WEBVTT

1
00:00:01.390 --> 00:00:05.110
Audycje kulturalne. W dobrym tonie.

2
00:00:42.960 --> 00:00:45.880
Słuchają Państwo podcastu Narodowego Centrum Kultury.

3
00:00:46.260 --> 00:00:53.080
Ja nazywam się Martyna Matwiejuka, dziś gościem audycji kulturalnych jest pianista i kompozytor, piano-huligan, czyli Piotr Orzechowski.

4
00:00:53.180 --> 00:00:53.860
Dzień dobry, witaj.

5
00:00:54.080 --> 00:00:54.380
Cześć.

6
00:00:55.180 --> 00:01:02.440
25 kwietnia ukazał się Twój czwarty solowy album, płyta zatytułowana Critique of Swing in Two Parts.

7
00:01:02.440 --> 00:01:09.140
Krytyka Swingu w dwóch częściach. Płyta została wydana w koprodukcji z Narodowym Centrum Kultury.

8
00:01:09.360 --> 00:01:18.460
I jest to efekt pewnego zadania, które przed sobą postawiłaś, zadania bardzo ambitnego, pochylenia się nad pojęciem swingu.

9
00:01:18.840 --> 00:01:31.100
Twoja muzyka, myślę, jest taka, że trudno byłoby ją wtłoczyć w jakieś ramy gatunkowo-pojęciowe i w ogóle też Twoja postawa twórcza chyba bardzo daleka jest od operowania w obrębie pewnych granic.

10
00:01:31.100 --> 00:01:39.280
Więc stawiasz na tej płycie pytanie o swing, który możemy rozumieć i rozważać na bardzo wiele różnych sposobów.

11
00:01:39.780 --> 00:01:43.320
Udało Ci się odnaleźć odpowiedź na to, czym on jest?

12
00:01:43.320 --> 00:01:53.520
Tak wstępnie chyba tak. To znaczy czuję trochę podskórnie, że po tej płycie może będę mógł już bardziej skupić się na własnej twórczości,

13
00:01:53.920 --> 00:02:01.480
która gdzieś już będzie zaopatrzona w to, co ja rozumiem jako swing, czyli ten element już o rozszerzonym znaczeniu,

14
00:02:01.480 --> 00:02:10.000
wyjęty gdzieś tam ze swingu i pokazany jako coś bardziej uniwersalnego, przynależne różnym gatunkom,

15
00:02:10.100 --> 00:02:16.280
a przynajmniej na każdej muzyce po prostu, która stara się być muzyką autentyczną i wywodzącą się gdzieś tam z wnętrza.

16
00:02:16.420 --> 00:02:19.240
Więc na to mam nadzieję po tej płycie na pewno.

17
00:02:19.240 --> 00:02:28.960
Kilkuletnia praca koncepcyjna nad tym albumem za Tobą, bo to, co usłyszymy na tej płycie, to jest wybór nagrań z kilkudniowej sesji.

18
00:02:29.060 --> 00:02:35.540
Więc w pewnym sensie krytyka swingu powstawała dwukrotnie, bo najpierw mierzyłeś się z tym swingiem w nosprze przy fortepianie,

19
00:02:35.680 --> 00:02:41.160
a potem, no właśnie, pracowałeś nad wyborem, nad stworzeniem obu tych części, które znajdziemy na albumie.

20
00:02:41.400 --> 00:02:47.180
I przyrównam to trochę do swojej pracy radiowca, bo kiedy pracujemy nad jakimś materiałem reporterskim,

21
00:02:47.180 --> 00:02:56.440
no to z wielu rozmaitych nagrań po prostu jest dalsza część pod postacią bardzo trudnego, bardzo żmudnego i długiego procesu wyboru.

22
00:02:56.580 --> 00:03:01.740
I z rozmaitych części możemy poskładać historie, które możemy pociągnąć w różne strony.

23
00:03:02.000 --> 00:03:05.060
To jest niezwykle trudne, ale też bardzo ekscytujące.

24
00:03:05.300 --> 00:03:08.440
Jak wyglądała Twoja praca już nad samym komponowaniem tego albumu?

25
00:03:08.480 --> 00:03:11.040
Bo zdaje się, że tych części miało być trochę więcej niż dwie.

26
00:03:11.040 --> 00:03:18.860
Faktycznie ma w sobie sprzeczności ta płyta, bo ona była pomyślana gdzieś tam jako coś większego, szerszego,

27
00:03:19.020 --> 00:03:21.200
a skończyło się na dwóch częściach.

28
00:03:21.360 --> 00:03:29.700
Faktycznie było też trochę tego wybierania, o którym mówisz i koncepcja, przynajmniej jakaś jej faza budowania tej koncepcji

29
00:03:29.700 --> 00:03:31.520
powstawała jednak już po nagraniu.

30
00:03:32.440 --> 00:03:41.600
Mimo, że przed nagraniem tyle było myślenia, ustalania i tak naprawdę myślałem, że robię jakąś dużą kolubrynę,

31
00:03:41.600 --> 00:03:47.060
która będzie może nawet podwójnym albumem, tak jak w wypadku Preludów i Improwizacji.

32
00:03:47.360 --> 00:03:51.900
No a zupełnie inaczej się jednak to potoczyło, czyli była ta radiowa praca później.

33
00:03:52.220 --> 00:03:58.660
Musiałem się jakby wracać do tych moich pierwotnych myśli, czy ja się zgadzam z tymi moimi pierwotnymi założeniami.

34
00:03:58.660 --> 00:04:05.340
Przy tak wielkim okrojeniu materiału, koniec końców, nie wiem na ile to jest siła autoperswazji,

35
00:04:05.520 --> 00:04:11.960
ale jednak wydaje mi się, że dobrze, że tak się stało, że płyta jest bardziej skondensowana,

36
00:04:12.160 --> 00:04:20.460
że opowiada o tym zjawisku w bardziej taki może sposób, nie wiem, enigmatyczny, oniryczny dla mnie też.

37
00:04:20.720 --> 00:04:28.580
Co gdzieś tam się wpisuje w ogóle w tematykę po prostu, bo swing to już jest taki temat dosyć nieoczywisty.

38
00:04:28.660 --> 00:04:36.740
A jak wspominasz same nagranie i styczeń 2021 roku w NOSPRZE, no w rzeczywistości też pandemicznej,

39
00:04:37.120 --> 00:04:42.740
ciężkiej dla nas wszystkich, a chyba dla muzyków koncertujących przede wszystkim, bardzo, bardzo trudny czas.

40
00:04:42.980 --> 00:04:49.980
No właśnie, w takim czasie, tuż po napisaniu mojego doktoratu na temat Preludów i Improwizacji,

41
00:04:49.980 --> 00:04:55.520
wtedy bardzo siedziałem w tym temacie, czyli jakby temat improwizacji w ogóle przez wieki,

42
00:04:55.860 --> 00:05:02.040
różni twórcy, jak to oni sobie układali, swój warsztat pracy w kontekście właśnie mojego,

43
00:05:02.220 --> 00:05:09.320
czyli jednak opartego na improwizacji, ale też związanego z kompozycją, związanego z różnymi idiomami muzycznymi.

44
00:05:09.320 --> 00:05:14.680
Gdzieś tam przy końcu, kiedy skończyłem pisać rektorat i obudziłem się właśnie w pandemii,

45
00:05:14.800 --> 00:05:22.800
w tym sensie jako człowiek wolny, już nie piszący i pojawiła się opcja, żeby nagrać ten materiał

46
00:05:22.800 --> 00:05:27.180
i szybko musiałem jakby do niego doskoczyć, bo on się tam wcześniej tworzył co prawda,

47
00:05:27.260 --> 00:05:29.900
ale no był to wyjątkowy czas, nie wiem, NOSPRZE.

48
00:05:29.900 --> 00:05:30.860
Pusty NOSPRZE.

49
00:05:31.240 --> 00:05:36.080
Taki pusty, no nieuczęszczany, taki to był, czy uczęszczany pewnie, coś tam się działo,

50
00:05:36.260 --> 00:05:40.060
już zaczynało tak chyba się dziać, no ale generalna atmosfera wtedy,

51
00:05:40.340 --> 00:05:44.980
wszyscy pamiętamy, jak było, także coś z tego pewnie przesiągnęło na tą płytę,

52
00:05:45.240 --> 00:05:45.720
tak mi się wydaje.

53
00:05:46.120 --> 00:05:49.180
Dotknąłeś tego tematu, padła z połowu improwizacja.

54
00:05:49.420 --> 00:05:52.620
Piotr Wyleżoł, twój nauczyciel, mówił w audycjach kulturalnych,

55
00:05:52.700 --> 00:05:56.420
że improwizacja jest najbardziej autentycznym aktem twórczym.

56
00:05:56.700 --> 00:05:57.840
Jak ty ją postrzegasz?

57
00:05:57.840 --> 00:06:01.640
Na pewno potrafię być autentycznym takim aktem, który wydaje się,

58
00:06:01.780 --> 00:06:04.760
że najbardziej przypomina właśnie to takie przeżycie, tak?

59
00:06:05.180 --> 00:06:11.320
Jest jakąś taką esencją tego przeżycia, ale jak przecież odbieramy muzykę,

60
00:06:11.380 --> 00:06:13.740
zawsze odbieramy muzykę tu i teraz gdzieś tam, tak?

61
00:06:13.840 --> 00:06:16.520
I tak idziemy od dźwięku do dźwięku i słuchamy sobie tego

62
00:06:16.520 --> 00:06:21.160
i przepuszczamy to gdzieś przez nasze wnętrze i odbieramy to jako chwilę obecną, tak?

63
00:06:21.220 --> 00:06:25.860
Więc w innym sensie każda muzyka jest trochę, każda potrafi być gdzieś tam autentyczna,

64
00:06:25.860 --> 00:06:30.440
tylko, że improwizacja jest jakby dowodem, że to wszystko pochodzi od nas,

65
00:06:30.620 --> 00:06:34.620
z naszej decyzji, z naszej woli i z momentu teraz.

66
00:06:34.980 --> 00:06:41.540
To wracając do krytyki swingu, też sięgając gdzieś do samych początków pomysłu na tę płytę,

67
00:06:41.600 --> 00:06:47.120
dlaczego postanowiłaś w ogóle ugryźć ten temat i nad konkretną jednak stylistyką się pochylić?

68
00:06:47.120 --> 00:06:51.040
To na pewno nie jest pochylenie się nad właśnie konkretną stylistyką.

69
00:06:51.300 --> 00:06:54.940
Właśnie chcę trochę wynieść swing ze stylistyki jakikolwiek.

70
00:06:55.300 --> 00:07:00.560
Wyjąć z takiego kontekstu silnie gatunkowego, tak jak to sobie układamy kulturowo,

71
00:07:00.560 --> 00:07:03.740
że jest gatunek i jemu przynależny jest swing.

72
00:07:04.260 --> 00:07:08.800
Z tego chciałem go wyjąć, bo wydawał mi się czymś ważnym wtedy,

73
00:07:08.800 --> 00:07:12.480
jak w ogóle się zaczynałem interesować tym gatunkiem, czyli jazzem.

74
00:07:13.080 --> 00:07:16.940
Tym, co się zafascynowałem i co tak naprawdę chciałem odtwarzać,

75
00:07:17.100 --> 00:07:19.860
kopiować czy przeżywać na nowo, to był luz na scenie,

76
00:07:20.000 --> 00:07:23.800
który był bardzo widoczny wśród muzyków jazzowych,

77
00:07:24.000 --> 00:07:26.800
tych postaci, które się obserwowało, których się słuchało.

78
00:07:27.420 --> 00:07:28.900
I dla mnie to był swing.

79
00:07:29.060 --> 00:07:34.080
To, co się działo w rytmie jazzowym, to było jakieś pokłosie tego,

80
00:07:34.260 --> 00:07:38.980
co ja obserwowałem, to co ja wyczuwałem od tych ludzi, którzy grali.

81
00:07:39.080 --> 00:07:40.840
Więc ja w ten sposób to zrozumiałem.

82
00:07:40.840 --> 00:07:46.720
I te, załóżmy, moje kolejne płyty są inaczej postawionym cały czas pytaniem.

83
00:07:47.020 --> 00:07:48.720
Trochę może o to samo.

84
00:07:48.840 --> 00:07:54.060
Co to jest, że ja się poruszam jednak w różnych gatunkach,

85
00:07:54.160 --> 00:07:57.220
bo jednak to jest i muzyka klasyczna i tak naprawdę,

86
00:07:58.280 --> 00:08:02.480
jeżeli na przykład słucham muzyki, to słucham jeszcze innych gatunków.

87
00:08:02.720 --> 00:08:05.600
I one myślę też jakoś we mnie rozbrzmiewają.

88
00:08:06.500 --> 00:08:08.800
Co to jest, że to wszystko można połączyć?

89
00:08:08.800 --> 00:08:15.020
I sztandarem tutaj dla tego wszystkiego nie może być, myślę, swing rozumiany tak właśnie jazzowo,

90
00:08:15.640 --> 00:08:18.880
ale jednak powinien to być chyba jednak swing w ogóle.

91
00:08:19.040 --> 00:08:23.180
Tylko, że swing o innym znaczeniu, które ja chcę tutaj zainaugurować.

92
00:08:23.360 --> 00:08:27.600
Pewnie trudno to wszystko ubierać w słowa i zastanawiać się właśnie nad tym,

93
00:08:27.660 --> 00:08:29.500
jak definiować te pojęcia.

94
00:08:29.500 --> 00:08:33.800
Najlepiej po prostu wsłuchać się w muzykę, wsłuchać się w tę płytę.

95
00:08:33.960 --> 00:08:38.380
Czy czujesz, że praca nad tym materiałem jakoś przesunęła twoje granice,

96
00:08:38.440 --> 00:08:41.340
albo cię przybliżyła do Poznania, gdzie one są w ogóle?

97
00:08:41.600 --> 00:08:43.840
Myślę, że coś się zaczyna dziać faktycznie,

98
00:08:44.040 --> 00:08:47.780
ale ja to poczułem po koncercie pierwszym, który zagrałem w kwietniu,

99
00:08:48.140 --> 00:08:49.680
w studiu Lutusowskiego.

100
00:08:50.640 --> 00:08:55.220
Dopiero tam pierwszy raz zetknąłem się z tym materiałem tak jakby na poważnie,

101
00:08:55.300 --> 00:08:59.240
bo ja go gdzieś tam wcześniej testowo pokazywałem,

102
00:08:59.920 --> 00:09:00.780
ale to nie było to.

103
00:09:00.920 --> 00:09:05.680
Dopiero teraz właśnie przy premierze to jakby było też dla mnie możliwe,

104
00:09:05.760 --> 00:09:08.960
że ja faktycznie pokazuję ten materiał, że on jest dostępny,

105
00:09:09.100 --> 00:09:12.280
tak ktoś sobie może go posłuchać i ja go gram,

106
00:09:12.440 --> 00:09:14.880
czyli jakby interpretuję własną muzykę,

107
00:09:14.880 --> 00:09:17.540
i interpretuję też tą formę, którą tutaj narzuciłem,

108
00:09:17.680 --> 00:09:19.600
taką dwuczęściową właśnie,

109
00:09:19.840 --> 00:09:23.880
że są zupełnie inne jakby stany emocjonalne w pierwszej części,

110
00:09:24.260 --> 00:09:25.580
a w drugiej inne.

111
00:09:26.000 --> 00:09:31.120
I wchodzenie w to było dla mnie też coś mi pokazujące, tak?

112
00:09:31.320 --> 00:09:36.280
Więc cieszę się, bo trochę tak bywało zawsze w wypadku

113
00:09:36.280 --> 00:09:37.960
moich kolejnych płyt solowych

114
00:09:37.960 --> 00:09:41.240
i może zaczyna się teraz też tak dziać.

115
00:09:41.240 --> 00:10:06.570
To zapytam cię właśnie o tę decyzję,

116
00:10:06.850 --> 00:10:10.550
by materiał na tej płycie podzielony był na dwie części.

117
00:10:11.110 --> 00:10:13.230
Trochę takim dawnym sposobem,

118
00:10:13.290 --> 00:10:16.050
co kiedyś narzucała po prostu forma płyty winylowej, prawda?

119
00:10:16.270 --> 00:10:20.330
Kiedy materiał musiał być podzielony na dwie części płyty

120
00:10:20.330 --> 00:10:21.990
i płytę trzeba było przełożyć,

121
00:10:22.130 --> 00:10:23.430
trzeba było mieć na to czas,

122
00:10:23.650 --> 00:10:25.210
wykonać tę pracę.

123
00:10:25.390 --> 00:10:27.470
Czasem płyta nie była przekładana,

124
00:10:27.550 --> 00:10:28.770
bo na przykład nie było czasu,

125
00:10:28.810 --> 00:10:30.210
albo ktoś zapomniał to zrobić

126
00:10:30.210 --> 00:10:34.210
i tylko połowę tego materiału można było wówczas wysłuchać.

127
00:10:34.810 --> 00:10:37.310
No dzisiaj już żyjemy w zupełnie innej rzeczywistości.

128
00:10:37.870 --> 00:10:40.310
Tak serwis streamingowy od razu puszcza kolejny utwór.

129
00:10:40.850 --> 00:10:43.270
No ale dodajmy, że Critic of Swing in Two Parts

130
00:10:43.270 --> 00:10:45.450
ukazuje się także w wersji winylowej.

131
00:10:45.890 --> 00:10:47.470
To jest bardzo symboliczne,

132
00:10:47.750 --> 00:10:49.370
zwłaszcza, że tak jak powiedziałeś,

133
00:10:49.370 --> 00:10:52.470
też te dwie części prezentują odmienne nastroje.

134
00:10:52.470 --> 00:10:55.570
Jaka jest rola właśnie tego podziału z Twojej perspektywy,

135
00:10:55.670 --> 00:10:56.450
dla tego albumu?

136
00:10:56.830 --> 00:10:58.950
No nie wiem, zależało mi na pewno na tym czasie

137
00:10:58.950 --> 00:11:00.910
pomiędzy dwoma częściami,

138
00:11:01.090 --> 00:11:05.310
bo dla mnie jako kogoś, kto tworzy ten materiał,

139
00:11:05.510 --> 00:11:08.690
w takim sensie, że na scenie czy w studiu,

140
00:11:08.870 --> 00:11:10.930
ten czas jest po prostu potrzebny.

141
00:11:11.910 --> 00:11:14.170
Trzeba przejść właśnie z jednego kierunku,

142
00:11:14.250 --> 00:11:15.750
podążania do drugiego.

143
00:11:16.030 --> 00:11:17.250
Cisza była na tyle ważna,

144
00:11:17.310 --> 00:11:18.870
że ja tam nawet umieściłem,

145
00:11:18.870 --> 00:11:20.110
nawet nie na tym winylu,

146
00:11:20.110 --> 00:11:22.290
ale w winylu jesteśmy do tego zmuszeni,

147
00:11:22.370 --> 00:11:24.010
tak, żeby zmienić stronę.

148
00:11:25.130 --> 00:11:27.550
Ale zależało mi, żeby ona tam po prostu była.

149
00:11:27.750 --> 00:11:32.170
I żeby w ogóle na tej płycie nie było też innej ciszy,

150
00:11:32.310 --> 00:11:35.030
takiej bardziej dodanej, jak gdyby za studia,

151
00:11:35.250 --> 00:11:37.590
tylko żeby to była cisza naturalna,

152
00:11:37.790 --> 00:11:38.930
sala akustyczna.

153
00:11:39.090 --> 00:11:41.270
Kiedy siedzisz po prostu przy fortepianie i nie grasz,

154
00:11:41.370 --> 00:11:42.950
więc ta cisza rzeczywiście się wydarza.

155
00:11:43.030 --> 00:11:45.490
A jak poradzić sobie z tym w sytuacji koncertowej?

156
00:11:45.630 --> 00:11:46.450
Na ten moment.

157
00:11:46.450 --> 00:11:50.750
Ja po prostu między częściami muszę fortepem spreparować.

158
00:11:51.010 --> 00:11:52.690
Więc ta cisza się tworzy sama.

159
00:11:53.090 --> 00:11:55.470
Ona jest zakłócona tak przez to, co robię.

160
00:11:55.690 --> 00:11:57.330
I raczej nie przez publiczność właśnie,

161
00:11:57.490 --> 00:11:58.430
co jest miłe,

162
00:11:59.190 --> 00:12:00.530
ale przeze mnie na pewno.

163
00:12:00.770 --> 00:12:02.630
Ale nie chciałem też dzielić koncertu

164
00:12:03.190 --> 00:12:04.630
na dwie wyraźne części.

165
00:12:05.090 --> 00:12:07.650
To jednak było zaprzeczenie tego,

166
00:12:07.670 --> 00:12:08.890
co chciałem zrobić.

167
00:12:09.130 --> 00:12:11.270
Ponieważ już trochę czasu minęło

168
00:12:11.270 --> 00:12:12.610
od tej premiery sklepowej,

169
00:12:13.230 --> 00:12:15.090
płyty, o której dziś rozmawiamy,

170
00:12:15.370 --> 00:12:16.430
koncert premierowy,

171
00:12:16.650 --> 00:12:18.770
taki oficjalny już też za tobą.

172
00:12:19.730 --> 00:12:20.810
Zastanowiłbyś się nad tym,

173
00:12:20.910 --> 00:12:22.810
jakie miejsce krytyka swingu

174
00:12:22.810 --> 00:12:25.670
zajmuje na tle twoich poprzednich trzech albumów?

175
00:12:25.770 --> 00:12:27.250
Z tą płytą jest trochę trudno,

176
00:12:27.290 --> 00:12:29.210
bo ona powstawała faktycznie długo

177
00:12:29.210 --> 00:12:32.130
i powstawała jakby nieprzerwanie

178
00:12:32.130 --> 00:12:34.470
od samych preludiów.

179
00:12:34.670 --> 00:12:36.530
Bo pamiętam, że ja to odbieram

180
00:12:36.530 --> 00:12:38.570
po prostu jako taki jeden długi okres.

181
00:12:38.570 --> 00:12:41.510
Gdzieś tam już w tym siedemnastym roku,

182
00:12:41.610 --> 00:12:43.290
kiedy wydałem preludia,

183
00:12:43.550 --> 00:12:45.570
już wtedy zacząłem myśleć o tym swingu.

184
00:12:45.670 --> 00:12:47.610
Już mnie wtedy chwycił ten temat

185
00:12:47.610 --> 00:12:50.610
i wiedziałem, że będę musiał jakoś

186
00:12:50.610 --> 00:12:53.910
ten temat ująć,

187
00:12:54.090 --> 00:12:56.710
co było jakoś niezwykle trudne.

188
00:12:57.310 --> 00:12:58.010
No nie wiem,

189
00:12:58.250 --> 00:13:00.780
teraz zamykam ten długi okres.

190
00:13:01.390 --> 00:13:02.030
Mówię zamykam,

191
00:13:02.130 --> 00:13:03.730
no wiesz, koncerty teraz

192
00:13:03.730 --> 00:13:04.780
to będzie właściwie najważniejsze,

193
00:13:04.780 --> 00:13:08.200
ale udało mi się zawrzeć

194
00:13:08.200 --> 00:13:10.500
to, co chciałem zawrzeć na tej płycie.

195
00:13:10.820 --> 00:13:12.380
I teraz tylko sobie po prostu

196
00:13:12.380 --> 00:13:13.680
muszę odpowiedzieć,

197
00:13:13.700 --> 00:13:17.140
jakie faktycznie wnioski płyną z tej płyty

198
00:13:17.140 --> 00:13:18.180
i o co chodzi z tym.

199
00:13:18.360 --> 00:13:19.620
Już nie będę myślał,

200
00:13:19.660 --> 00:13:22.000
wydaje mi się o swingu samym,

201
00:13:22.420 --> 00:13:23.520
że dalej rozstrzygał,

202
00:13:23.540 --> 00:13:24.980
co to jest ten swing.

203
00:13:25.580 --> 00:13:26.820
Bo swing gdzieś tam,

204
00:13:26.880 --> 00:13:27.980
no to jest po prostu nazwa

205
00:13:27.980 --> 00:13:30.040
na to, co się dzieje naturalnego

206
00:13:30.040 --> 00:13:30.840
z człowiekiem,

207
00:13:31.000 --> 00:13:32.620
gdy gra, wybiera dźwięki,

208
00:13:33.200 --> 00:13:34.620
podążając bardziej za pasją

209
00:13:34.620 --> 00:13:36.340
niż za czymkolwiek innym.

210
00:13:36.560 --> 00:13:38.180
Więc tutaj już

211
00:13:38.180 --> 00:13:40.080
nie ma już pola do myślenia.

212
00:13:40.240 --> 00:13:41.840
Trzeba właśnie się poświęcić muzyce

213
00:13:41.840 --> 00:13:42.980
i to mam zamiar teraz zrobić.

214
00:13:43.540 --> 00:13:44.340
Odpowiedziałeś właśnie

215
00:13:44.340 --> 00:13:45.280
na moje pierwsze pytanie

216
00:13:45.280 --> 00:13:46.200
z tej rozmowy,

217
00:13:46.660 --> 00:13:48.220
trwiniując w pewnym sensie swing.

218
00:13:48.700 --> 00:13:50.900
I jeszcze bym jej tak bardzo

219
00:13:50.900 --> 00:13:51.760
nie umieszczał,

220
00:13:51.940 --> 00:13:52.980
w sensie w kontekście

221
00:13:52.980 --> 00:13:54.860
tych wszystkich płyt.

222
00:13:54.980 --> 00:13:57.100
I też nie wiem na pewno,

223
00:13:57.140 --> 00:13:58.580
czy ja będę miał na to ochotę,

224
00:13:58.740 --> 00:14:00.480
bo tak czuję teraz bardzo,

225
00:14:00.480 --> 00:14:02.360
że ja będę chciał się po prostu

226
00:14:02.360 --> 00:14:03.660
otworzyć na nowe rzeczy.

227
00:14:04.260 --> 00:14:05.560
Ty zdradzisz, jakie tematy

228
00:14:05.560 --> 00:14:07.580
teraz twórczo zajmują twoją głowę?

229
00:14:07.640 --> 00:14:08.360
Bo na pewno są.

230
00:14:08.480 --> 00:14:09.440
Widzę po uśmiechu.

231
00:14:09.680 --> 00:14:09.960
Tak.

232
00:14:10.200 --> 00:14:11.480
Są z tym, że

233
00:14:11.480 --> 00:14:12.720
nie wiem też,

234
00:14:12.720 --> 00:14:13.500
czy mogę zdradzać.

235
00:14:13.680 --> 00:14:15.480
Chyba jeszcze nie będę zdradzał.

236
00:14:16.160 --> 00:14:17.520
Ale mi chodzi bardziej

237
00:14:17.520 --> 00:14:18.880
o taki przypływ

238
00:14:18.880 --> 00:14:20.360
i pozwolenie,

239
00:14:20.480 --> 00:14:23.460
jakie daje wydanie albumu

240
00:14:23.460 --> 00:14:25.240
na kompletne odcięcie się

241
00:14:25.240 --> 00:14:26.340
od czegoś.

242
00:14:26.780 --> 00:14:27.820
Bo ja jednak podchodzę tak

243
00:14:27.820 --> 00:14:29.260
do każdego wydawnictwa,

244
00:14:29.260 --> 00:14:30.280
że poświęcam się mu

245
00:14:30.280 --> 00:14:31.260
w pełni.

246
00:14:31.480 --> 00:14:33.260
I aż do końca tak

247
00:14:33.260 --> 00:14:33.980
nie mogłem myśleć

248
00:14:33.980 --> 00:14:35.160
o następnej płycie solowej,

249
00:14:35.280 --> 00:14:36.400
nie mogłem myśleć o

250
00:14:36.400 --> 00:14:37.160
tak naprawdę

251
00:14:37.160 --> 00:14:38.700
niczym innym ważnym dla mnie,

252
00:14:38.960 --> 00:14:40.160
dopóki nie skończę tego.

253
00:14:40.760 --> 00:14:41.840
I obojętnie,

254
00:14:41.920 --> 00:14:42.560
ile by to trwało.

255
00:14:42.660 --> 00:14:43.380
No tak się złożyło,

256
00:14:43.420 --> 00:14:44.680
że trwało prawie 7 lat.

257
00:14:45.100 --> 00:14:46.700
I ja musiałem to dokończyć.

258
00:14:46.840 --> 00:14:47.540
No i dokończyłem.

259
00:14:47.640 --> 00:14:48.140
Więc teraz

260
00:14:48.140 --> 00:14:50.140
to jest taki ważny dla mnie moment,

261
00:14:50.200 --> 00:14:51.980
że ja faktycznie będę się patrzył

262
00:14:51.980 --> 00:14:54.400
teraz bardzo w przód.

263
00:14:54.720 --> 00:14:55.560
Jest z takim

264
00:14:55.560 --> 00:14:56.860
suspensem dłuższym,

265
00:14:56.860 --> 00:14:57.820
ale możliwe,

266
00:14:57.860 --> 00:14:58.740
że teraz nawet

267
00:14:58.740 --> 00:15:00.020
inaczej po prostu

268
00:15:00.020 --> 00:15:00.960
będę też podchodził

269
00:15:00.960 --> 00:15:01.900
do układania

270
00:15:01.900 --> 00:15:02.840
takich materiałów.

271
00:15:03.020 --> 00:15:04.100
Jaki będzie tego rezultat,

272
00:15:04.220 --> 00:15:04.940
to może być

273
00:15:04.940 --> 00:15:07.000
jeszcze dłużej będę pracował.

274
00:15:07.280 --> 00:15:08.400
Ale mam nadzieję,

275
00:15:08.460 --> 00:15:08.740
że nie.

276
00:15:09.180 --> 00:15:10.880
Po tych 7 latach

277
00:15:10.880 --> 00:15:12.680
Critic of Swing in Two Parts,

278
00:15:12.840 --> 00:15:14.040
czwarty solowy album

279
00:15:14.040 --> 00:15:15.260
Piano Huligana,

280
00:15:15.460 --> 00:15:16.600
jest już dostępny

281
00:15:16.600 --> 00:15:18.080
i poleca się Państwa uwadze.

282
00:15:18.780 --> 00:15:19.380
Najprawdopodobniej

283
00:15:19.380 --> 00:15:21.060
będzie go można również usłyszeć

284
00:15:21.060 --> 00:15:22.140
w sytuacjach koncertowych.

285
00:15:22.560 --> 00:15:23.280
Piotr Orzechowski

286
00:15:23.280 --> 00:15:24.820
był dziś moimi Państwa gościami.

287
00:15:24.920 --> 00:15:25.580
Bardzo Ci dziękuję.

288
00:15:25.720 --> 00:15:26.080
Dzięki wielkie.

289
00:16:02.530 --> 00:16:04.230
Audycje kulturalne

290
00:16:04.230 --> 00:16:06.190
w dobrym tonie.