WEBVTT

1
00:00:01.390 --> 00:00:05.130
Audycje kulturalne. W dobrym tonie.

2
00:00:06.350 --> 00:00:10.450
Moim gościem jest dziś brytyjski producent Adrian Sherwood. Dzień dobry.

3
00:00:11.130 --> 00:00:15.070
Dzień dobry. Dziękuję za zaproszenie. Bardzo miło mi tu być.

4
00:00:15.610 --> 00:00:21.090
Znajdujemy się na specjalnej wystawie prezentowanej w Lublinie, ale o niej opowiemy Państwu za chwilę.

5
00:00:21.630 --> 00:00:26.930
Czy dźwięki i hałasy dają Ci więcej frajdy niż melodie i harmonię?

6
00:00:30.750 --> 00:00:34.790
Powiedziałbym, że tak. Nie jestem muzykiem w tradycyjnym sensie.

7
00:00:35.510 --> 00:00:41.550
Odkąd pamiętam, już kiedy byłem dzieckiem, przyciągały mnie nagrania, które zawierały szalone dźwięki,

8
00:00:41.950 --> 00:00:48.070
deleje, pogłosy i efekty, więc chyba bliższy jest mi noise niż dźwięczność.

9
00:00:48.270 --> 00:00:55.170
W wielu sytuacjach oczywiście ważna jest dla mnie muzyka, ale dźwięk sam w sobie jest dla mnie bardzo istotny.

10
00:00:59.370 --> 00:01:06.810
Jesteś współzałożycielem słynnej wytwórni On You Sound. Jak wspominasz jej początki po niemal 45 latach?

11
00:01:17.910 --> 00:01:21.350
On You Sound kończy w tym roku 44 lata.

12
00:01:21.790 --> 00:01:27.110
Wszystko zaczęło się od tego, że z kilkoma przyjaciółmi chcieliśmy założyć firmę produkcyjną.

13
00:01:27.110 --> 00:01:37.050
To nie byłem tylko ja. Peter Holtzworth z Pressure Sounds, Martin Frederick, Lizard Logan, Crucial Tony oraz Kishi, która została moją żoną.

14
00:01:37.390 --> 00:01:42.770
Razem to zaczęliśmy. Pomysł był taki, by produkować nagrania i dawać je większym firmom.

15
00:01:42.970 --> 00:01:49.170
Wynajmowanie studio oznaczało małe długi. I tak zacząłem wydawać coraz więcej nagrań samodzielnie.

16
00:01:49.390 --> 00:01:53.970
Obraliśmy nowy kierunek. Nie byłem w stanie utrzymać tej firmy jako domu produkcyjnego.

17
00:01:53.970 --> 00:01:59.710
Skończyło się na stworzeniu wytwórni. Wydawaliśmy to, czego inne wytwórnie nie chciały wydać.

18
00:02:00.010 --> 00:02:05.950
Niektóre nasze większe nagrania na samym początku oddaliśmy dużym wytwórniom, tracąc do nich na zawsze prawa.

19
00:02:06.190 --> 00:02:07.810
Próbowaliśmy po prostu przetrwać.

20
00:02:08.190 --> 00:02:12.020
Ciągle myślałem, że będziemy sprzedawać 100 razy więcej niż sprzedawaliśmy.

21
00:02:12.730 --> 00:02:15.870
To się do końca nie udało. Zostaliśmy w undergroundzie.

22
00:02:15.970 --> 00:02:20.590
Ale jestem dumny z tego, że wciąż istniejemy i ciągle wydajemy muzykę.

23
00:02:20.590 --> 00:02:23.870
To mnóstwo wspaniałych wspomnień i znakomitych nagrań.

24
00:02:41.350 --> 00:02:48.030
A zatem jednym z tych czynników, które ukształtowały charakter Waszej wytwórni, były wtedy pieniądze?

25
00:02:49.570 --> 00:02:50.950
Chodziło o przetrwanie.

26
00:02:51.170 --> 00:02:54.590
Pieniądze to coś, bez czego jesteś w stanie sobie poradzić.

27
00:02:54.850 --> 00:02:57.650
Możesz coś pożyczyć, by zrobić to, co chcesz.

28
00:02:58.010 --> 00:03:00.410
Nie chodzi o zbieranie ogromnych ilości pieniędzy.

29
00:03:00.490 --> 00:03:04.870
To jest bardziej o tym, by mieć dobre pomysły i determinację.

30
00:03:05.690 --> 00:03:06.910
Staraliśmy się przetrwać.

31
00:03:07.370 --> 00:03:09.130
Odporność i determinacja.

32
00:03:09.130 --> 00:03:10.790
To powinno być nasze motto.

33
00:03:12.830 --> 00:03:22.830
Co takiego jest w dubowym sposobie animacji i przetwarzania dźwięku, co przyciągnęło Cię do tego gatunku, ale też tego sposobu myślenia o muzyce?

34
00:03:37.670 --> 00:03:43.650
W czasach, kiedy zaczynaliśmy, kiedy lata 70. przechodziły w 80.

35
00:03:44.550 --> 00:03:51.170
Wszystko oparte było o żywe granie muzyki, muzykalność, perkusja i basy grające razem.

36
00:03:51.370 --> 00:03:53.570
Uwielbiałem to, co grano na Jamajce.

37
00:03:53.790 --> 00:03:58.990
Keith Hudson, King Tabby, Lee Scratch Perry, Augustus Pablo i tak dalej.

38
00:03:59.550 --> 00:04:00.950
Przetworzoną muzykę dubową.

39
00:04:01.190 --> 00:04:04.250
W latach 80. to się zaczęło zmieniać.

40
00:04:04.250 --> 00:04:12.110
Ci Rastafarianie tu, ci tu, wielu białych fanów przestało słuchać reggae, odpłynęli w stronę gatunku Two Tone.

41
00:04:12.430 --> 00:04:14.150
Powstała wielka dziura na rynku.

42
00:04:14.350 --> 00:04:21.510
Ludzie wciąż kochali rytmy, ale dub był perfekcyjny dla hipisów albo studentów palących trawę.

43
00:04:21.750 --> 00:04:24.830
Ja uwielbiałem dub i słuchanie tych wspaniałych nagrań.

44
00:04:24.970 --> 00:04:29.070
I okazało się, że nagle coraz częściej robię dubowe albumy.

45
00:04:29.070 --> 00:04:31.910
Kiedy wytwórnia ruszyła, to był niemal sam dub.

46
00:04:32.410 --> 00:04:35.730
Wszystko, co wypuszczaliśmy, miało element dubowy.

47
00:04:36.010 --> 00:04:37.790
Używaliśmy tych technik w nagraniach.

48
00:04:47.890 --> 00:04:53.290
A dzisiaj, co Twoim zdaniem dub może wnieść do utworu muzycznego?

49
00:04:54.570 --> 00:04:55.830
Podam Ci przykład.

50
00:04:57.510 --> 00:05:02.070
W zeszłym roku stworzyłem nagrania, z których jestem bardzo dumny.

51
00:05:02.530 --> 00:05:05.370
To był album z Sonic Boom i Panda Bear.

52
00:05:05.910 --> 00:05:17.170
Stworzyliśmy płytę zatytułowaną Reset in Dub, więc jeśli posłuchasz najpierw oryginalnego albumu, a potem tego wspólnego, poczujesz, co dub może dać muzyce.

53
00:05:18.450 --> 00:05:19.890
Posłucham ich na pewno po sobie.

54
00:05:20.410 --> 00:05:25.150
Przez lata miałeś okazję pracować z wieloma uznanymi, wspaniałymi artystami.

55
00:05:25.490 --> 00:05:37.590
Jestem ciekawa, czy miałeś kiedyś taką sytuację, w której byłeś zawstydzony, że nie było to dla Ciebie takie łatwe, by z kimś usiąść do współpracy, bo w Twoich oczach ktoś po prostu miał status ikony.

56
00:05:52.670 --> 00:05:59.510
Czasem trochę żałuję, że nie współpracowałem z pewnymi ludźmi i z różnych powodów nie doszło do współpracy.

57
00:05:59.510 --> 00:06:08.510
Kiedy patrzę na nagrania Sinead O'Connor, Primal Scream albo Ministry czy remiksy Depeche Mode, myślę, że wszystkie brzmią nieźle.

58
00:06:09.010 --> 00:06:12.630
Wracam do nich i brzmią dobrze. Nie jest tak, że są do niczego.

59
00:06:13.150 --> 00:06:19.750
Nie wszystko udało się zrealizować z różnych powodów, ale kiedy patrzę wstecz, nie żałuję tego, co się wydarzyło.

60
00:06:20.130 --> 00:06:26.370
Myślę, że wspólnie z przyjaciółmi ze świata muzyki mieliśmy sporo kreatywnego wkładu i zaangażowania.

61
00:06:26.510 --> 00:06:28.430
I ta współpraca była zdrowa.

62
00:06:29.510 --> 00:06:39.530
Myślę, że wszystko się wydarzyło, co oni zrobiły, ale myślę, że kontribuja, że myself i moich kolegów,

63
00:06:39.690 --> 00:06:46.610
moich other muzyciami, przyjaciółmi, przyjaciółmi, mieliśmy bardzo kreatywne wkładki, które były bardzo zdrowe.

64
00:06:48.150 --> 00:06:52.250
Teraz w Lublinie jesteśmy na specjalnej wystawie stworzonej na festiwal.

65
00:06:52.810 --> 00:06:56.570
Jak zapamiętałeś swoje pierwsze spotkania z polskimi muzykami?

66
00:06:56.570 --> 00:07:00.790
Jak polska scena reggae lat 80-tych i 90-tych dla Ciebie wtedy brzmiała?

67
00:07:26.810 --> 00:07:29.610
Pamiętam kilka zespołów, na przykład Gedeon Yarubał.

68
00:07:29.610 --> 00:07:35.510
Pamiętam swoją pierwszą wizytę w 1986 roku na stadionie koszykarskim.

69
00:07:35.830 --> 00:07:38.930
To było całkowicie szalone, ale udało nam się dotrzeć.

70
00:07:39.110 --> 00:07:43.990
Przyjechałem z Bonjo's African Head Church, Markiem Stewartem i Garym Claylem.

71
00:07:44.290 --> 00:07:49.210
Byliśmy w Poznaniu i pamiętam bardzo dokładnie, że to był ciężki czas dla Polaków.

72
00:07:49.210 --> 00:07:52.670
Wchodziłaś do sklepu, a tam nie było niczego do kupienia.

73
00:07:53.230 --> 00:07:54.550
Stałaś w kolejce po nic.

74
00:07:54.690 --> 00:08:01.410
W takim czasie przyjechaliśmy, że jeśli miało się dolary, można się było stołować jak król.

75
00:08:01.610 --> 00:08:08.190
Ale inni musieli czekać w kolejkach, żeby kupić najbardziej podstawowe produkty, jak papier toaletowy czy buty.

76
00:08:08.370 --> 00:08:15.250
Byliśmy na tym festiwalu, mieliśmy 3,5-kilowatowe nagłośnienie na 5 tysięcy ludzi na stadionie.

77
00:08:15.250 --> 00:08:21.050
To było szalone i bardzo trudne. Wszyscy chcieli się tego nauczyć, inspirowali się reggae.

78
00:08:21.250 --> 00:08:31.870
I wtedy uświadomiłem sobie, że to jest założycielskie, że ludzie jak Macken czy Joint Venture czy wielu innych, że oni budują bardzo zdrową scenę.

79
00:08:32.030 --> 00:08:36.110
To się rozlało potem na Europę, z takich grupek ludzi na cały świat.

80
00:08:36.110 --> 00:08:45.850
Nasza scena dubowa jest bardzo polityczna, nawet jeśli jest to muzyka instrumentalna i nie krzyczy się rastafariańskich czy innych haseł.

81
00:08:46.010 --> 00:08:52.410
Ale ona gromadzi ludzi podobnie myślących, którzy troszczą się o planetę, którzy na przykład są wegetarianami.

82
00:08:52.530 --> 00:08:54.890
To bardzo pacyfistyczne i dobre spotkania.

83
00:08:55.210 --> 00:08:56.070
Dobre dusze razem.

84
00:08:56.450 --> 00:09:04.990
Myślę, że to, co tu stworzyliśmy i co rozlało się dalej, było bardzo dobre dla społeczeństwa i złagodziło rasistowskie reakcje.

85
00:09:04.990 --> 00:09:13.250
Miały miejsce współpracę z Gedeon Yarubal czy między rodziną Trybunie Tutki z Zakopanego a Twinkle Brothers.

86
00:09:13.490 --> 00:09:20.570
Kiedy przyjechałem tu po raz pierwszy, widziałem wiele rasistowskich zachowań, wielu nieprzyjemnych, szwędających się skinheadów.

87
00:09:20.890 --> 00:09:28.790
Oczywiście oni nadal istnieją, ale muszą się zachowywać, bo to środowisko dubowe rozwinęło się, urosło i miało duży wpływ.

88
00:09:29.710 --> 00:09:33.750
Jestem bardzo dumny z tego, że mogłem mieć w tym swój udział w Polsce.

89
00:10:00.810 --> 00:10:04.910
A twoje związki z polską sceną dokumentuje wystawa.

90
00:10:04.990 --> 00:10:09.530
Była przygotowana specjalnie na ten festiwal, czyli Wschód Kultury, inne brzmienia w Lublinie.

91
00:10:10.090 --> 00:10:14.910
Bardzo dziękuję ci za tę rozmowę i nie mogę doczekać się twojego dzisiejszego setu.

92
00:10:15.930 --> 00:10:16.450
Dziękuję.

93
00:10:17.990 --> 00:10:21.950
Będę też jutro na żywo miksował występ African Head Charge.