WEBVTT

1
00:00:01.390 --> 00:00:05.090
Audycje kulturalne. W dobrym tonie.

2
00:00:05.410 --> 00:00:12.490
To są audycje kulturalne, podcast Narodowego Centrum Kultury przy mikrofonie Aleksandra Galant.

3
00:00:12.650 --> 00:00:18.750
Dzisiejsze spotkanie chciałabym zacząć od słów artysty, którego twórczości poświęcona będzie dzisiejsza rozmowa.

4
00:00:18.930 --> 00:00:27.230
To są słowa, które myślę, że w sposób bardzo jasny opowiadają o głównym motywie jego twórczości, o przedmiocie jego fascynacji i zainteresowań.

5
00:00:27.230 --> 00:00:33.450
Mianowicie powiedział, że marzy o polach obsianych krzesłami, które rosną jak winorośl we Francji.

6
00:00:33.590 --> 00:00:44.890
I to są słowa Pawła Grunerta, projektanta, twórcy mebli artystycznych, rzeźbiarza, którego wystawę Meblarium możemy oglądać w Centrum Sztuki Współczesnej Zamek Ujazdowski.

7
00:00:45.030 --> 00:00:53.230
A ja mam tę wielką przyjemność, że opowiedzieć o tej ekspozycji, a także o twórczości artysty zgodziła się dzisiaj kuratorka wystawy, pani Ewa Gorzątek.

8
00:00:54.050 --> 00:00:56.430
Bardzo miło mi gościć panią w audycjach kulturalnych.

9
00:00:56.570 --> 00:00:57.070
Dzień dobry.

10
00:00:57.230 --> 00:01:05.110
Zacznę od prośby o przedstawienie artysty. On na tej polskiej scenie sztuki jest obecny już od bardzo wielu lat.

11
00:01:05.270 --> 00:01:11.510
Ten motyw krzeseł nieustannie mu towarzyszy i on się w ten sposób zapisuje w świadomości odbiorców sztuki.

12
00:01:11.670 --> 00:01:13.350
Ale co jeszcze możemy o nim powiedzieć?

13
00:01:13.650 --> 00:01:19.490
Że jest to niezwykle interesujący artysta, że jest to wybitny twórca, to z całą pewnością.

14
00:01:19.490 --> 00:01:25.870
Można też powiedzieć to, że jest to druga wystawa w Zamku Ujazdowskim Pawła Grunerta.

15
00:01:26.070 --> 00:01:33.590
Ja robiłam też pierwszą jego wystawę w 1995 roku, więc miałam przyjemność pracowania z nim prawie po 30 latach.

16
00:01:33.590 --> 00:01:41.450
Bardzo się cieszę, że udało nam się tę ekspozycję zaaranżować i pokazać prace Pawła Grunerta,

17
00:01:41.790 --> 00:01:45.710
które na tej wystawie tworzą taki niewielki rodzaj retrospektywy.

18
00:01:45.710 --> 00:01:49.410
To jest artysta, który jest jedyny w swoim rodzaju.

19
00:01:49.730 --> 00:01:58.830
To, co robi, to, co tworzy, to są takie unikatowe obiekty artystyczne, które są meblorzeźbami w zasadzie.

20
00:01:59.090 --> 00:02:04.410
One wszystkie są funkcjonalne, znaczy te przynajmniej, które są na wystawie.

21
00:02:04.570 --> 00:02:10.250
Przez to, że są funkcjonalne, to nie tylko to je określa, ale także bardzo szczególna forma.

22
00:02:10.250 --> 00:02:20.490
Za każdym razem inaczej pomyślana idea siedziska, bo głównie Paweł Grunert tworzy właśnie te obiekty artystyczne,

23
00:02:20.670 --> 00:02:24.650
które są szeroko pojętym takim siedziskiem.

24
00:02:25.010 --> 00:02:29.350
To jest taka główna jego może idea, czy nawet lekka obsesja.

25
00:02:29.800 --> 00:02:37.550
I te siedziska to są krzesła, to są fotele, to są połączenia krzeseł i stołów, taki jeden organizm.

26
00:02:37.550 --> 00:02:39.630
Mamy też taką pracę na wystawie.

27
00:02:40.070 --> 00:02:48.610
Tak jak Paweł Grunert kiedyś wspominał, one go interesują, ponieważ siedzisko jest jednym z niewielu mebli,

28
00:02:48.630 --> 00:02:52.550
właściwie poza łóżkiem, w którym człowiek jakby odciska swój ślad.

29
00:02:52.730 --> 00:02:57.830
Musi jakby się z nim skonfrontować i to go bardzo właśnie interesuje.

30
00:02:58.010 --> 00:03:02.070
Ta relacja między ciałem ludzkim, a tym meblem.

31
00:03:02.070 --> 00:03:09.650
Na wystawie to widać, widać w wielu wypadkach nawiązania, nawet takie trochę antropologizowanie.

32
00:03:09.770 --> 00:03:12.530
Są takie formy człekokształtne nawet niektóre.

33
00:03:12.970 --> 00:03:16.710
Chociaż oczywiście nie jest to jedyny pomysł na robienie mebla,

34
00:03:16.790 --> 00:03:22.090
bo są też meble, które mają taką czystą formę, niezwiązaną już z tą bliskością ciała.

35
00:03:22.090 --> 00:03:24.310
Ale to jest takie bardzo charakterystyczne.

36
00:03:24.630 --> 00:03:31.370
Paweł kończył w 1990 roku wydział pracownię mebla na architekturze wnętrz w Warszawie

37
00:03:31.370 --> 00:03:36.050
i oczywiście zrobił pracę dyplomową pod tytułem Moje Krzesła.

38
00:03:36.550 --> 00:03:43.470
To wtedy już było dla niego ważne, żeby pracować nad ideą, nad formą krzeseł.

39
00:03:43.470 --> 00:03:47.850
Początkowo pracował w takich, powiedziałabym, ekologicznych materiałach,

40
00:03:47.930 --> 00:03:51.530
może wtedy bardziej się to nazywało, wyjętych jakby z natury,

41
00:03:51.650 --> 00:04:00.050
takich jak wiklina, czy słoma, czy siano, czy ziemia, czy korzenie, drewno, drzewo.

42
00:04:00.410 --> 00:04:02.770
I to było dla niego bardzo charakterystyczne.

43
00:04:03.210 --> 00:04:06.930
Te jego meble rzeczywiście były rosnące bardzo często.

44
00:04:07.130 --> 00:04:09.850
Na przykład był stół, na którym rosło drzewo.

45
00:04:09.850 --> 00:04:14.010
To, co pani wspominała na początku o tych krzesłach rosnących na polu,

46
00:04:14.090 --> 00:04:17.130
no to jakby to rzeczywiście jest takie charakterystyczne dla niego,

47
00:04:17.350 --> 00:04:24.350
bo często taki motyw właśnie żyjącego, naturalnego obiektu się pojawia.

48
00:04:24.630 --> 00:04:26.970
Później pojawiły się inne materiały.

49
00:04:27.390 --> 00:04:31.290
Do tych materiałów naturalnych dołączyły też metale,

50
00:04:31.590 --> 00:04:35.350
dołączyło szkło, dołączył plastik, dołączyła żywica,

51
00:04:35.490 --> 00:04:39.370
więc to wszystko razem gdzieś w taki kreatywny sposób było przez Pawła.

52
00:04:39.370 --> 00:04:44.850
Było później przetwarzane i wiele pomysłów można na wystawie zobaczyć.

53
00:04:44.910 --> 00:04:47.810
Oczywiście to jest bardzo niewielki fragment.

54
00:04:48.450 --> 00:04:52.130
Paweł zrealizował parę set obiektów.

55
00:04:52.730 --> 00:04:57.610
Równie liczne są projekty, które pozostały w fazie koncepcji,

56
00:04:57.690 --> 00:04:59.530
które jeszcze czekają na realizację,

57
00:04:59.630 --> 00:05:02.670
więc jest to niezwykle też twórczy artysta.

58
00:05:02.670 --> 00:05:07.990
I na wystawie jest pokazywany taki rodzaj kalejdoskopu.

59
00:05:08.410 --> 00:05:10.170
Jest projekcja, na które można popatrzeć.

60
00:05:10.870 --> 00:05:14.570
To nie jest praca artystyczna, tylko to jest taki rodzaj właśnie katalogu,

61
00:05:14.750 --> 00:05:20.190
gdzie w sposób kalejdoskopowy pojawiają się bardzo różne projekty Pawła Grunerta.

62
00:05:20.510 --> 00:05:23.390
Jest to taka prosta forma rozszerzenia tej wystawy,

63
00:05:23.430 --> 00:05:25.810
też o te prace, których fizycznie nie pokazujemy,

64
00:05:25.930 --> 00:05:31.370
więc to jest rozszerzenie właśnie o te bogate jego całe pole twórcze.

65
00:05:31.370 --> 00:05:39.280
To jest wystawa przekrojowa.

66
00:05:39.440 --> 00:05:42.180
Tak jak pani powiedziała, Paweł Grunert obronił się,

67
00:05:42.300 --> 00:05:46.580
przedstawił swój dyplom na Akademii Sztuk Pięknych w 1990 roku.

68
00:05:46.720 --> 00:05:49.040
Od tego czasu wiele prac powstało.

69
00:05:49.180 --> 00:05:53.380
Tak jak pani mówiła, wraz z biegiem czasu zmieniało się chociażby tworzywo,

70
00:05:53.620 --> 00:05:55.100
z którym artysta pracuje.

71
00:05:55.180 --> 00:05:57.000
I to też właśnie na tej wystawie widać.

72
00:05:57.220 --> 00:06:01.880
Krzesła zgromadzone na wystawie Meblarium w Centrum Sztuki Współczesnej Zameku Jazdowski.

73
00:06:02.060 --> 00:06:06.320
One się różnią, to znaczy oczywiście razem tworzą wspólną całość,

74
00:06:06.320 --> 00:06:09.560
natomiast wydaje mi się, że w pewien sposób można prześledzić drogę,

75
00:06:09.700 --> 00:06:10.980
którą podąża artysta.

76
00:06:11.100 --> 00:06:17.180
Ta droga, no ona jest dość kręta, ale można na przykład sobie ułożyć chronologicznie,

77
00:06:17.180 --> 00:06:19.280
nawet z tego zbioru, który jest na wystawie,

78
00:06:19.480 --> 00:06:22.900
który obiekt był wcześniej zrobiony, który później,

79
00:06:23.080 --> 00:06:27.020
ponieważ te jego prace nie mają tytułów, a przynajmniej oficjalnie ich nie mają.

80
00:06:27.580 --> 00:06:32.140
Natomiast każdy jest tak numerycznie nazwany, jeżeli chodzi o siedziska,

81
00:06:32.140 --> 00:06:34.640
to to jest się i później jest numer.

82
00:06:34.880 --> 00:06:41.600
Czyli im większa liczba towarzyszy temu się, tym znaczy, że ta praca powstała później,

83
00:06:41.960 --> 00:06:42.640
bliżej nas.

84
00:06:43.360 --> 00:06:46.940
U nas są dwa obiekty Pawła Grunerta w kolekcji.

85
00:06:47.060 --> 00:06:49.620
Jedno z krzeseł jest na wystawie.

86
00:06:49.760 --> 00:06:51.680
To jest takie niebieskie krzesło.

87
00:06:52.120 --> 00:06:55.840
Ono się nazywa się 12, znaczy taką ma nazwę.

88
00:06:55.840 --> 00:07:01.240
I to znaczy, że ono było właśnie na początku lat dziewięćdziesiątych zrealizowane.

89
00:07:01.380 --> 00:07:04.100
Zresztą to krzesło akurat, my je tak nazywamy,

90
00:07:04.140 --> 00:07:06.700
znaczy Paweł je tak nazwał też, krzesło przewrotne.

91
00:07:07.020 --> 00:07:11.580
Ono zdobyło nagrodę na konkursie właśnie na początku lat dziewięćdziesiątych.

92
00:07:11.780 --> 00:07:16.300
Więc to jest na pewno wytyczna, czyli jak czytamy podpisy,

93
00:07:16.580 --> 00:07:21.880
to właśnie to się, im większa liczba, tym jest nowsza realizacja.

94
00:07:21.880 --> 00:07:29.020
To jest jedno. I dwa też na pewno są prace, które Paweł realizował z wikliny,

95
00:07:29.180 --> 00:07:30.880
które realizował z siana.

96
00:07:31.600 --> 00:07:34.080
One są jakby też z tej jego wcześniejszej fazy.

97
00:07:34.240 --> 00:07:38.520
Później są te już, gdzie doszły materiały sztuczne.

98
00:07:38.720 --> 00:07:43.880
Ale sam sposób myślenia jest cały czas bardzo podobny,

99
00:07:44.560 --> 00:07:48.840
chociaż podobny, ale na rozmaite sposoby realizowany.

100
00:07:48.840 --> 00:07:53.960
Czyli myślenie taką relacją człowieka do mebla, myślenie formą, bryłą.

101
00:07:54.200 --> 00:07:55.840
Trochę takie też fantazyjne.

102
00:07:56.800 --> 00:08:00.040
Mnie się to kojarzy troszeczkę, te niektóre jego obiekty,

103
00:08:00.200 --> 00:08:02.460
takie troszeczkę jakby z Alicją w Krainie Czaru,

104
00:08:02.600 --> 00:08:04.940
bo to są takie dziwne obiekty.

105
00:08:05.380 --> 00:08:07.600
Na wystawie ich wszystkich oczywiście nie mamy.

106
00:08:08.040 --> 00:08:12.320
Paweł realizował krzesła, które wyglądały jak krzesło szczotka,

107
00:08:12.560 --> 00:08:17.460
albo jak krzesło gniazdo, albo jak właśnie stół, na którym rośnie drzewo.

108
00:08:17.460 --> 00:08:22.420
No takie trochę surrealistyczne, ale przy okazji wszystkie rzeczywiście użytkowe,

109
00:08:22.560 --> 00:08:27.440
co jest też ważne, bo on nie zapomina o tym, że to są meble,

110
00:08:27.760 --> 00:08:28.720
chociaż są to rzeźby.

111
00:08:29.180 --> 00:08:33.640
Takie było moje wrażenie, że część z nich wygląda jak meble,

112
00:08:33.800 --> 00:08:36.360
które mogłyby się pojawić w wielu mieszkaniach.

113
00:08:36.440 --> 00:08:38.520
Zresztą czytałam w jednym z wywiadów,

114
00:08:38.560 --> 00:08:41.180
że artysta chyba z pewnym żalem nawet mówił,

115
00:08:41.220 --> 00:08:44.900
że żaden z jego projektów nie wszedł do szerokiej produkcji.

116
00:08:44.900 --> 00:08:49.740
No wydaje mi się, że przynajmniej jeżeli chodzi o obiekty zgromadzone tutaj na wystawie meblarium,

117
00:08:49.840 --> 00:08:53.240
no to niektóre z nich rzeczywiście byłoby trudno w ten sposób zaadaptować,

118
00:08:53.380 --> 00:08:54.100
ale nie wszystkie.

119
00:08:54.320 --> 00:08:57.800
Na wystawie pojawiają się takie grupy krzeseł,

120
00:08:57.980 --> 00:09:01.420
to znaczy przynajmniej trzy, które tworzą jedną spójną całość.

121
00:09:01.580 --> 00:09:05.340
To znaczy jest do rząd krzeseł, który odbija się w lustrze.

122
00:09:05.560 --> 00:09:11.220
Mamy grupę krzeseł, które wyglądają jak odlane odciski ludzkich ciał.

123
00:09:11.220 --> 00:09:15.380
No i ten taki najbardziej moim zdaniem przykuwający uwagę zbiór krzeseł

124
00:09:15.380 --> 00:09:17.620
przybudzących skojarzenie z salą tronową.

125
00:09:17.820 --> 00:09:21.440
Takich krzeseł bardzo wyciągniętych, smukłych i połyskliwych.

126
00:09:21.460 --> 00:09:26.100
To też jest świadectwo tego, że Paweł Grunert myśli przestrzennie.

127
00:09:26.200 --> 00:09:29.480
Myśli też nie tylko o pojedynczym obiektem, który realizuje,

128
00:09:29.580 --> 00:09:31.900
ale też tworzy takie instalacje przestrzenne,

129
00:09:31.980 --> 00:09:35.880
czy organizuje te meble w pewne właśnie konfiguracje czy grupy.

130
00:09:36.160 --> 00:09:39.500
To co pani wspomniała, te krzesła, które odbijają się w lustrach,

131
00:09:39.500 --> 00:09:40.920
to jest bardzo ciekawa praca.

132
00:09:41.100 --> 00:09:44.340
A teraz po raz pierwszy ona została zrealizowana właśnie w taki sposób,

133
00:09:44.440 --> 00:09:48.500
że jest to lustrzane odbicie i taka niekończąca się perspektywa.

134
00:09:49.260 --> 00:09:54.180
W idealnym wydaniu, którego do tej pory jeszcze Paweł nie zrealizował,

135
00:09:54.320 --> 00:09:57.740
byłoby, że jeszcze sufit oraz posadzka jest też lustrzana.

136
00:09:57.820 --> 00:10:00.300
I wówczas powstawałoby cudzenie kalejdoskopu.

137
00:10:00.400 --> 00:10:04.720
Wówczas te krzesła byłyby na wszystkich czterech ścianach poodbijane.

138
00:10:04.720 --> 00:10:07.440
I o to właśnie chodzi, ponieważ jemu zależało na tym,

139
00:10:07.500 --> 00:10:10.520
żeby tworzyć takie wrażenie nieskończoności.

140
00:10:10.640 --> 00:10:14.480
I puste krzesła, które są symbolem czekania,

141
00:10:14.680 --> 00:10:17.300
takiego właściwie wyczekiwania w nieskończoność.

142
00:10:18.060 --> 00:10:22.520
To, jak mówił artysta, inspiracją do powstania tej pracy

143
00:10:22.520 --> 00:10:25.520
był Franz Kafka, a dokładnie proces,

144
00:10:25.800 --> 00:10:30.740
czyli właśnie taka sytuacja, kiedy człowiek jest prowadzony

145
00:10:30.740 --> 00:10:34.220
w pewien mechanizm nie do końca przez niego,

146
00:10:35.020 --> 00:10:37.560
możliwy do percepcji takiej, jakby o co tu właściwie chodzi,

147
00:10:37.640 --> 00:10:38.580
jak to się wszystko skończy.

148
00:10:38.780 --> 00:10:42.000
Ale metodą, którą się tam posłużył Franz Kafka,

149
00:10:42.280 --> 00:10:46.720
było takie niekończące się czekanie właśnie w takim anonimowym urzędzie,

150
00:10:46.840 --> 00:10:48.460
gdzie są szeregi krzeseł.

151
00:10:48.620 --> 00:10:51.900
I taka ciężka atmosfera niepewności, lęku.

152
00:10:52.120 --> 00:10:56.960
No to to było jakby inspiracją do powstania tego szeregu pustych krzeseł,

153
00:10:57.140 --> 00:11:00.140
które nam też się kojarzą z jakimiś korytarzami.

154
00:11:00.140 --> 00:11:02.040
Czekaniem pod gabinetem.

155
00:11:02.260 --> 00:11:05.720
I to jest też ciekawe, bo mówiłam o antropomorfizacji

156
00:11:05.720 --> 00:11:07.720
niektórych jego obiektów,

157
00:11:07.840 --> 00:11:10.540
a tutaj jest jakby wytworzony taki nastrój.

158
00:11:10.580 --> 00:11:14.160
Te krzesła tworzą pewien nastrój, który jest typowy dla człowieka.

159
00:11:14.340 --> 00:11:17.140
Człowiek odczuwa niekończące się oczekiwanie.

160
00:11:17.600 --> 00:11:20.660
To jest też bardzo takie symboliczne, metafizyczne.

161
00:11:20.840 --> 00:11:25.680
Gdzieś w tym wszystkim jest jakieś takie ważne, życiowe, egzystencjalne napięcie

162
00:11:25.680 --> 00:11:29.120
i on też to wytwarza za pomocą mebli.

163
00:11:29.120 --> 00:11:33.920
I to jest użycie mebla do stworzenia klimatu, czy nastroju,

164
00:11:34.000 --> 00:11:36.060
czy uczucia, które towarzyszy człowiekowi.

165
00:11:36.240 --> 00:11:39.380
To jest ogromna wartość płynąca w ogóle ze sztuki,

166
00:11:39.460 --> 00:11:41.420
ale mówimy tutaj o tej konkretnej wystawie,

167
00:11:41.500 --> 00:11:45.860
mianowicie to pokazuje jak wiele różnych uczuć, skojarzeń, wrażeń

168
00:11:45.860 --> 00:11:48.460
my mamy z przedmiotami chociażby codziennego użytku,

169
00:11:48.640 --> 00:11:50.740
na które na co dzień nie zwracamy uwagi.

170
00:11:50.880 --> 00:11:53.940
No bo krzesło jest obiektem tak typowo użytkowym,

171
00:11:53.940 --> 00:11:56.820
a nawet rozmawiając o tej instalacji z lustrem,

172
00:11:57.180 --> 00:12:00.320
okazało się, że to budzi całą gamę skojarzeń i odczuć.

173
00:12:00.400 --> 00:12:04.760
To trzeba właśnie być takim zakochanym w krzesłach artystą,

174
00:12:04.880 --> 00:12:11.380
żeby spróbować rzeczywiście dotrzeć do takiego wręcz archetypicznego pojęcia,

175
00:12:11.400 --> 00:12:13.780
czy koncepcji, czy idei tego mebla,

176
00:12:13.940 --> 00:12:16.010
bo siedzisko mówiąc już tak szerzej.

177
00:12:16.650 --> 00:12:19.010
Siedzisko, bo przecież są tutaj także fotele,

178
00:12:19.970 --> 00:12:22.750
no i można powiedzieć takie może trochę leżanki.

179
00:12:23.010 --> 00:12:26.150
Dlatego właśnie to słowo siedzisko jest tutaj bardziej wygodne,

180
00:12:26.230 --> 00:12:30.030
ponieważ pod nim się mieszczą najrozmaitysze formy takich konstrukcji,

181
00:12:30.610 --> 00:12:31.690
na których człowiek siada.

182
00:12:31.910 --> 00:12:35.390
No a to jest właśnie jedno, znaczy jakby stół, łóżko i krzesło,

183
00:12:35.470 --> 00:12:38.790
no to są te podstawowe, to nasi przodkowie w jaskiniach

184
00:12:38.790 --> 00:12:42.750
jakby też sobie takie siedziska budowali, żeby na nich spocząć.

185
00:12:42.750 --> 00:12:46.650
I to też tak trochę Paweł nawiązywał w tym swoim wczesnym okresie,

186
00:12:46.830 --> 00:12:49.850
używając tych takich super naturalnych materiałów właśnie,

187
00:12:50.090 --> 00:12:55.610
jakby gałęzi, wikliny, no czyli coś, co bardzo łatwo jest znaleźć

188
00:12:55.610 --> 00:12:58.150
samodzielnie wychodząc po prostu w plener.

189
00:12:58.390 --> 00:13:01.270
I można jakby sobie wyobrazić, że jesteśmy w takiej sytuacji,

190
00:13:01.330 --> 00:13:03.850
że musimy sobie sami takie siedzisko skonstruować.

191
00:13:04.150 --> 00:13:06.550
Bierzemy to, co jest akurat pod ręką.

192
00:13:06.930 --> 00:13:09.590
On też robił takie siedziska usypane z ziemi.

193
00:13:09.590 --> 00:13:13.790
I to bardzo tak jakby dla niego było ważne, żeby ten kontakt człowieka

194
00:13:13.790 --> 00:13:15.930
z naturą był zachowany.

195
00:13:16.150 --> 00:13:20.310
Są na przykład, to co Pani mówiła, następna grupa czterech takich siedzisk.

196
00:13:20.430 --> 00:13:24.350
To są takie jakby wanny akrylowe, w których są odciśnięte ślady

197
00:13:24.350 --> 00:13:28.190
po ludzkim ciele i rzeczywiście tam można się w to zagłębić.

198
00:13:28.270 --> 00:13:29.350
One są wygodne.

199
00:13:29.550 --> 00:13:32.230
W dalszym ciągu pełnią taką funkcję.

200
00:13:32.430 --> 00:13:34.650
Można, nie wiem, sobie w plenerze je rozstawić

201
00:13:34.650 --> 00:13:37.750
i z nich korzystać z dużym komfortem.

202
00:13:37.910 --> 00:13:40.950
Na koniec naszej rozmowy chciałam zapytać Panią o to,

203
00:13:41.050 --> 00:13:44.770
gdzie Pawła Grunerta, jego twórczości można szukać.

204
00:13:44.850 --> 00:13:46.350
No więc to jest taki trochę problem,

205
00:13:46.470 --> 00:13:49.330
dlatego że on rzeczywiście ma wystaw niewiele.

206
00:13:49.470 --> 00:13:52.010
Jest takim trochę typem artysty samotnika.

207
00:13:52.430 --> 00:13:53.730
Nie ma za często wystaw.

208
00:13:54.050 --> 00:13:56.970
Są jego prace w muzeach, w kolekcjach prywatnych,

209
00:13:57.170 --> 00:13:58.770
w kolekcjach państwowych.

210
00:13:58.950 --> 00:14:03.150
Na pewno tym tropem można spróbować do tych prac docierać.

211
00:14:03.150 --> 00:14:07.090
Sporo prac też Paweł robi na indywidualne zamówienie.

212
00:14:07.450 --> 00:14:09.770
Na naszej wystawie też jest kilka obiektów,

213
00:14:09.830 --> 00:14:11.510
które są pożyczone od właścicieli,

214
00:14:11.630 --> 00:14:14.850
więc one prywatnie żyją swoim życiem.

215
00:14:15.510 --> 00:14:18.750
Natomiast na pewno w internecie jest bardzo ciekawa strona

216
00:14:18.750 --> 00:14:22.370
meblarium, gdzie można przyjrzeć się poszczególnym projektom,

217
00:14:22.370 --> 00:14:25.510
już tak bardziej indywidualnie i sobie tam je obejrzeć.

218
00:14:25.810 --> 00:14:27.490
Tam jest multum prac.

219
00:14:28.130 --> 00:14:31.050
Więc to jest artysta, który właśnie, tak jak Pani wspominała,

220
00:14:31.050 --> 00:14:35.170
on trochę narzekał, że jego żadna praca nie weszła do produkcji seryjnej.

221
00:14:35.290 --> 00:14:37.750
Z jednej strony oczywiście byłoby fajnie dla artysty,

222
00:14:37.870 --> 00:14:39.850
gdyby taka rzecz się wydarzyła.

223
00:14:40.490 --> 00:14:44.410
Jest to jakiś rodzaj popularności, reklamy i tak dalej.

224
00:14:44.570 --> 00:14:47.770
Natomiast Paweł w ogóle wykonuje wszystkie swoje prace własnoręcznie.

225
00:14:47.970 --> 00:14:49.910
One są z tak różnych materiałów,

226
00:14:50.030 --> 00:14:51.950
ale sama byłam zdziwiona,

227
00:14:51.970 --> 00:14:53.710
że nawet te plastikowe prace,

228
00:14:53.830 --> 00:14:55.950
które wyglądają jakby były odlane,

229
00:14:55.950 --> 00:15:01.090
one są wszystkie ręcznie z kawałków wykonane od początku do końca.

230
00:15:01.710 --> 00:15:04.690
I przez to, nawet jeżeli on powtarza jakiś wariant,

231
00:15:05.010 --> 00:15:07.050
że jest jakiś rodzaj formy,

232
00:15:07.210 --> 00:15:09.930
która później jest lekko niuansowana

233
00:15:09.930 --> 00:15:11.970
i za każdym razem trochę inaczej wygląda,

234
00:15:12.090 --> 00:15:14.610
no to one i tak są robione wszystkie przez niego.

235
00:15:15.330 --> 00:15:18.990
I przez to też, że nie zostały seryjnie jakby produkowane,

236
00:15:19.070 --> 00:15:21.510
no to są wszystko bardzo unikatowe meble.

237
00:15:21.510 --> 00:15:24.850
Życzę mu po prostu kolejnej wystawy większej niż ta,

238
00:15:25.050 --> 00:15:27.690
bo tu mogliśmy tylko zaszaleć w dwóch przestrzeniach,

239
00:15:28.290 --> 00:15:31.510
więc myślę, że on miałby spokojnie tyle obiektów,

240
00:15:32.410 --> 00:15:34.910
że mógłby zapełnić kilka sal,

241
00:15:35.310 --> 00:15:37.710
aranżując je przy okazji w bardzo ciekawy sposób,

242
00:15:37.850 --> 00:15:39.790
więc życzę mu po prostu kolejnej wystawy,

243
00:15:39.830 --> 00:15:41.770
gdzie można by było Państwa zaprosić.

244
00:15:41.950 --> 00:15:45.930
Zatem Pawła Grunerta warto wypatrywać w różnych muzeach

245
00:15:45.930 --> 00:15:46.910
i galeriach sztuki,

246
00:15:46.990 --> 00:15:50.850
ale na razie polecam wybrać się do Centrum Sztuki Współczesnej

247
00:15:50.850 --> 00:15:51.950
Zameku Jazdowski,

248
00:15:52.090 --> 00:15:54.690
gdzie można oglądać wystawę Meblarium

249
00:15:54.690 --> 00:15:56.450
właśnie z pracami Pawła Grunerta,

250
00:15:56.630 --> 00:15:58.250
o której dzisiaj zgodziła się opowiedzieć

251
00:15:58.250 --> 00:16:00.990
kuratorka tej wystawy, pani Ewa Gorządek.

252
00:16:01.070 --> 00:16:02.350
Bardzo dziękuję za rozmowę.

253
00:16:02.430 --> 00:16:02.610
Dziękuję.