WEBVTT

1
00:00:01.390 --> 00:00:05.110
Audycje kulturalne. W dobrym tonie.

2
00:00:05.670 --> 00:00:19.230
Przy mikrofonie Martyna Matwiejuk. Słuchają Państwo podcastu Narodowego Centrum Kultury, a dziś w studiu audycji kulturalnych kompozytor, pianista, dyrygent, aranżer, jak się niedawno także okazało śpiewak, Marcin Masecki. Dzień dobry.

3
00:00:19.430 --> 00:00:19.970
Dzień dobry.

4
00:00:19.970 --> 00:00:35.750
30 sierpnia wystąpisz w Warszawie w swoim trio z materiałem z płyty Boleras i Mas. Będzie to koncert zamykający letnią serię koncertów dziedziniec kultury. Boleras i Mas, bolera i więcej, bolera i nie tylko.

5
00:00:35.750 --> 00:00:54.590
Płyta, która ukazała się zeszłej jesieni, więc już chwilę temu od premiery, ale myślę, że też dobrze, że o niej teraz rozmawiamy, bo pewnie widzisz już, jak ona rezonuje z tobą, jak rezonuje z publicznością, jak też się ułożyła w twoim koncertowym repertuarze, bo myślę, że dla wielu była niemałą niespodzianką.

6
00:00:54.590 --> 00:01:09.230
To muzyka z południowej Ameryki, która przepuszczona została przez taki środkowo-europejski filtr, przez wrażliwość twoją i innych muzyków, których zaprosiłeś na ten projekt, żyjących i tworzących w tej części świata.

7
00:01:09.230 --> 00:01:21.930
W wywiadach na temat tej płyty wspominałeś, że nie wiesz tak do końca, jak to w zasadzie do ciebie przyszło. Wiemy, że tych punktów stycznych z Ameryką Południową u ciebie jest kilka.

8
00:01:22.290 --> 00:01:31.750
Przez pierwsze siedem lat życia mieszkałeś w Kolumbii, w Buenos Aires poznali się twoi dziadkowie, którzy też wpłynęli na to, jakiej muzyki słuchałeś i jakiej muzyki uczyłeś się grać.

9
00:01:31.750 --> 00:01:46.210
Twoja żona jest też Argentynką, więc jest ich całkiem sporo. No a jednak historia samego początku, nagrywania pierwszego utworu, pierwszej zarejestrowanej piosenki na tę płytę, wydaje się, że to dla ciebie też było dość niespodziewane.

10
00:01:46.390 --> 00:01:47.190
Piękne pytanie.

11
00:01:48.010 --> 00:01:48.990
Bardzo długie.

12
00:01:49.410 --> 00:01:56.650
Tak jak powiedziałaś, to nie wiem skąd to do mnie przyszło, aczkolwiek też wiem, w sensie było to dla mnie, byłem zdziwiony.

13
00:01:56.650 --> 00:02:06.370
Może byłem zdziwiony, w którym momencie to do mnie przyszło, ale w sumie wszystkie znaki na niebie pokazywały, że już od dawna powinienem coś takiego był zrobić.

14
00:02:06.710 --> 00:02:10.770
Czyli zająć się muzyką Ameryki Łacińskiej.

15
00:02:10.970 --> 00:02:14.730
Natomiast rzeczywiście szokiem było to, że zacząłem śpiewać, gdyż śpiewakiem nie jestem.

16
00:02:15.310 --> 00:02:23.410
Śpiewałem ostatnio w szkole muzycznej za dzieciaka rozmaite dyktanda i ćwiczenia po prostu.

17
00:02:24.110 --> 00:02:29.270
I śpiewanie w edukacji muzycznej jest używane do tego, żeby rozumieć teorię muzyki.

18
00:02:29.350 --> 00:02:32.130
Jak jesteś w stanie zaśpiewać kwartę, to wiesz co to jest kwarta.

19
00:02:32.230 --> 00:02:35.270
Jak jesteś w stanie zaśpiewać jakąś melodię, to wiesz jak ją zapisać.

20
00:02:35.410 --> 00:02:36.550
Czyli charakter użytkowy.

21
00:02:36.750 --> 00:02:37.630
Tak, dokładnie.

22
00:02:37.790 --> 00:02:41.590
Więc szokiem było rzeczywiście, że nagle zacząłem po prostu śpiewać.

23
00:02:42.210 --> 00:02:45.410
Natomiast też przyszło do mnie, oprócz wspomnianych przez ciebie elementów,

24
00:02:46.410 --> 00:02:50.190
to też moja żona jest wokalistką, kształconą zresztą klasycznie.

25
00:02:50.190 --> 00:02:53.770
Brałem udział w czterech jej płytach, akompaniując jej.

26
00:02:53.970 --> 00:02:58.170
A wcześniej też mieliśmy wspólnie zespół Paris Tetris, w którym śpiewała i ja grałem.

27
00:02:58.410 --> 00:03:03.610
A ostatnio, z kolei przez ostatnie siedem lat, jestem bardzo blisko Janka Munarskiego,

28
00:03:03.810 --> 00:03:07.450
który stoi obok mnie na scenie i śpiewa i razem prowadzimy zespół.

29
00:03:07.810 --> 00:03:10.370
Więc to śpiewanie jest blisko mnie, było blisko mnie

30
00:03:10.370 --> 00:03:15.390
i to tylko właśnie kwestia czasu, wydaje mi się, żeby odpaliło się we mnie też.

31
00:03:15.710 --> 00:03:17.290
Ale jednak język hiszpański.

32
00:03:17.290 --> 00:03:19.370
No język hiszpański, tak.

33
00:03:19.690 --> 00:03:23.770
Na jednym z pierwszych koncertów z tym programem, jeszcze przed wydaniem płyty,

34
00:03:23.950 --> 00:03:26.750
zaśpiewałem jeden utwór na koniec po polsku.

35
00:03:27.010 --> 00:03:27.530
I jak było?

36
00:03:28.070 --> 00:03:29.790
I to było dziwne, wiesz?

37
00:03:30.850 --> 00:03:37.730
To było dziwne właśnie jednak, nie wiem, jakoś ten hiszpański daje mi jakąś taką...

38
00:03:37.730 --> 00:03:39.490
Troszkę się przykrytym jest wtedy.

39
00:03:39.530 --> 00:03:44.610
Tak, troszkę daje mi maskę i troszkę daje mi możliwość schowania się za czymś troszeczkę.

40
00:03:44.610 --> 00:03:47.330
Jednak jako pianista jestem przyzwyczajony do tego, że siedzę bokiem.

41
00:03:48.350 --> 00:03:55.430
I wiesz, i to takie frontowe opowiadanie ludziom historii, całą twarzą, no to jest to duża zmiana była.

42
00:03:55.810 --> 00:04:03.290
I też, ponieważ jest to muzyka, którą podejmuję ze zbliżonej epoki, co nasz jazz band młynarski-masecki.

43
00:04:03.490 --> 00:04:08.630
I też ponieważ właśnie mój partner muzyczny inspiruje mnie wokalnie, to jak zaczynam śpiewać po polsku,

44
00:04:08.630 --> 00:04:12.990
to jestem, czuję się zbyt blisko niego i zbyt blisko jego stylu i tego, co on robi.

45
00:04:13.650 --> 00:04:15.890
Więc ta opowieść hiszpańska jest bardziej moja.

46
00:04:16.190 --> 00:04:19.910
No, może jeszcze przyjdzie czas na utwory z polskim tekstem.

47
00:04:20.090 --> 00:04:25.390
A wracając jeszcze do samej płyty i do jej początków, czy teraz tak patrząc już z perspektywy czasu,

48
00:04:25.550 --> 00:04:31.290
myślisz, że to może było takim trochę podświadomym gdzieś procesem szukania siebie,

49
00:04:31.470 --> 00:04:34.090
odkrywania swojej tożsamości, przetwarzania twojej historii?

50
00:04:34.090 --> 00:04:36.130
Czy to są jednak trochę za duże słowa?

51
00:04:36.550 --> 00:04:39.410
Nie, na pewno. Na pewno to jest to.

52
00:04:39.650 --> 00:04:42.290
Sztuka może służyć na różny sposób.

53
00:04:42.670 --> 00:04:48.530
Może być rozrywką, może być terapią też, może być właśnie narzędziem do szukania,

54
00:04:48.930 --> 00:04:53.430
może być wszystkim. W tym przypadku też na pewno jest to jakaś podróż właśnie do dzieciństwa

55
00:04:53.430 --> 00:04:57.010
i do zrozumienia i do połączenia się z dziadkami moimi,

56
00:04:57.210 --> 00:04:59.410
z którymi nie połączyłem się tak, jak chciałem za życia.

57
00:04:59.650 --> 00:05:00.490
Mówię o dziadku moim.

58
00:05:00.690 --> 00:05:01.970
Więc jakieś duchy tutaj pracują.

59
00:05:01.970 --> 00:05:05.410
Jest to nie tylko muzyka, jest to część jakiejś podróży wewnętrznej.

60
00:05:05.950 --> 00:05:08.810
Opowiesz jeszcze raz o tym pierwszym, pierwszym nagraniu,

61
00:05:08.890 --> 00:05:10.830
bo zdaje się, że tam też był ciekawy kontrast,

62
00:05:11.070 --> 00:05:14.710
bo nagrywałeś wariacje goldbergowskie Bacha, więc klasyka.

63
00:05:15.110 --> 00:05:20.350
Tak, tak. Próbuję od iluś lat już mierzę się z wariacjami goldbergowskimi

64
00:05:20.350 --> 00:05:24.150
i nagrywałem je po raz któryś już w różnych studiach, w różnych konfiguracjach.

65
00:05:24.230 --> 00:05:28.010
Grałem je na żywo kilka razy w różnych miejscach i to też jest oddzielna ciekawa historia.

66
00:05:28.010 --> 00:05:33.250
W każdym razie nagrywałem ten utwór w studio w Warszawie tutaj u Piotra Zabrowskiego.

67
00:05:33.430 --> 00:05:34.750
Fantastyczne, piękne studio.

68
00:05:34.990 --> 00:05:36.890
Analogowe w pełni, stary fortepian,

69
00:05:37.070 --> 00:05:38.670
Steinway Nowojorski,

70
00:05:39.110 --> 00:05:42.210
o bardzo ciepłym brzmieniu i analogowe mikrofony, taśmy.

71
00:05:42.410 --> 00:05:47.210
Wszystko takie, no wszystko stare i z dużą atencją i serduchem przygotowywane

72
00:05:47.210 --> 00:05:48.530
i nagrywane, rejestrowane.

73
00:05:49.210 --> 00:05:51.850
I pod koniec jakoś nie udała mi się ta sesja znowu.

74
00:05:51.930 --> 00:05:56.430
Te wariacje goldbergowskie są pewnym, to jest trudna sprawa dla mnie.

75
00:05:56.430 --> 00:05:58.650
Też, też szukam tam czegoś.

76
00:05:58.730 --> 00:06:00.070
W każdym razie nie byłem zadowolony z tego.

77
00:06:00.390 --> 00:06:03.650
No i nagrywa się na taśmę, które te taśmę trwają pół godziny.

78
00:06:03.830 --> 00:06:06.850
Więc miałem jeszcze kilka minut na taśmie zostało.

79
00:06:07.070 --> 00:06:09.250
Z rezeserki właśnie dostałem taką informację

80
00:06:09.250 --> 00:06:13.770
i porozumiewałem się też z Piotrem, który rejestrował za pomocą mikrofonu starego bardzo.

81
00:06:13.770 --> 00:06:17.670
I była lampka, która się świeciła na czerwono, jak mówiłem.

82
00:06:17.950 --> 00:06:19.770
I byłem w jakimś filmie po prostu.

83
00:06:19.950 --> 00:06:23.050
Te wszystkie artefakty i zapach tego studia powodował,

84
00:06:23.130 --> 00:06:26.490
że gdzieś przenosiłem się trochę właśnie w ten czas, lat czterdziestych.

85
00:06:26.610 --> 00:06:29.950
I poprosiłem go, to nagraj mi też ten mikrofon tutaj techniczny właśnie,

86
00:06:30.030 --> 00:06:31.410
przez którym się porozumiewamy.

87
00:06:31.510 --> 00:06:32.210
Nagram piosenkę.

88
00:06:32.350 --> 00:06:37.070
I zaśpiewałem Akeios Ojos Verdes, czyli bolero, które znam od dzieciństwa.

89
00:06:37.190 --> 00:06:38.730
To jest jak kolęda niemalże.

90
00:06:38.910 --> 00:06:39.910
I tak to się zaczęło.

91
00:06:39.910 --> 00:06:43.990
W którym momencie zrozumiałeś, że chcesz z tego stworzyć płytę?

92
00:06:44.190 --> 00:06:45.850
To było kilka tygodni później.

93
00:06:46.230 --> 00:06:49.010
Odsłuchiwałem te wariacje gott belgorskie, one się nie nadawały do niczego.

94
00:06:50.310 --> 00:06:53.410
I ten fragment ostatni jakoś tak słuchałem go kilka razy.

95
00:06:53.590 --> 00:06:55.050
Coś zaczynałem w nim słyszeć.

96
00:06:55.170 --> 00:06:57.410
On coś do mnie mówił, właśnie coś we mnie wybudzał.

97
00:06:57.550 --> 00:06:59.610
I pokazałem go paru bliskim osobom.

98
00:06:59.790 --> 00:07:03.590
I dostałem też zwrotkę, że to jest wspaniałe i rób to.

99
00:07:03.790 --> 00:07:05.670
I słyszymy ciebie jakoś inaczej w tym.

100
00:07:05.770 --> 00:07:07.310
I nie bój się i poprosimy więcej.

101
00:07:07.310 --> 00:07:10.870
To uruchomiło we mnie taki proces, że być może rzeczywiście.

102
00:07:11.290 --> 00:07:13.010
I zacząłem szukać i głębiej.

103
00:07:13.190 --> 00:07:15.170
I otworzyłem się i pozwoliłem sobie.

104
00:07:15.430 --> 00:07:16.790
I stworzyłem taką opowieść.

105
00:07:16.870 --> 00:07:18.030
Bo to jest też nie tylko śpiewanie.

106
00:07:18.110 --> 00:07:19.830
I to jest nie tylko Argentyna i Kolumbia.

107
00:07:19.910 --> 00:07:23.310
Ale to jest też różne inne elementy tej kultury południowoamerykańskiej.

108
00:07:24.110 --> 00:07:26.090
Z którą się spotykałem w ostatnich latach.

109
00:07:26.170 --> 00:07:26.990
Nie tylko w dzieciństwie.

110
00:07:27.110 --> 00:07:29.430
Które też się wszystkie jakoś połączyły.

111
00:07:29.630 --> 00:07:31.970
To bardzo ładne zjawisko było.

112
00:07:31.970 --> 00:07:36.930
To opowiedz więcej o tych gatunkach, które też w niedawnym czasie odkrywałeś.

113
00:07:37.290 --> 00:07:39.370
Jednym z nich jest szoro brazylijskie.

114
00:07:39.790 --> 00:07:42.990
Szoro to jest klasyczna muzyka popularna brazylijska.

115
00:07:43.190 --> 00:07:46.830
I to pokazał mi kilka lat temu, pięć lat temu,

116
00:07:47.010 --> 00:07:49.510
jak i Mike Marshall, czyli mandolinista.

117
00:07:49.950 --> 00:07:52.070
Zafascynowałem się instrumentem, mandoliną.

118
00:07:53.490 --> 00:07:57.190
I zaprosiłem Mike'a, żeby zagrać koncert w duecie.

119
00:07:57.190 --> 00:07:59.810
Chciałem z bliska podpatrzeć wirtuoza mandoliny.

120
00:07:59.810 --> 00:08:01.530
W ogóle nie wiedziałem, nie myślałem o szoro.

121
00:08:02.010 --> 00:08:03.210
Tylko o instrumencie myślałem.

122
00:08:03.470 --> 00:08:06.010
Na szczęście Mike mieszka w Niemczech blisko stosunkowo,

123
00:08:06.470 --> 00:08:09.390
więc udało się go zaprosić na festiwal jazzowy do Polski.

124
00:08:10.470 --> 00:08:12.190
I spotkaliśmy się i zaczęliśmy sobie grać.

125
00:08:12.210 --> 00:08:13.810
Ja mu pokazałem moją kompozycję, on swoje.

126
00:08:14.030 --> 00:08:16.010
I też pokazał mi właśnie szoro,

127
00:08:16.270 --> 00:08:18.490
którym się zajmuje od wielu dekad już.

128
00:08:18.690 --> 00:08:19.950
Jest propagatorem tego gatunku.

129
00:08:20.710 --> 00:08:22.830
I zakochałem się od razu w tym gatunku,

130
00:08:23.490 --> 00:08:24.870
niezwiązanym zupełnie z fortepianem.

131
00:08:24.950 --> 00:08:27.170
Właśnie mandolina jest tam jednym z głównych instrumentów.

132
00:08:27.170 --> 00:08:30.490
Ale jest to muzyczka miejska, brazylijska,

133
00:08:30.830 --> 00:08:32.150
w której jest bardzo dużo Europy.

134
00:08:32.590 --> 00:08:34.270
Bardzo dużo czuć tam Chopina

135
00:08:34.270 --> 00:08:38.450
i walców i różnych takich zwrotów harmonicznych,

136
00:08:38.570 --> 00:08:39.330
melodycznych naszych.

137
00:08:39.670 --> 00:08:43.510
I to jest połączone z rytmiczną wrażliwością południową.

138
00:08:43.750 --> 00:08:45.290
Więc mieszanka, którą bardzo lubię.

139
00:08:45.550 --> 00:08:47.250
I zacząłem zgłębiać to i poznawać,

140
00:08:47.510 --> 00:08:49.650
i badać, i grać ten gatunek.

141
00:08:49.870 --> 00:08:52.230
I zacząłem też przekazywać to dalej.

142
00:08:52.990 --> 00:08:55.510
Zagraliśmy kilka razy całą taką serię koncertów

143
00:08:55.510 --> 00:08:57.790
z Marcinem Markowiczem, klasycznym skrzypkiem.

144
00:08:58.050 --> 00:08:59.730
Więc też jak gdyby przejęliśmy

145
00:08:59.730 --> 00:09:01.510
brazylijską muzykę na grunt polski.

146
00:09:01.630 --> 00:09:04.290
Też tutaj ona się staje nasza w jakiś sposób.

147
00:09:05.950 --> 00:09:08.910
No to jeszcze w nawiązaniu właśnie do tej mieszanki

148
00:09:08.910 --> 00:09:11.490
i tego, że muzyka, jak powiedziałeś,

149
00:09:11.550 --> 00:09:12.310
staje się nasza.

150
00:09:12.470 --> 00:09:14.010
Bo w wielu wywiadach podkreślałeś,

151
00:09:14.110 --> 00:09:17.010
że to, co ukształtowało brzmienie tej muzyki,

152
00:09:17.170 --> 00:09:18.210
tam gdzie ona powstała,

153
00:09:18.210 --> 00:09:21.390
to w dużej mierze klimat, pogoda,

154
00:09:21.630 --> 00:09:25.070
słońce, którego nam w dużej części roku

155
00:09:25.070 --> 00:09:26.030
niestety brakuje.

156
00:09:26.250 --> 00:09:28.050
A z drugiej strony u ciebie

157
00:09:28.050 --> 00:09:29.350
na płycie Bolera Simas

158
00:09:29.350 --> 00:09:31.090
oczywiście ta słowiańska melancholia

159
00:09:31.090 --> 00:09:32.290
i żewność się wkrada.

160
00:09:32.970 --> 00:09:34.410
Jestem ciekawa, o czym myślisz,

161
00:09:34.950 --> 00:09:36.510
kiedy wykonujesz tę muzykę.

162
00:09:36.610 --> 00:09:38.450
Czy jesteś teraz i tutaj,

163
00:09:38.490 --> 00:09:41.010
czy gdzieś uciekasz może do tych krajów

164
00:09:41.010 --> 00:09:42.330
Ameryki Południowej,

165
00:09:42.450 --> 00:09:43.990
które też poznałeś, do dżungli?

166
00:09:44.190 --> 00:09:45.630
Wiesz co, po pierwsze ciężko,

167
00:09:45.830 --> 00:09:47.350
znaczy nie wiem, o czym ja myślę, jak gram.

168
00:09:47.350 --> 00:09:48.810
To całe szczęście.

169
00:09:49.190 --> 00:09:51.390
To jest coś poza myśleniem,

170
00:09:51.830 --> 00:09:52.530
bardziej czucie.

171
00:09:52.870 --> 00:09:55.290
Natomiast mnie jednak fascynuje,

172
00:09:55.370 --> 00:09:57.350
pomimo tego, że mieszkałem siedem lat w Kolumbii

173
00:09:57.350 --> 00:09:58.550
i dziadkowie i żona,

174
00:09:58.710 --> 00:09:59.770
to jednak jestem Polakiem,

175
00:09:59.890 --> 00:10:00.690
jednak jestem stąd

176
00:10:00.690 --> 00:10:02.670
i to był jakiś epizod w moim życiu ważny,

177
00:10:03.210 --> 00:10:06.090
ale nie spowodował, że jestem latynosem.

178
00:10:06.430 --> 00:10:09.150
To też są w sumie trudne jakieś takie kategorie,

179
00:10:09.330 --> 00:10:10.430
może to jest płynne,

180
00:10:11.150 --> 00:10:12.490
ale zmierzam do tego,

181
00:10:12.650 --> 00:10:13.770
że jednak czuję,

182
00:10:13.890 --> 00:10:16.270
że wykonuję tę muzykę z tej perspektywy,

183
00:10:16.270 --> 00:10:17.490
z naszej perspektywy

184
00:10:17.490 --> 00:10:18.630
i że to jest, nie wiem,

185
00:10:18.710 --> 00:10:20.370
czy polska wersja muzyki południowej,

186
00:10:20.490 --> 00:10:22.790
to może zbyt spłycone,

187
00:10:23.030 --> 00:10:24.330
ale nie próbowałem

188
00:10:24.330 --> 00:10:26.190
i nie próbowaliśmy na tej płycie

189
00:10:26.190 --> 00:10:27.130
przenieść się tam

190
00:10:27.130 --> 00:10:28.890
i stać się i grać tę muzykę

191
00:10:28.890 --> 00:10:30.510
po tamtejszemu,

192
00:10:30.670 --> 00:10:32.430
tylko tę muzykę,

193
00:10:32.790 --> 00:10:34.050
podobnie zresztą jak wcześniej

194
00:10:34.050 --> 00:10:34.910
z Jazz Bandem właśnie,

195
00:10:35.030 --> 00:10:35.850
z Jasiem Młynarskim,

196
00:10:36.190 --> 00:10:37.470
nie odtwarzamy czegoś,

197
00:10:37.530 --> 00:10:38.330
nie reprodukujemy,

198
00:10:38.550 --> 00:10:40.310
nie przebieramy się,

199
00:10:40.810 --> 00:10:42.250
tylko używamy historii

200
00:10:42.250 --> 00:10:43.770
i używamy innych miejsc

201
00:10:43.770 --> 00:10:44.990
na świecie do tego,

202
00:10:45.050 --> 00:10:45.970
żeby wzbogacić siebie

203
00:10:45.970 --> 00:10:47.010
i żeby być sobą

204
00:10:47.010 --> 00:10:47.770
tu i teraz.

205
00:10:48.070 --> 00:10:49.450
Można się zastanowić,

206
00:10:49.450 --> 00:10:50.870
jaki byłby odbiór

207
00:10:50.870 --> 00:10:51.590
tej muzyki

208
00:10:51.590 --> 00:10:52.750
w waszym wydaniu tam.

209
00:10:52.930 --> 00:10:54.110
Bardzo jestem tego ciekaw,

210
00:10:54.250 --> 00:10:55.590
zbliżyliśmy się trochę do tego,

211
00:10:55.890 --> 00:10:56.590
chwilę temu,

212
00:10:56.730 --> 00:10:57.990
miesiąc temu byliśmy w Hiszpanii,

213
00:10:58.410 --> 00:10:59.230
na festiwalu

214
00:10:59.230 --> 00:11:00.810
Jazz al Dia w San Sebastian,

215
00:11:01.610 --> 00:11:04.090
więc to jest daleko jeszcze

216
00:11:04.090 --> 00:11:04.990
do południowej Ameryki,

217
00:11:05.110 --> 00:11:06.190
ale już bliżej trochę,

218
00:11:06.930 --> 00:11:08.550
no i przynajmniej wszyscy rozumieli

219
00:11:08.550 --> 00:11:09.390
w publiczności,

220
00:11:09.510 --> 00:11:10.250
o czym śpiewam,

221
00:11:10.630 --> 00:11:11.550
więc ten hiszpański

222
00:11:11.550 --> 00:11:13.410
już nie był taką komfortową parawanem,

223
00:11:13.490 --> 00:11:14.490
za którym mogę się schować,

224
00:11:14.570 --> 00:11:15.870
tylko już no jedziesz, nie?

225
00:11:16.750 --> 00:11:18.230
Czyli to było piękne doświadczenie

226
00:11:18.230 --> 00:11:20.630
i oni właśnie doceniali to,

227
00:11:20.710 --> 00:11:22.250
że i strasznie zdziwieni tym,

228
00:11:22.350 --> 00:11:23.070
że w ogóle jak to?

229
00:11:23.210 --> 00:11:24.110
Polak, bolera,

230
00:11:24.230 --> 00:11:24.650
w ogóle co?

231
00:11:24.790 --> 00:11:25.310
Jak? Po co?

232
00:11:25.490 --> 00:11:25.730
Kiedy?

233
00:11:25.830 --> 00:11:26.770
Tak dobrze po hiszpańsku?

234
00:11:26.970 --> 00:11:27.210
Dlaczego?

235
00:11:27.390 --> 00:11:27.570
Tak.

236
00:11:27.930 --> 00:11:29.470
To nie jest takie kosmiczne zupełnie,

237
00:11:29.570 --> 00:11:30.570
że ktoś mówi po hiszpańsku,

238
00:11:30.630 --> 00:11:32.170
natomiast zawsze sobie wyobrażam,

239
00:11:32.230 --> 00:11:33.370
że jakby z Boliwii

240
00:11:33.370 --> 00:11:34.230
na przykład przyjechał

241
00:11:34.230 --> 00:11:35.290
jakiś zespół do Polski

242
00:11:35.290 --> 00:11:37.490
i grał oberki i mazurki,

243
00:11:37.970 --> 00:11:39.250
w ich sposób jakiś taki

244
00:11:39.250 --> 00:11:40.630
nie udając Polaków,

245
00:11:41.010 --> 00:11:42.490
to byłbym tym bardzo zainteresowany,

246
00:11:42.650 --> 00:11:43.490
tym brzmieniem.

247
00:11:43.710 --> 00:11:45.050
To życzę ci podróży

248
00:11:45.050 --> 00:11:46.250
z tym materiałem

249
00:11:46.250 --> 00:11:48.070
do krajów Ameryki Południowej

250
00:11:48.070 --> 00:11:50.650
i wracam do koncertu warszawskiego,

251
00:11:50.830 --> 00:11:51.910
który pod koniec sierpnia,

252
00:11:52.130 --> 00:11:53.670
bo tegoroczny dziedziniec kultury

253
00:11:53.670 --> 00:11:55.390
odbywa się pod hasłem

254
00:11:55.390 --> 00:11:56.230
Bliżej

255
00:11:56.230 --> 00:11:58.670
i nawiązywać ma do reportażu,

256
00:11:58.770 --> 00:12:00.010
którego wielkim twórcą był

257
00:12:00.010 --> 00:12:00.930
Melchior Wońkowicz,

258
00:12:01.070 --> 00:12:02.910
w tym roku mija 50 lat

259
00:12:02.910 --> 00:12:04.450
od śmierci pisarza.

260
00:12:05.050 --> 00:12:06.310
Tak trochę nawiążę

261
00:12:06.310 --> 00:12:08.130
do takiego docierania,

262
00:12:08.290 --> 00:12:09.910
do drapywania się do prawdy,

263
00:12:10.030 --> 00:12:10.850
do uważności,

264
00:12:11.050 --> 00:12:12.090
do przyglądania się

265
00:12:12.090 --> 00:12:14.090
różnym zjawiskom i faktom.

266
00:12:14.350 --> 00:12:15.310
Czy czujesz,

267
00:12:15.550 --> 00:12:16.830
teraz już kiedy minął

268
00:12:16.830 --> 00:12:18.370
niemal rok od premiery tej płyty,

269
00:12:18.450 --> 00:12:20.830
że się też czegoś o sobie dowiedziałeś,

270
00:12:20.910 --> 00:12:22.110
nagrywając ten materiał?

271
00:12:22.810 --> 00:12:24.190
Nie wiem, czy jestem w stanie

272
00:12:24.190 --> 00:12:25.250
to ująć w słowa.

273
00:12:26.570 --> 00:12:27.410
Na pewno

274
00:12:28.430 --> 00:12:29.570
mój dziadek był dla mnie

275
00:12:29.570 --> 00:12:30.410
ważną postacią,

276
00:12:30.570 --> 00:12:31.950
Karol Masecki.

277
00:12:31.950 --> 00:12:33.330
Tak jak tu mówimy,

278
00:12:34.090 --> 00:12:35.590
poznał żonę,

279
00:12:35.730 --> 00:12:36.590
moją babcię Halinę

280
00:12:36.590 --> 00:12:37.290
w Buenos Aires

281
00:12:38.390 --> 00:12:40.130
podczas II wojny światowej.

282
00:12:40.790 --> 00:12:41.650
Ona tam była

283
00:12:41.650 --> 00:12:42.670
z dwóch różnych powodów.

284
00:12:42.950 --> 00:12:43.830
Halina tam była,

285
00:12:44.010 --> 00:12:45.690
wylądowała jako córka,

286
00:12:45.950 --> 00:12:46.950
znaczy była córką

287
00:12:46.950 --> 00:12:48.430
mojego pradziadka,

288
00:12:48.550 --> 00:12:49.850
Miłosława Strybrnego,

289
00:12:50.030 --> 00:12:50.690
który był dyrektorem

290
00:12:50.690 --> 00:12:51.550
Banku Polskiego.

291
00:12:51.750 --> 00:12:53.170
Więc to była, powiedzmy,

292
00:12:53.450 --> 00:12:54.910
dobrze ustytuowana rodzina,

293
00:12:55.110 --> 00:12:56.370
a mój dziadek z kolei

294
00:12:56.370 --> 00:12:58.270
uciekał przed Holokaustem.

295
00:12:58.490 --> 00:12:59.270
Dziadek był Żydem

296
00:12:59.270 --> 00:13:01.930
i cała rodzina złożyła się

297
00:13:01.930 --> 00:13:02.430
na bilet

298
00:13:02.430 --> 00:13:04.070
i ostatnim statkiem

299
00:13:04.070 --> 00:13:06.230
udało mu się wypłynąć stąd.

300
00:13:06.490 --> 00:13:07.810
W 1942 roku

301
00:13:07.810 --> 00:13:08.230
urwała się

302
00:13:08.230 --> 00:13:09.530
korespondencja z wszystkimi

303
00:13:09.530 --> 00:13:11.410
i dziadek jak poznał Halinę

304
00:13:11.410 --> 00:13:12.330
to zmienił nazwisko

305
00:13:12.330 --> 00:13:13.050
i wrócił.

306
00:13:13.110 --> 00:13:14.430
W 1945 roku

307
00:13:14.430 --> 00:13:15.350
wrócili do Warszawy,

308
00:13:15.530 --> 00:13:16.330
której nie było

309
00:13:16.330 --> 00:13:17.570
budować nowe życie.

310
00:13:17.990 --> 00:13:19.390
I to był temat

311
00:13:19.390 --> 00:13:20.530
tabu w rodzinie.

312
00:13:20.890 --> 00:13:21.690
Dowiedziałem się o tym

313
00:13:21.690 --> 00:13:22.970
stosunkowo niedawno

314
00:13:22.970 --> 00:13:26.390
i dziadek był pianistą amatorem,

315
00:13:27.050 --> 00:13:27.990
a moja babcia z kolei

316
00:13:27.990 --> 00:13:29.510
była zawodowym pianistą,

317
00:13:29.810 --> 00:13:30.290
pianistką,

318
00:13:30.690 --> 00:13:31.850
dyrektorką szkoły muzycznej

319
00:13:31.850 --> 00:13:32.650
przez wiele lat

320
00:13:32.650 --> 00:13:34.590
i uczyła mnie gry.

321
00:13:34.830 --> 00:13:35.730
Natomiast po lekcjach,

322
00:13:35.790 --> 00:13:36.710
więc jeździłem do dziadków

323
00:13:36.710 --> 00:13:37.550
dwa razy w tygodniu,

324
00:13:37.610 --> 00:13:38.750
normalnie na lekcje do babci,

325
00:13:38.830 --> 00:13:41.130
a po lekcjach z babcią

326
00:13:41.130 --> 00:13:42.950
siadał dziadek do fortepianu

327
00:13:42.950 --> 00:13:44.330
i grał tanga argentyńskie.

328
00:13:44.650 --> 00:13:45.610
I wtedy miałem

329
00:13:45.610 --> 00:13:47.330
10, 11, 12 lat.

330
00:13:47.630 --> 00:13:48.230
Nie robiło na mnie

331
00:13:48.230 --> 00:13:49.070
to wielkiego wrażenia.

332
00:13:49.250 --> 00:13:50.430
Wręcz, dobra, dziadku,

333
00:13:50.430 --> 00:13:52.070
już tam nie przynudzaj.

334
00:13:52.390 --> 00:13:53.610
Ale teraz po latach

335
00:13:53.610 --> 00:13:54.790
czuję i wiem,

336
00:13:54.810 --> 00:13:55.930
o czym on do mnie

337
00:13:55.930 --> 00:13:57.410
śpiewał i grał wtedy.

338
00:13:57.650 --> 00:13:59.110
I to jest moja odpowiedź

339
00:13:59.110 --> 00:13:59.870
trochę do niego.

340
00:14:00.370 --> 00:14:01.830
Byłby zachwycony tą płytą.

341
00:14:01.990 --> 00:14:03.390
Myślę, że tak.

342
00:14:04.290 --> 00:14:06.310
A więc ta historia

343
00:14:06.310 --> 00:14:07.150
również rodzinna

344
00:14:07.150 --> 00:14:08.730
gdzieś pobrzmiewa

345
00:14:08.730 --> 00:14:09.950
w tle bolera Simas.

346
00:14:10.330 --> 00:14:11.210
Materiał z tego albumu

347
00:14:11.210 --> 00:14:12.290
będzie można usłyszeć

348
00:14:12.290 --> 00:14:14.130
na dziedzińcu kultury

349
00:14:14.130 --> 00:14:15.670
już 30 sierpnia

350
00:14:15.670 --> 00:14:17.170
na zakończenie wakacji,

351
00:14:17.350 --> 00:14:18.370
by jeszcze trochę

352
00:14:18.370 --> 00:14:20.330
ten najbardziej słoneczny moment

353
00:14:20.330 --> 00:14:21.710
w roku przedłużyć.

354
00:14:22.210 --> 00:14:23.270
Mojej państwa gościem

355
00:14:23.270 --> 00:14:24.270
był Marcin Masecki.

356
00:14:24.450 --> 00:14:25.130
Bardzo dziękuję

357
00:14:25.130 --> 00:14:26.530
i zapraszamy na koncert.

358
00:14:28.280 --> 00:14:30.140
Audycje kulturalne

359
00:14:30.140 --> 00:14:32.100
w dobrym tonie.