WEBVTT

1
00:00:01.390 --> 00:00:05.110
Audycje kulturalne. W dobrym tonie.

2
00:00:11.080 --> 00:00:15.200
Słuchają Państwo podcastu z cyklu Kontrola jakości.

3
00:00:15.460 --> 00:01:09.680
Przy mikrofonie Martyna Matwiejuk.

4
00:01:09.780 --> 00:01:14.100
Słuchają Państwo przeglądu płytowego audycji kulturalnych Narodowego Centrum Kultury.

5
00:01:14.480 --> 00:01:19.780
A w naszym studiu dziś kompozytor, producent muzyczny, aranżer Piotr Kaliński,

6
00:01:20.160 --> 00:01:24.640
wydający pod aliasem Hatiwati, choć to tylko jedna z Twoich muzycznych przystani.

7
00:01:24.700 --> 00:01:25.100
Dzień dobry.

8
00:01:25.100 --> 00:01:30.200
Dzień dobry. Tych nazw jest kilka, ale staram się głównie operować pod nazwiskiem,

9
00:01:30.240 --> 00:01:34.620
ale rzeczywiście projekt Hatiwati jest moim takim najważniejszym projektem,

10
00:01:34.740 --> 00:01:37.860
no i też najdłużej tworzę pod tym pseudonimem.

11
00:01:38.020 --> 00:01:41.160
I dziś o najnowszej płycie Hatiwati będziemy rozmawiać.

12
00:01:41.300 --> 00:01:46.380
Niedawno ukazał się album Zeit, po siedmiu latach od poprzedniej płyty.

13
00:01:46.740 --> 00:01:53.660
Album wydany przez wytwórnię R&S i płyta, która może być zaskoczeniem dla niektórych Twoich słuchaczy.

14
00:01:53.660 --> 00:02:00.040
Jak powiedziałeś w jednym z wywiadów, to jest chyba najmniej elektroniczna płyta twórcy muzyki elektronicznej.

15
00:02:00.460 --> 00:02:04.780
Czy ona wyrasta z miłości i otwartości na improwizację?

16
00:02:05.100 --> 00:02:06.360
Oj tak, zdecydowanie.

17
00:02:06.740 --> 00:02:11.620
Bo ten projekt powstał w dużej mierze tuż po premierze poprzedniej płyty,

18
00:02:11.620 --> 00:02:19.580
kiedy postarałem się bardzo taką elektroniczną płytę przetłumaczyć na język zespołowy, żywego zespołu,

19
00:02:20.060 --> 00:02:24.500
grając z moimi przyjaciółmi, bardziej z takiego środowiska jazzowego.

20
00:02:25.520 --> 00:02:29.360
I przetłumaczyliśmy ten materiał na bardziej właśnie taki improwizowany,

21
00:02:29.460 --> 00:02:35.180
te formy się wydłużyły, zrezygnowaliśmy z wielu elektronicznych elementów na korzyść żywych instrumentów.

22
00:02:35.180 --> 00:02:40.240
Na tyle nam się to spodobało, że postanowiliśmy w ogóle w ten sposób nagrać cały album.

23
00:02:40.480 --> 00:02:41.940
Natomiast trwało to chwilkę.

24
00:02:42.500 --> 00:02:46.260
Nie bez powodu też płyta nazywa się Zeit, czyli po niemiecku jest to czas.

25
00:02:47.060 --> 00:02:49.220
No to składa się bardzo dużo czynników.

26
00:02:49.220 --> 00:02:58.220
Ale zdecydowanie w formie improwizacyjne i takie mniej oczywiste zaczęły mnie po prostu o wiele bardziej fascynować jako kompozytora,

27
00:02:59.060 --> 00:03:08.580
jako też producenta elektronicznego stricte i to połączenie instrumentów z elektroniką też jest dla mnie ciągle jednak inspirującym poletkiem.

28
00:03:08.800 --> 00:03:12.560
Można więc powiedzieć, że jest to płyta w pewnym sensie elektroakustyczna.

29
00:03:12.560 --> 00:03:20.220
Dodajmy, że wśród tych muzyków, których usłyszał państwo grających na instrumentach, to Paweł Stachowiak na basie, Rafał Dudkiewicz na perkusji,

30
00:03:20.300 --> 00:03:26.160
Piotr Chęcki na saksofonie, jak wspomniałeś, muzycy wywodzący się m.in. ze świata jazzowego.

31
00:03:26.560 --> 00:03:33.960
W jaki sposób w praktyce technicznie powstawały te utwory właśnie łączące elektronikę i żywe instrumentarium?

32
00:03:33.960 --> 00:03:47.920
No ja właśnie niezbyt chciałem, żeby to było takie wesołe jamowanie ze sobą i żeby jednak był tutaj lider w tym zespole i żeby to nie była tylko i wyłącznie taka sesja improwizowana.

33
00:03:48.520 --> 00:03:56.740
Więc działo się to dosyć specyficznie, bo część tego materiału powstawała podczas czasu pandemii i my nawet nie za bardzo mogliśmy się spotykać,

34
00:03:56.740 --> 00:04:07.420
więc dużą część materiałów była wysyłana, szkicy ode mnie do kolejnych muzyków, więc każdy np. dogrywał swoje partie, nie słysząc partii np. swojego kolegi,

35
00:04:07.760 --> 00:04:14.200
nie wiem, że perkusista nie słyszał partii basu, przez to dogrywał się np. tylko i wyłącznie do części elektronicznej,

36
00:04:14.760 --> 00:04:21.980
więc tam wyszukiwał jakichś elementów, żeby kompozycję zamknąć, dograć, co dało dosyć zaskakujące elementy.

37
00:04:21.980 --> 00:04:30.800
Ja lubię w ogóle pracować w ten sposób. Kiedyś tak pracowałem też z wokalistami, że dawałem wokalistom jakiś powiedzmy podkład,

38
00:04:31.060 --> 00:04:34.480
do którego oni się nagrywali, a później diametralnie zmieniałem np. linię melodyczną.

39
00:04:34.620 --> 00:04:42.160
Melody się wtedy nie powtarzają np. że partia saksofonu nie powtarza partii basu, czy linia wokalna nie powtarza melodii syntezatora

40
00:04:42.540 --> 00:04:47.980
i to są takie trochę oszukańcze metody, ale wychodzą z tego bardzo fajne efekty.

41
00:04:48.120 --> 00:04:50.980
Jak muzycy zareagowali na ten efekt finalny?

42
00:04:50.980 --> 00:04:58.400
No mieliśmy dwa takie utwory, że ten eksperyment poszedł za daleko, więc nie ma tych utworów na płycie,

43
00:04:58.960 --> 00:05:03.760
bo tak trochę to już okazało się, że każdy już trochę w swoją stronę odpłynął,

44
00:05:04.300 --> 00:05:10.300
ale nie, dawało to dosyć takie zaskakujące efekty, ponieważ płyta brzmi, z tego co słyszałem, bardzo spójnie.

45
00:05:10.680 --> 00:05:15.720
Nie mi to oceniać, więc dla wielu osób nawet to było zaskakujące, że to powstawało w taki sposób,

46
00:05:15.720 --> 00:05:23.040
ale też przez to ten materiał nie brzmi, nie wiem, jak też taka klasyczna, improwizowana, jazzująca trochę płyta,

47
00:05:23.540 --> 00:05:27.240
nie brzmi jak elektroniczna i ja bardzo chciałem, żeby to tak właśnie się stało.

48
00:05:27.240 --> 00:05:35.200
Na pewno jest to płyta, która pochłania, wciąga do środka, ja przynajmniej miałam takie doświadczenia podczas kolejnych odsłuchów,

49
00:05:35.660 --> 00:05:42.080
no ale z perspektywy opowiadania o muzyce, czy gdzieś eksponowania muzyki, można by powiedzieć,

50
00:05:42.240 --> 00:05:48.940
że to jest płyta, która jest na przykład zbyt elektroniczna dla słuchaczy jazzu, albo zbyt jazzowa dla tych, którzy słuchają elektroniki.

51
00:05:48.940 --> 00:05:54.720
Pytanie, czy ty w ogóle myślisz w takich kategoriach, czy to ma dla ciebie jakiekolwiek znaczenie, kiedy tworzysz muzykę?

52
00:05:54.900 --> 00:05:59.740
Nie, nie, ja w ogóle się pozbyłem jakichś gatunkowych szufladek lata temu,

53
00:06:00.080 --> 00:06:05.740
a wręcz nawet tak może nieskromie powiem, że uczyniłem z tego taki swój manifest twórczy

54
00:06:05.740 --> 00:06:13.440
i charakterystykę swojego właśnie brzmienia, że jest ono niezbyt zdefiniowane i lawirujące pomiędzy gatunkami.

55
00:06:13.440 --> 00:06:20.460
Natomiast tu rzeczywiście już jest to tak odległe czasami od rzeczy, do których przyzwyczajemy swoich odbiorców poprzednich płyt,

56
00:06:20.520 --> 00:06:22.600
które były zdecydowanie bardziej elektroniczne.

57
00:06:23.220 --> 00:06:29.420
Na pewno wpadło to w jakąś niszę, natomiast po ukazaniu się albumu minęło już kilka dobrych tygodni

58
00:06:29.420 --> 00:06:34.980
i mam jakieś sprzężenie zwrotne, że ta płyta jednak rzeczywiście dotarła właśnie do tych odbiorców

59
00:06:34.980 --> 00:06:40.120
bardziej niezaznajomionych na przykład z jazzem i było to dla nich interesujące,

60
00:06:40.120 --> 00:06:45.680
a dla właśnie tych odbiorców takich bardziej klasycznych, jazzowych jest to bardzo odświeżające

61
00:06:45.680 --> 00:06:50.620
i miałem jakieś telefony nawet od jakiegoś pana, który mógłby być moim tatą

62
00:06:50.620 --> 00:06:53.720
i chciał zaprosić na bardzo poważny festiwal jazzowy.

63
00:06:54.140 --> 00:06:58.180
No i to jest dla mnie jakby takie spełnienie tego, co chciałem zrobić.

64
00:06:58.360 --> 00:06:59.280
Przyjąłeś zaproszenie?

65
00:06:59.480 --> 00:07:04.280
No jesteśmy w trakcie rozmów, ale przyznam, że jest to taki bardzo znany i klasyczny festiwal

66
00:07:04.280 --> 00:07:09.420
i byłem zaskoczony, nigdy nie sądziłem, że z projektem o nazwie Hattivati można wystąpić

67
00:07:09.420 --> 00:07:13.980
na tak klasycznej imprezie, prawda? Więc jest to ciekawe dla mnie doświadczenie.

68
00:07:14.160 --> 00:07:19.380
To myślę też jest dobry moment do rozmowy o wytwórni, w której ta płyta się ukazuje.

69
00:07:20.120 --> 00:07:25.500
Wytwórnia R&S. Po pierwsze, jak udało ci się tam trafić, ale też chyba bardziej interesuje mnie,

70
00:07:25.620 --> 00:07:29.820
co to dla ciebie oznacza, że twoja muzyka pojawia się w tym momencie w ich katalogu.

71
00:07:29.820 --> 00:07:34.160
R&S to jedna z najbardziej chyba znanych takich wytwórni elektronicznych,

72
00:07:34.520 --> 00:07:39.280
bo jest to wytwórnia, która ma dokładnie tyle samo lat, co ja, ale mam lat 40 i równe.

73
00:07:40.040 --> 00:07:45.280
I ta wytwórnia jest prowadzona od samego początku przez małżeństwo,

74
00:07:45.280 --> 00:07:47.420
Renata i Sabiny, stąd jest ta nazwa R&S.

75
00:07:47.720 --> 00:07:52.280
I oni operują jakby swoim własnym poglądem na tę wytwórnię od samego początku,

76
00:07:52.760 --> 00:07:57.820
więc jest to wytwórnia, która dała takie wielkie sławy jak James Blake czy Apex Twin,

77
00:07:57.820 --> 00:08:02.260
bo oni tam zaczynali, wydawali swoje pierwsze płyty, pierwsze epki

78
00:08:02.260 --> 00:08:06.680
i takich artystów było całkiem sporo, więc to są ludzie, którzy zawsze mieli jakiegoś takiego nosa

79
00:08:06.680 --> 00:08:10.060
do jakichś dziwnych, innowatorskich rzeczy od wielu lat.

80
00:08:10.540 --> 00:08:14.740
Więc dla mnie znalezienie się obok takich artystów jest naprawdę nobilitujące

81
00:08:14.740 --> 00:08:19.060
i dużo dla mnie znaczy. Charakterystyczne logo tej wytwórni,

82
00:08:19.160 --> 00:08:24.040
czyli takie stylizowane na markę samochodu z koniem,

83
00:08:24.240 --> 00:08:28.600
jest takim rozpoznawalnym logo w świecie elektronicznym,

84
00:08:28.680 --> 00:08:31.280
nie wiem jak się pójdzie na festiwal elektroniczny w Anglii,

85
00:08:31.320 --> 00:08:34.320
można zobaczyć, nie wiem, ludzi w koszulkach z tym logiem i tak dalej.

86
00:08:34.420 --> 00:08:37.980
Więc jest to dla mnie naprawdę miła i znacząca dla mnie rzecz,

87
00:08:38.220 --> 00:08:42.200
że udało się to zrobić właśnie taką niszową i dziwaczną nieco płytą.

88
00:08:42.200 --> 00:08:48.160
A poznałem się z Renatem w ten sposób, że od chyba wielu, wielu lat już,

89
00:08:48.320 --> 00:08:51.220
nie wiem, może nawet i dekady wysłałem mu różne dymówki

90
00:08:51.220 --> 00:08:54.380
i Renat z tego słynie, że jest takim długodystansowcem, maratyńczykiem,

91
00:08:54.920 --> 00:08:58.700
że on podpisuje ludzi dopiero jak mu się tak coś naprawdę nie podoba,

92
00:08:58.960 --> 00:09:00.680
ale za każdym razem mówi, żeby wysłać dalej.

93
00:09:01.420 --> 00:09:05.160
Wiem, bo rozmawiałem z wieloma innymi artystami z tego labelu

94
00:09:05.160 --> 00:09:08.280
i że często właśnie podpisanie kontraktu czy wydanie płyty

95
00:09:08.280 --> 00:09:10.540
następowało po nie wiem, pięciu latach dopiero.

96
00:09:10.540 --> 00:09:12.540
No i opłacało się.

97
00:09:12.640 --> 00:09:14.840
Przyznam, że było to czasami takie nieco demotywujące

98
00:09:14.840 --> 00:09:16.300
i smutne może bardziej.

99
00:09:16.680 --> 00:09:20.460
Właśnie wręcz było to motywujące, żeby wysłać jakąś kolejną rzecz,

100
00:09:20.840 --> 00:09:23.160
ale właśnie po prawie dekadzie wysłania,

101
00:09:23.320 --> 00:09:24.720
tak bardziej oczywiście na luźno,

102
00:09:24.940 --> 00:09:26.620
za każdym razem wysłając jakąś rzecz,

103
00:09:27.140 --> 00:09:30.560
dostałem wiadomość, że nawet nie wydawajmy, nie wiem, singla,

104
00:09:30.660 --> 00:09:33.420
bo jednak w świecie muzyki elektronicznej często wydaje się tylko single

105
00:09:33.420 --> 00:09:35.420
albo krótkie epki, jakieś czterootwórowe,

106
00:09:35.840 --> 00:09:39.080
że robimy cały album, a z zaproszeniem jeszcze na kolejny album,

107
00:09:39.080 --> 00:09:40.380
więc duża radość.

108
00:09:40.520 --> 00:09:44.320
No i tak jak wspomniałeś, wydanie płyty Zeit wymagało trochę czasu.

109
00:09:44.900 --> 00:09:47.400
Opowiesz o historii zdjęcia z okładki.

110
00:09:47.620 --> 00:09:50.840
Ty jako człowiek z teczką na tle pustego lunaparku,

111
00:09:50.900 --> 00:09:51.740
to gry na lund?

112
00:09:51.900 --> 00:09:53.060
To oczywiście nie jestem ja,

113
00:09:53.220 --> 00:09:54.380
jest to jakiś starszy pan,

114
00:09:55.200 --> 00:10:01.060
który został uwieczniony przez wspaniałego fotografa Grzegorza Hospoda.

115
00:10:01.060 --> 00:10:05.360
Jest to taka też aluzja do tego, co tam się znajduje,

116
00:10:05.420 --> 00:10:07.720
czyli takiego pana z teczką, który idzie do pracy,

117
00:10:07.840 --> 00:10:09.020
w tle jest pusty lunapark,

118
00:10:09.120 --> 00:10:10.260
dzieją się jakieś szalone rzeczy,

119
00:10:10.860 --> 00:10:12.540
jednocześnie tam nikogo nie ma

120
00:10:12.540 --> 00:10:15.560
i ta muzyka jest nieco taka dziwaczna,

121
00:10:15.680 --> 00:10:17.280
introwertyczna, ekstrawertyczna,

122
00:10:17.760 --> 00:10:21.980
jak i ten materiał powstał właśnie w takich trochę mroczniejszych czasach pandemii,

123
00:10:22.660 --> 00:10:25.820
kiedy naprawdę ja siedziałem zamknięty w domu

124
00:10:25.820 --> 00:10:28.260
i pisałem sobie też te szkicowniki

125
00:10:28.260 --> 00:10:31.720
z takim raczej nie najbardziej pozytywnym nastrojem,

126
00:10:31.960 --> 00:10:35.380
a jednocześnie, nie wiem, marząc o koncertach,

127
00:10:35.620 --> 00:10:37.280
spotykaniu się z przyjaciółmi,

128
00:10:37.360 --> 00:10:39.420
nie wiem, ogrywaniu tego na żywo,

129
00:10:39.520 --> 00:10:40.640
co nie było możliwe.

130
00:10:41.020 --> 00:10:43.240
Spróbujemy zlokalizować ten lunapark?

131
00:10:43.460 --> 00:10:45.140
Mnie się z tym Sztokholmem skojarzył.

132
00:10:45.320 --> 00:10:46.240
To jest dobre pytanie.

133
00:10:46.500 --> 00:10:47.720
Ja nigdy nie wpadłem na to,

134
00:10:47.800 --> 00:10:50.520
żeby się zapytać w sumie, gdzie to jest.

135
00:10:50.980 --> 00:10:53.800
To z jednym zadaniem domowym dzisiaj wychodzisz.

136
00:10:53.800 --> 00:10:55.500
Piotrze, jeszcze jeden temat,

137
00:10:55.600 --> 00:10:57.740
już trochę wychodząc poza płytę Cajt,

138
00:10:58.080 --> 00:11:00.940
bo myślę, że też zaskakująca może być rozpiętość

139
00:11:00.940 --> 00:11:03.160
twoich zainteresowań i współprac muzycznych,

140
00:11:03.320 --> 00:11:04.200
które podejmujesz.

141
00:11:04.720 --> 00:11:07.840
Tutaj mamy muzyków wywodzących się z korzenia jazzowego.

142
00:11:08.360 --> 00:11:10.180
Byli też różni wokaliści i wokalistki.

143
00:11:10.280 --> 00:11:11.620
Z jednej strony Stefan Wesołowski,

144
00:11:11.720 --> 00:11:13.920
z drugiej Misia Furtak, z trzeciej Quebo.

145
00:11:14.500 --> 00:11:15.800
Tak się zastanawiam,

146
00:11:15.880 --> 00:11:17.880
jakich ludzi szukasz w muzycznej przestrzeni,

147
00:11:17.980 --> 00:11:19.460
co też decyduje o tym,

148
00:11:19.560 --> 00:11:22.200
że po prostu rzeczy tworzone wspólnie wychodzą.

149
00:11:22.200 --> 00:11:23.760
Ja szukam przede wszystkim ludzi,

150
00:11:23.840 --> 00:11:26.440
którzy są otwarty na niestandardowe współprace,

151
00:11:26.520 --> 00:11:30.080
bo nawet jeśli współpracuję się z takimi popowymi,

152
00:11:30.700 --> 00:11:32.160
chyba nie boję się tego użyć słowa,

153
00:11:32.320 --> 00:11:33.640
z artystami jak Quebo Nafide,

154
00:11:33.780 --> 00:11:34.800
który gra na stadionach,

155
00:11:35.600 --> 00:11:36.100
to jest to człowiek,

156
00:11:36.140 --> 00:11:38.160
który ma dosyć otwarty umysł

157
00:11:38.160 --> 00:11:40.080
i że nasz wspólny utwór

158
00:11:40.080 --> 00:11:42.160
jest w ogóle nietypowym utworem

159
00:11:42.160 --> 00:11:44.240
w jego działalności.

160
00:11:44.240 --> 00:11:47.340
Tak samo pamiętam

161
00:11:47.340 --> 00:11:49.900
nasza współpraca z Misią Furtak

162
00:11:49.900 --> 00:11:51.320
jako zespół Francis.

163
00:11:51.840 --> 00:11:52.980
To była taka pierwsza,

164
00:11:53.000 --> 00:11:54.600
może też mniej popowa rzecz,

165
00:11:54.800 --> 00:11:56.660
którą ona tworzyła.

166
00:11:57.060 --> 00:12:00.240
Więc jakby ma to zawsze dla mnie znaczenie.

167
00:12:00.380 --> 00:12:01.740
Otwartość, ale też jednocześnie

168
00:12:01.740 --> 00:12:05.000
ja lubię też takie bardzo charakterne

169
00:12:05.000 --> 00:12:07.800
i charakterystyczne postaci muzyczne.

170
00:12:08.620 --> 00:12:09.380
Musi być chemia,

171
00:12:09.500 --> 00:12:10.860
trzeba się też w ogóle jakoś

172
00:12:10.860 --> 00:12:13.220
odnajdywać towarzysko

173
00:12:13.220 --> 00:12:15.860
i mieć otwarty umysł do eksperymentu

174
00:12:15.860 --> 00:12:18.540
oraz po prostu być człowiekiem,

175
00:12:18.680 --> 00:12:20.180
który chce wejść troszeczkę

176
00:12:20.180 --> 00:12:21.700
poza swojego pudełka.

177
00:12:22.160 --> 00:12:24.080
I dla mnie to nigdy nie miało znaczenia.

178
00:12:24.140 --> 00:12:24.740
Jestem człowiekiem,

179
00:12:24.740 --> 00:12:27.340
który ma i background tak zwany

180
00:12:27.340 --> 00:12:28.080
i nie wiem,

181
00:12:28.220 --> 00:12:29.540
i związany z muzyką klasyczną,

182
00:12:29.660 --> 00:12:30.520
jak i z hip-hopem,

183
00:12:31.300 --> 00:12:32.420
z techno i ambientem.

184
00:12:32.660 --> 00:12:34.680
I uważam, że w XXI wieku

185
00:12:34.680 --> 00:12:36.300
nie jest to nic dziwnego,

186
00:12:36.300 --> 00:12:38.420
że lubi się i to, i to, i to.

187
00:12:38.580 --> 00:12:41.600
A z sumą rzeczy robi się też to, i to, i to.

188
00:12:42.280 --> 00:12:45.240
No i myślę, że to jest jeszcze nie ostatnie moje słowo.

189
00:12:45.460 --> 00:12:46.660
Chociaż boję się czasami,

190
00:12:46.760 --> 00:12:49.420
że ten eksperyment może pójść nieco za daleko.

191
00:12:49.880 --> 00:12:51.660
Eksperyment jako sama forma ekspresji

192
00:12:51.660 --> 00:12:54.100
jest rzeczywiście nieco newralogiczna.

193
00:12:54.180 --> 00:12:57.160
Czasami te eksperymenty potrafią nie wyjść

194
00:12:57.160 --> 00:12:59.280
i są eksperymentalne.

195
00:12:59.800 --> 00:13:01.000
I to też jest okej.

196
00:13:01.160 --> 00:13:02.900
Tak, ale tak trzeba być czujnym,

197
00:13:02.900 --> 00:13:04.920
bo o wiele łatwiej moim zdaniem się działa

198
00:13:04.920 --> 00:13:07.320
na działające dosyć

199
00:13:07.320 --> 00:13:08.740
tak bardziej

200
00:13:08.740 --> 00:13:11.220
bezpiecznie w ramach jakiegoś gatunku.

201
00:13:11.400 --> 00:13:12.760
Z ludźmi, którzy na pewno wiemy,

202
00:13:12.920 --> 00:13:14.560
że nie wiem, przyciągnął tłumy,

203
00:13:14.700 --> 00:13:15.420
zadziała to.

204
00:13:16.040 --> 00:13:17.900
No tutaj bywa to różnie.

205
00:13:17.980 --> 00:13:18.900
Natomiast ja to tworzę

206
00:13:18.900 --> 00:13:21.000
nigdy z żadnego założenia,

207
00:13:21.120 --> 00:13:22.800
że nie wiem, sukcesu, pieniędzy

208
00:13:22.800 --> 00:13:23.360
i tak dalej.

209
00:13:23.580 --> 00:13:24.960
To jest zawsze tylko i wyłącznie

210
00:13:24.960 --> 00:13:26.000
dla mnie stricte

211
00:13:27.000 --> 00:13:28.840
artystyczna jakaś przygoda

212
00:13:28.840 --> 00:13:31.300
i nieważne, czy to się uda,

213
00:13:31.460 --> 00:13:31.900
czy nie uda.

214
00:13:32.280 --> 00:13:33.740
Ja chcę mieć taką płytę

215
00:13:33.740 --> 00:13:35.540
i na przykład cieszy mnie właśnie

216
00:13:35.540 --> 00:13:37.200
ilość tych kolaboracji różnych,

217
00:13:37.340 --> 00:13:38.040
które się wydarzyły.

218
00:13:38.340 --> 00:13:39.240
Ale z tego, co wiem,

219
00:13:39.440 --> 00:13:41.140
nakład płyty winylowej Zeit,

220
00:13:41.740 --> 00:13:42.820
ten pierwszy wyprzedany.

221
00:13:43.120 --> 00:13:44.540
Wyprzedany, co mnie bardzo cieszy

222
00:13:44.540 --> 00:13:46.260
i przyznam, że jestem tym

223
00:13:46.260 --> 00:13:48.200
wręcz nawet dosyć zaskoczony,

224
00:13:48.460 --> 00:13:50.360
bo ja nie powiem,

225
00:13:50.400 --> 00:13:51.600
że się troszeczkę obawiałem,

226
00:13:51.800 --> 00:13:53.180
bo płyty Hattivati

227
00:13:53.180 --> 00:13:54.180
nie było od dłuższego czasu,

228
00:13:54.660 --> 00:13:57.160
a jest to jednak taki najbardziej znany projekt,

229
00:13:57.160 --> 00:13:58.480
w którym biorę udział

230
00:13:58.480 --> 00:14:00.360
i ludzie mnie bardzo przez lata

231
00:14:00.360 --> 00:14:02.840
określali stricte elektronicznie,

232
00:14:03.040 --> 00:14:04.340
a ta płyta no po prostu

233
00:14:04.340 --> 00:14:05.440
nie jest elektroniczna

234
00:14:05.440 --> 00:14:07.620
i bałem się takiego trochę odrzucenia,

235
00:14:07.940 --> 00:14:10.240
że ludzie czekają na coś zupełnie innego,

236
00:14:10.380 --> 00:14:10.520
prawda?

237
00:14:11.060 --> 00:14:12.940
Więc wyprzedanie tego nakładu

238
00:14:12.940 --> 00:14:14.560
mnie bardzo, bardzo cieszy

239
00:14:14.560 --> 00:14:16.880
i tak, kropka.

240
00:14:17.360 --> 00:14:18.900
Płyta Zeit jest efektem

241
00:14:18.900 --> 00:14:20.020
tego eksperymentu

242
00:14:20.020 --> 00:14:21.120
przeprowadzonego wspólnie

243
00:14:21.120 --> 00:14:22.200
z Pawłem Stachowiakiem,

244
00:14:22.600 --> 00:14:23.540
Rafałem Dudkiewiczem

245
00:14:23.540 --> 00:14:25.040
i Piotrem Chęckim.

246
00:14:25.040 --> 00:14:26.580
W imieniu twórca Hattivati

247
00:14:26.580 --> 00:14:28.640
był dziś gościem audycji kulturalnych.

248
00:14:28.860 --> 00:14:29.560
Bardzo ci dziękuję.

249
00:15:05.710 --> 00:15:07.290
Audycje kulturalne

250
00:15:07.290 --> 00:15:09.250
w dobrym tonie.