WEBVTT 1 00:00:01.390 --> 00:00:05.110 Audycje kulturalne. W dobrym tonie. 2 00:00:05.430 --> 00:00:14.110 1 plus 1 plus 1 to pomysł na nową grupę artystyczną utworzoną przez Przemysława Blejzyka, Łukasza Chabiere i Krzysztofa Syrucia. 3 00:00:14.550 --> 00:00:21.230 Specjalnie na wystawę prezentowaną od 8 kwietnia w warszawskiej Kordegardzie stworzyli nowe prace. 4 00:00:21.430 --> 00:00:27.870 O to co łączy artystów zapytałam kuratorkę wystawy Agnieszkę Bebłowską-Bednarkiewicz. 5 00:00:27.870 --> 00:00:45.550 Na pewno pewne wspólne patrzenie na pejzaż. To co jest najbardziej w pejzażu ciekawe, a mianowicie kolor i pewna zmienność światła, które również powoduje, że widzimy zupełnie inaczej na przykład to samo drzewo, czy rano, czy wieczorem. 6 00:00:45.790 --> 00:00:55.650 Przez uważność spojrzenia na pejzaż zachodzą pewnego rodzaju nowe doznania, ale również to łączy artystów tego samego pokolenia. 7 00:00:55.650 --> 00:01:04.910 I to jest pokolenie, które wyrosło, dojrzewało w latach 80-tych, 90-tych, kiedy z impetem wchodziła kultura cyfrowa. 8 00:01:05.210 --> 00:01:15.350 Kiedy już telewizor przestał istnieć jako medium poznania, natomiast zaczął komputer z tymi jego wszystkimi mankamentami, z tym zacinaniem się. 9 00:01:15.350 --> 00:01:27.790 I nagle powstała cała kultura i jest taki odłam, który się nazywa glitch art. Kultura związana właśnie z kulturą, czy spojrzenie na sztukę, która jest związana z kulturą cyfrową, która polega na szukaniu błędów. 10 00:01:27.790 --> 00:01:44.050 I ten błąd, który zachodzi w obrazie cyfrowym, który widzimy jako zniekształcenie, jako pikselozę, jako jakieś przedziwne kolory załamania, właśnie ten fakt zostaje wykorzystywany przez artystów w bardzo różnych celach. 11 00:01:44.290 --> 00:01:53.190 Kultura cyfrowa jest traktowana jako narzędzie, które na powrót staje się narzędziem pokazywanym ręcznie, malarsko. 12 00:01:53.190 --> 00:01:58.130 O swojej pracy zatytułowanej Kick Off opowiedział nam Łukasz Habiera. 13 00:01:58.330 --> 00:02:06.490 U mnie zaczęło się to od poszukiwań, inspiracji, błędami, sygnałowymi, takimi transmisyjnymi. 14 00:02:07.140 --> 00:02:13.930 Akurat w tym przypadku wchodziło o błędy podczas transmisji meczów piłkarskich, 15 00:02:13.930 --> 00:02:23.610 bo sygnał, który jest w odbiorniku, który nadaje, jest bezpośredni jeden do jeden live, można zakłócać. 16 00:02:23.810 --> 00:02:29.090 Z tych zakłóceń pobierałem bardzo dużo inspiracji do powstania tej pracy. 17 00:02:29.090 --> 00:02:34.330 Zresztą będzie można to zobaczyć podczas ekspozycji na materiale wideo. 18 00:02:34.670 --> 00:02:40.010 Kompozycja już jest jakąś wynikową moich dalszych poszukiwań, 19 00:02:40.170 --> 00:02:47.590 ale pojedyncze sekwencje, jakby cytaty wyjęte z tych błędów są na pracy. 20 00:02:47.990 --> 00:02:53.250 W ogóle pierwszy raz ten sygnał zakłócenia ja dostałem w momencie, w którym byłem na wsi, 21 00:02:53.250 --> 00:03:00.190 gdzie odbiór sygnałów jest sam w sobie zakłócony, więc nie musiałem go wywoływać sztucznie. 22 00:03:00.650 --> 00:03:08.170 Zaczęło się od robienia zdjęć, dokumentacji takich zakłóceń, zbierania materiałów inspiracyjnych, 23 00:03:08.570 --> 00:03:13.150 po czym można powiedzieć, że jak uzbierałem sobie taką paczkę narzędzi, 24 00:03:13.210 --> 00:03:17.490 to zacząłem z nich korzystać i zacząłem sobie to przetwarzać już bardziej po swojemu. 25 00:03:17.490 --> 00:03:23.670 Ale myślę, że jest to zdecydowanie odczuwalne w połączeniu ze sobą tych dwóch światów. 26 00:03:23.830 --> 00:03:28.090 Matematyczny porządek można odnaleźć także w pracy Krzysztofa Syrucia. 27 00:03:28.170 --> 00:03:33.270 Ja na wszystko muszę mieć trochę matematyczne wytłumaczenie albo przekonanie 28 00:03:33.270 --> 00:03:41.450 bazujące na jakichś silnych związkach, takich harmonicznych można powiedzieć w tym obrazie. 29 00:03:41.450 --> 00:03:45.850 I badam te kompozycje na wiele różnych sposobów. 30 00:03:46.470 --> 00:03:52.710 To musi być w jakiś sposób nieprzypadkowe, ale jednocześnie też badam przypadek. 31 00:03:52.850 --> 00:04:00.690 Zdarza mi się zwłaszcza ostatnio łączyć moje takie matematyczne zasady z właśnie losowością. 32 00:04:00.690 --> 00:04:10.830 Bo wbrew pozorom malowanie rzeczy cyfrowych i jakby zachowanie tej charakterystyki takiej cyfrowości 33 00:04:10.830 --> 00:04:14.150 jest dużo trudniejsze niż się wydaje. 34 00:04:14.390 --> 00:04:20.830 Trzeba jakby dużo więcej poświęcić czasu, żeby osiągnąć ten efekt w wersji malarskiej. 35 00:04:20.830 --> 00:04:30.090 Matematyka nie tyle jest narzędziem, chociaż oczywiście bywa, co jest takim moim tematem. 36 00:04:30.450 --> 00:04:36.070 Jedni artyści wyszukują pejzaży, żeby je namalować. 37 00:04:36.270 --> 00:04:40.870 To tak ja wyszukuję różnych matematycznych fenomenów, żeby je namalować. 38 00:04:41.630 --> 00:04:48.350 Ale to chyba jest możliwe dlatego, że mam już doświadczenie malarskie dosyć długie 39 00:04:48.350 --> 00:04:52.330 i łączę to jednak z wyobraźnią i ze swoją intuicją. 40 00:04:52.510 --> 00:04:57.550 No bo mało interesują mnie modele matematyczne prosto z komputera, 41 00:04:57.750 --> 00:05:05.470 a bardziej interesują mnie zdeterminowane tymi różnymi prawidłami plastyczne zagadnienia. 42 00:05:05.670 --> 00:05:11.570 Ja nawet często najpierw odkrywam coś plastycznego i dopiero potem to badam matematycznie, 43 00:05:11.950 --> 00:05:17.830 żeby przeczesać wszystkie możliwości, zmapować je, a później wylosować parametry, 44 00:05:18.350 --> 00:05:23.830 Poza pracami akrylowymi na płótnie, każdy z artystów przygotował również wideo, 45 00:05:23.990 --> 00:05:28.190 które przybliża jego sposób patrzenia i jego metodę pracy. 46 00:05:28.350 --> 00:05:36.790 W moim przypadku, przynajmniej jeżeli chodzi o moje wideo, jest to takie jeden w jeden pokazanie wycinka z zakłóceń, 47 00:05:37.190 --> 00:05:42.350 które będą moim zdaniem bardzo czytelnie korespondować z pracą. 48 00:05:42.350 --> 00:05:50.090 Można powiedzieć, że praca jest jakby jedną klatką, a wideo daje jakby nam chwilę do tego, 49 00:05:50.150 --> 00:05:54.510 żebyśmy z tego pokorzystali i jakby przybliżyli się. 50 00:05:54.630 --> 00:05:58.010 Chciałem zacząć w obrazie od nowych struktur. 51 00:05:58.690 --> 00:06:05.090 Jest tam zawarty dziesięciokąt prostokątny, którego znalazłem. 52 00:06:05.090 --> 00:06:12.990 Na płaszczyźnie hiperbolicznej, wykafelkowanej, ośmiokolorowymi sekwencjami, 53 00:06:13.630 --> 00:06:18.030 które nazywam egzuberantami, od których się w ogóle, można powiedzieć, zaczęło. 54 00:06:18.110 --> 00:06:25.210 Od jednej takiej ośmiokolorowej sekwencji, którą znalazłem w jednej z kompozycji komponowanych w komputerze, 55 00:06:25.330 --> 00:06:27.070 na bazie ciągu liczb naturalnych. 56 00:06:27.190 --> 00:06:28.550 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8. 57 00:06:28.970 --> 00:06:31.450 To będzie też widoczne na mojej animacji. 58 00:06:31.450 --> 00:06:36.490 1 plus 1 plus 1, który jest w samym tytule, właśnie pokazuje pewną równość, 59 00:06:36.570 --> 00:06:42.670 ale te plusy określają, że to jest to samo, że jedno dodaje się do drugiego, 60 00:06:42.770 --> 00:06:46.110 a jednocześnie każdy z nich zachowuje własną indywidualność, 61 00:06:46.190 --> 00:06:51.490 bo te obrazy są zupełnie różne, wynikłe też z innego spojrzenia, 62 00:06:51.590 --> 00:06:53.790 ale jakby źródło jest to samo. 63 00:06:54.830 --> 00:06:59.310 Koresponduję i kolorem, i tą inspiracją. 64 00:06:59.310 --> 00:07:04.490 Z mojej strony na pewno matematyczną, na pewno gdzieś cyfrową. 65 00:07:04.690 --> 00:07:09.050 I chyba u każdego czuję się tej cyfrowej inspiracji dosyć sporo. 66 00:07:09.250 --> 00:07:16.730 I przenoszenie jakby tego koloru cyfrowego na malarstwo jest tutaj dosyć wyczuwalne. 67 00:07:16.830 --> 00:07:23.910 W tym, jak i w wielu innych obrazach, zawija się tak jakby ponad 10-letnia historia 68 00:07:23.910 --> 00:07:32.370 moich matematycznych odkryć. Choć w tym obrazie założyłem, że będę te obiekty przedstawiał 69 00:07:32.370 --> 00:07:38.870 od najnowszych do najwcześniejszych. Stąd też ten tytuł, to jest taki chronologiczny porządek, 70 00:07:38.970 --> 00:07:45.250 taki chronologiczny szereg chrono-araj. Troszeczkę z informatyki wzięte, 71 00:07:45.250 --> 00:07:50.950 bo ja też kodując, wiele mam z tymi szeregami do czynienia, z tymi arajami właśnie. 72 00:07:51.470 --> 00:07:58.750 Obraz jest skierowany w stronę czerwieni, dlatego że już w muralach od jakiegoś czasu stosuję taką metodę, 73 00:07:58.850 --> 00:08:00.910 że każdy kierunek świata ma swój kolor. 74 00:08:01.250 --> 00:08:07.850 I od tego, jaką ścianę maluję, taką mam barwę perspektywy. 75 00:08:07.850 --> 00:08:14.450 Czyli im bliższe obiekty, tym będą skierowane ku tonacji w kolorze, 76 00:08:14.530 --> 00:08:17.870 dopełniającym do tego koloru perspektywy. 77 00:08:18.510 --> 00:08:22.100 Wiedziałem, w którą stronę będzie skierowany obraz w Kordegardzie, 78 00:08:22.590 --> 00:08:28.030 więc te kolory wynikają właśnie z takiej zachodniej strony. 79 00:08:28.470 --> 00:08:32.090 U mnie zachód jest taki magentowo-czerwony, 80 00:08:32.250 --> 00:08:37.470 bo to wszystko to jest gama 27 kolorów z takiej uproszczonej wersji sześcianu. 81 00:08:37.850 --> 00:08:42.130 RGB, czyli układów współrzędnych wszystkich barw, 82 00:08:42.310 --> 00:08:47.430 których składowe to po prostu są współrzędne kierunków. 83 00:08:47.750 --> 00:08:51.050 I znajdując się właśnie w tej przestrzeni, 84 00:08:51.230 --> 00:08:53.250 mój obraz jest skierowany w stronę czerwieni. 85 00:08:53.370 --> 00:08:57.390 Ja też opracowałem taki model barwnego oświetlenia. 86 00:08:57.630 --> 00:09:00.350 Wszystkich swoich obrazach go stosuję. 87 00:09:00.490 --> 00:09:03.350 Polegający na tym, że z każdej strony świeci inny kolor, 88 00:09:03.410 --> 00:09:07.010 tak jakbyśmy się znajdowali w sferycznej przestrzeni. 89 00:09:07.010 --> 00:09:10.990 Bardzo ważnej, gdzie cienie nie występują, 90 00:09:11.070 --> 00:09:17.130 bo nie ma tam słońca, tylko po prostu z każdej strony świeci inny kolor. 91 00:09:17.210 --> 00:09:19.070 Myślę, że architektura nie przeszkadza. 92 00:09:19.370 --> 00:09:24.010 Architektura czasami stanowi bardzo ciekawe dopełnienie nowoczesnej treści. 93 00:09:24.570 --> 00:09:27.130 Natomiast przez to, że artyści sięgają, 94 00:09:27.230 --> 00:09:29.450 czy poszukują tych samych wartości, 95 00:09:29.450 --> 00:09:32.630 co ich o sto lat wcześniejsi rówieśnicy, 96 00:09:32.790 --> 00:09:35.590 którzy byli związani z Komitetem Paryskim, 97 00:09:35.750 --> 00:09:37.530 których obchodzimy stulecie w tym roku. 98 00:09:37.810 --> 00:09:41.290 I też dążyli, żeby kolorem opowiadać rzeczywistość, 99 00:09:41.430 --> 00:09:43.850 pewne emocje, idee przez światło i kolor. 100 00:09:44.010 --> 00:09:45.550 To tutaj jest bardzo podobnie. 101 00:09:45.650 --> 00:09:48.910 Oczywiście używają innych narzędzi, innego języka. 102 00:09:49.330 --> 00:09:54.530 Natomiast to źródło myślenia o kolorze jest bardzo, bardzo podobne. 103 00:09:54.530 --> 00:09:58.130 Myślę, że to jest też takie nawiązanie do polskiej tradycji, 104 00:09:58.130 --> 00:10:00.390 nie tylko poprzez architekturę wnętrza, 105 00:10:00.530 --> 00:10:05.810 ale również poprzez gdzieś takie głębokie źródło w myśleniu. 106 00:10:05.870 --> 00:10:08.350 Cała Kortegarda, łącznie z kolorem ścian, 107 00:10:08.750 --> 00:10:11.550 stanowi pewną całość ekspozycyjną, 108 00:10:11.790 --> 00:10:13.710 która ma bardzo silne znaczenie. 109 00:10:13.790 --> 00:10:17.530 Dlatego, że kolor ścian w głębokiej ultramarynie 110 00:10:17.530 --> 00:10:20.110 podbija również kolory i je dopełnia. 111 00:10:20.110 --> 00:10:24.970 Jest też takim kolorem pochodzącym z kultury cyfrowej, 112 00:10:25.130 --> 00:10:27.310 jest takim bardzo intensywnym, bardzo głębokim, 113 00:10:27.830 --> 00:10:32.120 który jednocześnie jest transmiterem też pewnych doznań kolorystycznych. 114 00:10:32.810 --> 00:10:35.550 Bardzo proszę oglądać tą wystawę jako całość. 115 00:10:35.730 --> 00:10:38.910 Muszę powiedzieć, że jest to dla mnie bardzo ekscytujące, 116 00:10:39.010 --> 00:10:41.280 że mamy wystawę w takiej przestrzeni, 117 00:10:41.730 --> 00:10:46.730 że mamy taki kolor i że jeszcze te obrazy są tak od siebie różne, 118 00:10:46.730 --> 00:10:49.570 bo to jest najlepsze, co się mogło zdarzyć. 119 00:10:49.730 --> 00:10:54.170 Czyli nie umawialiśmy się sztucznie na jakieś plastyczne zagrywki 120 00:10:54.170 --> 00:10:56.350 wspólne dla wszystkich trzech obrazów, 121 00:10:56.990 --> 00:11:00.290 tylko podążaliśmy za swoją intuicją 122 00:11:00.290 --> 00:11:04.690 i myślę, że to jest najciekawsze, co można sprawdzić 123 00:11:04.690 --> 00:11:08.110 w takim zestawieniu nas, 124 00:11:08.790 --> 00:11:11.830 tym bardziej, że jest to nasza pierwsza wspólna wystawa 125 00:11:11.830 --> 00:11:13.770 jako 1 plus 1 plus 1. 126 00:11:13.770 --> 00:11:16.290 Cała nasza grupa miała taki pomysł na to, 127 00:11:16.390 --> 00:11:21.350 żeby wprowadzić odbiorcę trochę do naszego świata 128 00:11:21.350 --> 00:11:25.290 i odmienić to wnętrze Kordegardy, 129 00:11:25.590 --> 00:11:28.590 żeby one stały się trochę bardziej cyfrowe, 130 00:11:28.950 --> 00:11:32.870 trochę bardziej jakby wprowadzające do świata, 131 00:11:32.930 --> 00:11:34.210 w którym my tworzymy 132 00:11:34.210 --> 00:11:37.250 i mam nadzieję, że się to udało. 133 00:11:37.370 --> 00:11:40.490 A przekonać się o tym można odwiedzając Kordegardę, 134 00:11:40.550 --> 00:11:43.650 w której wystawa potrwa do 15 czerwca. 135 00:11:43.770 --> 00:11:48.970 Audycje kulturalne w dobrym tonie.