
związana z tak naprawdę

368
00:16:34.240 --> 00:16:36.400
walką ludzi o to,

369
00:16:36.460 --> 00:16:38.800
żeby nareszcie wszystko było,

370
00:16:39.040 --> 00:16:39.820
ale taką myślę,

371
00:16:39.880 --> 00:16:41.600
że właśnie niespełnioną,

372
00:16:41.740 --> 00:16:42.820
niespełnionym marzeniem,

373
00:16:42.900 --> 00:16:44.980
żeby zawsze wszystko było

374
00:16:44.980 --> 00:16:45.720
dostarczone,

375
00:16:45.840 --> 00:16:47.140
zrealizowane i zrobione.

376
00:16:47.420 --> 00:16:48.640
No w Semaforze to,

377
00:16:48.880 --> 00:16:50.080
może nie było tego widać

378
00:16:50.080 --> 00:16:51.480
dokładnie po filmach,

379
00:16:51.600 --> 00:16:53.040
ale było widać w opiniach

380
00:16:53.040 --> 00:16:54.640
pracowników i pracowniczek,

381
00:16:55.020 --> 00:16:55.840
które i którzy

382
00:16:55.840 --> 00:16:57.820
tworzyli jakby ten świat,

383
00:16:58.220 --> 00:17:00.020
ale no pomimo tego

384
00:17:00.020 --> 00:17:01.920
i tak powstawały utwory filmowe

385
00:17:01.920 --> 00:17:03.220
i powstawało ich bardzo dużo.

386
00:17:04.220 --> 00:17:05.860
Zarówno determinacja ludzi,

387
00:17:06.200 --> 00:17:08.360
jak i sam zamysł kierownictwa,

388
00:17:08.580 --> 00:17:10.180
żeby jednak tworzyć filmy

389
00:17:10.180 --> 00:17:11.340
różnego typu.

390
00:17:11.580 --> 00:17:12.640
I to były też takie fale,

391
00:17:12.760 --> 00:17:14.100
bo czasami było bardzo dobrze

392
00:17:14.100 --> 00:17:16.380
Semafor dostawał duże pieniądze

393
00:17:16.380 --> 00:17:18.580
z Naczelnego Zarządu Kinematografii

394
00:17:18.580 --> 00:17:20.620
na różnego typu inwestycje,

395
00:17:20.840 --> 00:17:22.540
a czasami było bardzo ciężko,

396
00:17:22.720 --> 00:17:24.180
chociażby były takie momenty,

397
00:17:24.220 --> 00:17:25.900
kiedy pracownicy mieli problemy

398
00:17:25.900 --> 00:17:27.060
z dojeżdżaniem z Łodzi

399
00:17:27.060 --> 00:17:28.300
do Duszyna na przykład,

400
00:17:28.540 --> 00:17:30.180
albo nie można było

401
00:17:30.180 --> 00:17:31.620
zrealizować jakiegoś filmu,

402
00:17:31.740 --> 00:17:33.240
bo nie było na przykład

403
00:17:33.240 --> 00:17:35.320
taśmy filmowej wystarczającej ilości.

404
00:17:35.620 --> 00:17:37.420
Ale jednak te filmy powstawały,

405
00:17:37.500 --> 00:17:39.020
więc myślę, że przykład Semafora

406
00:17:39.020 --> 00:17:41.520
pokazuje, że jednak braki

407
00:17:41.520 --> 00:17:43.840
nie są przeszkodą do tworzenia

408
00:17:43.840 --> 00:17:45.500
utworów filmowych.

409
00:17:45.680 --> 00:17:47.160
To jest też taki ciekawy wątek,

410
00:17:47.200 --> 00:17:49.200
dlatego że on ma jakieś przełożenie

411
00:17:49.200 --> 00:17:51.680
na zagadnienia związane z zarządzaniem

412
00:17:51.680 --> 00:17:53.680
zasobami w organizacji w ogóle.

413
00:17:53.940 --> 00:17:55.740
To znaczy, można czasami

414
00:17:55.740 --> 00:17:57.480
ulec takiej pokusie,

415
00:17:57.720 --> 00:18:00.520
aby stwierdzić, że nie ma takiej potrzeby,

416
00:18:00.620 --> 00:18:02.800
aby posiadać w ramach organizacji

417
00:18:02.800 --> 00:18:05.260
jakieś zasoby, ponieważ można wykorzystać

418
00:18:05.260 --> 00:18:07.260
jakieś zasoby, które są w zewnętrznej,

419
00:18:07.260 --> 00:18:09.740
i które można uruchomić w razie potrzeby.

420
00:18:09.860 --> 00:18:10.820
Czyli nie musimy mieć,

421
00:18:10.960 --> 00:18:13.320
jeżeli prowadzimy szkołę podstawową,

422
00:18:13.460 --> 00:18:15.440
to nie musimy mieć własnej stołówki,

423
00:18:15.580 --> 00:18:16.900
bo możemy rozpisać przetarg

424
00:18:16.900 --> 00:18:18.420
i możemy zlecić przygotowanie

425
00:18:18.420 --> 00:18:20.080
jedzenia przez kogoś innego.

426
00:18:20.200 --> 00:18:21.160
Nie potrzebujemy pana,

427
00:18:21.440 --> 00:18:22.980
który będzie naprawiał sprzęty,

428
00:18:23.060 --> 00:18:24.320
bo możemy po prostu wezwać

429
00:18:24.320 --> 00:18:25.500
kogoś na telefon.

430
00:18:25.660 --> 00:18:26.620
No i Semafor był trochę

431
00:18:26.620 --> 00:18:27.680
w podobnej sytuacji,

432
00:18:27.840 --> 00:18:28.480
ponieważ w ramach

433
00:18:28.480 --> 00:18:30.500
zcentralizowanej ekonomii

434
00:18:30.500 --> 00:18:32.440
kinematografii PRL-owskiej

435
00:18:32.440 --> 00:18:33.820
takie rzeczy jak na przykład

436
00:18:33.820 --> 00:18:36.100
obróbka fotochemiczna taśmy

437
00:18:36.100 --> 00:18:37.540
była wykonywana przez

438
00:18:37.540 --> 00:18:38.980
wytwórnię filmów dokumentalnych

439
00:18:38.980 --> 00:18:39.580
w Warszawie.

440
00:18:39.680 --> 00:18:41.140
Różne inne usługi

441
00:18:41.140 --> 00:18:42.660
były także wykonywane

442
00:18:42.660 --> 00:18:44.200
przez wytwórnię filmów fabularnych

443
00:18:44.200 --> 00:18:45.560
w Łodzi na ulicy Łąkowej.

444
00:18:45.680 --> 00:18:47.560
Czyli nie przyznawano

445
00:18:47.560 --> 00:18:49.620
semaforowi jakichś określonych

446
00:18:49.620 --> 00:18:50.800
środków na wykształcenie

447
00:18:50.800 --> 00:18:51.660
własnych zasobów,

448
00:18:51.720 --> 00:18:52.660
na przykład do robienia

449
00:18:52.660 --> 00:18:54.580
postprodukcji dźwięku,

450
00:18:54.660 --> 00:18:55.540
ponieważ zakładano,

451
00:18:55.640 --> 00:18:56.440
że no przecież możecie

452
00:18:56.440 --> 00:18:58.500
skorzystać ze studia na Łąkowej.

453
00:18:58.620 --> 00:19:00.460
No i teraz to wszystko w teorii

454
00:19:00.460 --> 00:19:01.560
brzmi dobrze,

455
00:19:01.560 --> 00:19:03.340
ale w praktyce jest tak,

456
00:19:03.340 --> 00:19:05.580
że jeżeli ta alokacja zasobów

457
00:19:05.580 --> 00:19:06.380
jest zdecydowana

458
00:19:06.380 --> 00:19:07.420
na wyższym szczeblu,

459
00:19:07.560 --> 00:19:08.500
to w pewnym momencie

460
00:19:08.500 --> 00:19:09.100
okazuje się,

461
00:19:09.180 --> 00:19:09.980
że film Demon

462
00:19:09.980 --> 00:19:11.420
Lucjana Dębińskiego

463
00:19:11.420 --> 00:19:12.560
musi czekać

464
00:19:12.560 --> 00:19:13.420
na obróbkę fotochemiczną,

465
00:19:14.160 --> 00:19:15.040
ponieważ faraon

466
00:19:15.040 --> 00:19:15.360
Kawalerowicza

467
00:19:15.860 --> 00:19:17.360
i popioły Andrzeja Wajdy

468
00:19:17.360 --> 00:19:18.740
mają priorytet

469
00:19:18.740 --> 00:19:19.620
i po prostu

470
00:19:19.620 --> 00:19:20.660
zanajmują zasoby

471
00:19:20.660 --> 00:19:21.700
w innym studiu

472
00:19:21.700 --> 00:19:22.300
i taśma

473
00:19:22.300 --> 00:19:23.240
z Demonem

474
00:19:23.240 --> 00:19:24.340
Lucjana Dębińskiego

475
00:19:24.340 --> 00:19:25.580
niszczeje w stopniu takim,

476
00:19:25.640 --> 00:19:26.500
że trzeba jeszcze raz

477
00:19:26.500 --> 00:19:28.000
realizować ten film.

478
00:19:28.100 --> 00:19:29.260
No i teraz prawdopodobnie

479
00:19:29.260 --> 00:19:30.400
zarówno pani,

480
00:19:30.580 --> 00:19:31.800
jak i być może część osób,

481
00:19:31.800 --> 00:19:32.540
które nas słucha,

482
00:19:32.620 --> 00:19:33.760
zna takie historie

483
00:19:33.760 --> 00:19:35.640
z 2025 roku,

484
00:19:35.740 --> 00:19:36.480
jeżeli pracujemy

485
00:19:36.480 --> 00:19:37.300
w różnych miejscach,

486
00:19:37.380 --> 00:19:38.740
gdzie musimy czekać

487
00:19:38.740 --> 00:19:40.100
na swoje miejsce w kolejce,

488
00:19:40.240 --> 00:19:41.300
bo okazuje się,

489
00:19:41.460 --> 00:19:42.100
że no właśnie

490
00:19:42.100 --> 00:19:43.440
produkcja filmu animowanego

491
00:19:43.440 --> 00:19:44.600
nie jest priorytetem

492
00:19:44.600 --> 00:19:45.700
dla centrum,

493
00:19:45.900 --> 00:19:46.880
które dysponuje

494
00:19:46.880 --> 00:19:47.780
no właśnie

495
00:19:47.780 --> 00:19:48.820
mocą decyzyjną,

496
00:19:48.900 --> 00:19:49.520
gdzie przeznaczamy

497
00:19:49.520 --> 00:19:50.140
te środki.

498
00:19:50.700 --> 00:19:51.180
Semafor,

499
00:19:51.240 --> 00:19:52.380
to wynika z dokumentów

500
00:19:52.380 --> 00:19:53.400
i też z naszych rozmów,

501
00:19:53.540 --> 00:19:55.040
bardzo często narzekał na to,

502
00:19:55.120 --> 00:19:56.040
że po prostu

503
00:19:56.040 --> 00:19:57.060
współpraca z tymi

504
00:19:57.560 --> 00:19:58.040
innymi

505
00:19:58.860 --> 00:19:59.340
usługodawcami,

506
00:19:59.420 --> 00:20:00.740
tak można by było powiedzieć,

507
00:20:00.740 --> 00:20:01.900
nie jest najlepsza.

508
00:20:02.000 --> 00:20:03.080
Oni próbowali jakoś

509
00:20:03.080 --> 00:20:03.680
radzić sobie

510
00:20:03.680 --> 00:20:04.500
na różne sposoby

511
00:20:04.500 --> 00:20:06.260
z tymi niedoborami także,

512
00:20:06.720 --> 00:20:07.740
które wynikały z tego,

513
00:20:07.880 --> 00:20:09.260
że trzeba było czekać

514
00:20:09.260 --> 00:20:10.740
na obróbkę fotochemiczną

515
00:20:10.740 --> 00:20:12.120
wytwórni filmów dokumentalnych

516
00:20:12.120 --> 00:20:12.940
w Warszawie.

517
00:20:13.240 --> 00:20:15.000
Więcej informacji

518
00:20:15.000 --> 00:20:16.400
i o systemie działania,

519
00:20:16.520 --> 00:20:17.560
i o strukturze,

520
00:20:17.680 --> 00:20:18.440
i o zespole

521
00:20:18.440 --> 00:20:20.060
Studia Małych Form Filmowych

522
00:20:20.060 --> 00:20:21.120
Semafor w Łodzi

523
00:20:21.120 --> 00:20:22.500
znajdziecie w monografii

524
00:20:22.500 --> 00:20:23.060
pod tytułem

525
00:20:23.060 --> 00:20:24.020
Społeczne Światy

526
00:20:24.020 --> 00:20:25.740
Studia Małych Form Filmowych

527
00:20:25.740 --> 00:20:27.140
Semafor w Łodzi.

528
00:20:27.280 --> 00:20:28.220
Historia jest niezwykła.

529
00:20:28.220 --> 00:20:29.320
Zachęcam Was

530
00:20:29.320 --> 00:20:30.460
do jej odkrywania.

531
00:20:30.780 --> 00:20:31.780
Na pewno w monografii

532
00:20:31.780 --> 00:20:32.860
znajdziecie bardzo wiele

533
00:20:32.860 --> 00:20:34.080
tytułów i nazwisk,

534
00:20:34.420 --> 00:20:35.480
które kojarzycie,

535
00:20:35.660 --> 00:20:36.280
które znacie,

536
00:20:36.340 --> 00:20:37.100
a które być może

537
00:20:37.100 --> 00:20:38.440
opowiadają historie

538
00:20:38.440 --> 00:20:39.780
do tej pory nieznane.

539
00:20:39.900 --> 00:20:40.300
Co więcej,

540
00:20:40.680 --> 00:20:41.820
dla mnie niezwykłą wartością

541
00:20:41.820 --> 00:20:43.080
publikacji są wywiady.

542
00:20:43.520 --> 00:20:44.520
Autorzy tej monografii,

543
00:20:44.560 --> 00:20:45.860
czyli pani Ewa Ciszewska,

544
00:20:46.060 --> 00:20:47.320
Agata Hoffelmayer-Roś,

545
00:20:47.480 --> 00:20:48.500
Michał Pabiś-Orzeszyna

546
00:20:48.500 --> 00:20:49.560
oraz Szymon Szul

547
00:20:49.560 --> 00:20:51.080
dotarli do bardzo wielu osób,

548
00:20:51.220 --> 00:20:52.880
które z Semaforem były

549
00:20:52.880 --> 00:20:54.100
na jakimś etapie

550
00:20:54.100 --> 00:20:54.960
jego działalności

551
00:20:54.960 --> 00:20:55.720
związane.

552
00:20:55.720 --> 00:20:57.740
Z nich się można bardzo wiele dowiedzieć

553
00:20:57.740 --> 00:20:58.780
i odkryć dom,

554
00:20:58.940 --> 00:21:00.440
jakim studio w pewnym momencie

555
00:21:00.440 --> 00:21:01.640
stało się dla

556
00:21:01.640 --> 00:21:03.700
przynajmniej części pracowników.

557
00:21:03.780 --> 00:21:04.980
Dzisiaj o tej monografii

558
00:21:04.980 --> 00:21:05.900
i o studiu

559
00:21:05.900 --> 00:21:07.520
opowiadali współautorzy,

560
00:21:07.680 --> 00:21:09.660
czyli pani Agata Hoffelmayer-Roś

561
00:21:09.660 --> 00:21:11.180
z Uniwersytetu Śląskiego

562
00:21:11.180 --> 00:21:11.880
w Katowicach

563
00:21:11.880 --> 00:21:14.140
oraz pan Michał Pabiś-Orzeszyna

564
00:21:14.140 --> 00:21:15.560
z Uniwersytetu Łódzkiego,

565
00:21:15.740 --> 00:21:17.140
którzy są także badaczami

566
00:21:17.140 --> 00:21:18.840
grupy Polska Animacja.

567
00:21:18.980 --> 00:21:20.040
Bardzo Państwu dziękuję

568
00:21:20.040 --> 00:21:21.120
za to spotkanie.

569
00:21:21.660 --> 00:21:21.940
Dziękuję.

570
00:21:23.180 --> 00:21:25.720
Audycje kulturalne

571
00:21:25.720 --> 00:21:27.720
w dobrym tonie.