WEBVTT

1
00:00:01.200 --> 00:00:05.120
Audycje kulturalne. W dobrym tonie.

2
00:00:34.430 --> 00:00:37.290
Martyna Matfiejuk, słuchaj u Państwa audycji kulturalnych.

3
00:00:37.530 --> 00:00:41.870
Dziś ze mną jest Kuba Więcek, producent, kompozytor, saksofonista. Dzień dobry.

4
00:00:42.190 --> 00:00:42.590
Dzień dobry.

5
00:00:43.230 --> 00:00:46.370
Brakuje tu nam pewnej postaci. Gdzie się podziało Hoshi?

6
00:00:46.710 --> 00:00:49.750
Hoshi jest istotą, która ma własne życie.

7
00:00:50.050 --> 00:00:54.590
Nie mogę często wpływać na to, co się z nią dzieje, ale myślę, że gdzieś teraz może się włożyć po Warszawie.

8
00:00:54.590 --> 00:01:00.210
Tym z Państwa, którzy nie wiedzą, wytłumaczmy, że Hoshi to jest przybysz z innej planety.

9
00:01:00.790 --> 00:01:09.950
Maskotka Twojego nowego projektu muzycznego, jeśli mogę tak powiedzieć, kwartetu, do którego zaprosiłeś Grzegorza Terwida, Maxa Muchę oraz Miłosza Berdzika.

10
00:01:10.530 --> 00:01:20.270
Czy ta nazwa Waszego zespołu Hoshi, a nie na przykład Kuba Więcek Kwartet, to jest jakaś próba ukrycia się lekkiego zdjęcia z siebie odpowiedzialności artystycznej?

11
00:01:20.410 --> 00:01:22.810
Nie, wydaje mi się, że to jest po prostu czysty eksperyment.

12
00:01:22.810 --> 00:01:28.990
Zawsze miałem zespoły pod swoim nazwiskiem, a teraz stwierdziłem, że bardziej spróbuję nazwać zespół w jakiś sposób.

13
00:01:29.250 --> 00:01:33.890
A Hoshi oznacza po japońsku pragnę, więc wydawało mi się to bardzo fajną nazwą.

14
00:01:34.050 --> 00:01:43.550
Czy Hoshi jako koncept, jako nowy pomysł na projekt muzyczny powstało w wyniku znudzenia tym, co dotąd tworzyłeś i prezentowałeś?

15
00:01:43.550 --> 00:01:54.150
To było tak, że tuż przed pandemią miałem taki bardzo intensywny czas koncertowania z moim trio, z którym wydałem parę albumów i wiedziałem, że chciałbym zmienić coś w swoim życiu.

16
00:01:54.150 --> 00:01:58.850
I wtedy postanowiłem zrobić sobie trochę przerwy od koncertowania i zająłem się produkcją muzyczną.

17
00:01:59.270 --> 00:02:05.670
Zacząłem się spotykać z wieloma raperami, piosenkarkami, wokalistami i zacząłem po prostu pracować jako producent muzyczny.

18
00:02:05.670 --> 00:02:33.510
Robiłem warstwy elektroniczne pod ich głosy i to była jakąś taką moją wielką zajawką na ten moment przez ostatnie lata, ale tak nieco ponad rok temu zaczęło mi trochę brakować możliwości koncertowania i stwierdziłem, że chcę nagrać album, ale to musiał być album, który by właśnie reprezentował to, kim byłem muzycznie w danym momencie, ponieważ muzyka, którą nagrałem wcześniej, instrumentalna była już dla mnie trochę przestarzała.

19
00:02:33.510 --> 00:02:39.310
A w tamtym momencie po prostu słuchałem innych trochę rzeczy i Hoshi jest taką odpowiedzią na to, kim dzisiaj jestem muzycznie.

20
00:02:39.510 --> 00:02:50.630
To jest płyta, na której znajdujemy materiał o właśnie bardzo ciekawym pochodzeniu, bo dodajmy, że nastąpił tutaj pewien recykling lub może bardziej upcykling materiału muzycznego.

21
00:02:51.510 --> 00:02:56.750
Bity, które stworzyłeś z myślą o raperach, zaaranżowałeś właśnie pod kwartet jazzowy.

22
00:02:57.250 --> 00:02:59.810
Czego w praktyce wymagał od ciebie ten pomysł?

23
00:03:00.070 --> 00:03:02.430
To jest w pewnym sensie odwrócenie roli kompozytorskiej.

24
00:03:02.430 --> 00:03:14.850
Tak, no przede wszystkim była to walka z tym, że jestem osobą, która ma dosyć duże ADHD i właśnie często w swoich utworach używam bardzo różnych elementów, często skomplikowanych.

25
00:03:15.010 --> 00:03:25.210
A tutaj chciałem stworzyć muzykę, która będzie miała w sobie trochę mniej elementów i chciałem z tych prostszych elementów zbudować wciąż ciekawą muzykę.

26
00:03:25.210 --> 00:03:34.230
To po prostu była jakaś taka walka z samym sobą, żebym mógł może troszeczkę dłużej zastanowić się nad pewnymi elementami muzyki.

27
00:03:34.670 --> 00:03:44.710
No i wydaje mi się, że był to bardzo dobry eksperyment, ponieważ też dało nam to dużo większe efekty, jeśli chodzi o improwizację, ponieważ w tych utworach, które pisałem na trio, one były takie bardzo mocno skomponowane.

28
00:03:44.710 --> 00:03:56.970
To były niemalże takie współczesne, klasyczne utwory, gdzie improwizacja była tylko jakimś takim małym elementem, a tutaj na koncertach dzieją się rzeczy, które tylko tego typu materiał w pewnym sensie może zezwolić.

29
00:03:57.050 --> 00:04:05.410
Te utwory nigdy nie miały nut, jakby nie ma partytur do tego, wszystko się uczyliśmy ze słuchu. Była to taka bardzo naturalna muzyka, wręcz taka redzenna.

30
00:04:05.410 --> 00:04:12.770
W efekcie powstał album, na którym znajdą Państwo 11 utworów. Czy zdradzisz kilka pierwowzorów tych tematów?

31
00:04:12.930 --> 00:04:24.250
To po prostu były bardzo proste bity, zazwyczaj składające się z części A i z części B. No i jakby problemem zawsze jest coś takiego, że mam tą część A, część B i to raz zagramy, potem drugi raz.

32
00:04:24.250 --> 00:04:29.990
I co zrobić, żeby móc to powtarzać? I to było jakby coś, nad czym pracowaliśmy, bo to nie jest najprostsze.

33
00:04:30.070 --> 00:04:39.390
Ale miałem wielkie szczęście, ponieważ uczyłem się w Berlinie u wspaniałego kompozytora Johna Hollenbecka, który jest jedną z osób, które zaczęły używać minimalizmu w muzyce jazzowej.

34
00:04:39.550 --> 00:04:51.050
I to też jest bardzo przydatne w ogóle w robieniu beatów. I właśnie to wpłynęło na to, że zaczęło mi się wydawać, że będę mógł z taką prostszą materią pracować, a wciąż to będzie interesujące.

35
00:04:51.050 --> 00:04:57.630
No ale te bity to były takie po prostu skrawki trwające 30 sekund zazwyczaj. Po prostu część A, cztery takty i część B, cztery takty.

36
00:04:57.710 --> 00:05:07.250
I potem jakby na próbach aranżowaliśmy to pod ten zespół, żeby to po prostu było cały czas ciekawe. I ostatecznie jakby nie brzmi to może właśnie tak prosto, ale ma to właśnie takie podstawy.

37
00:05:08.350 --> 00:05:18.090
Wrócę do tego czasu, o którym wspomniałeś na początku naszej rozmowy. Do czasu zainteresowania produkcją. Czy bycie producentem zmieniło cię jako kompozytora?

38
00:05:18.090 --> 00:05:29.850
No myślę, że zdecydowanie. Myślę, że bardzo mnie to rozwinęło. Przede wszystkim o świadomość w ogóle szukania w muzyce nie tylko właśnie treści, ale też jakości.

39
00:05:30.010 --> 00:05:39.250
Zacząłem zwracać dużo bardziej uwagę na brzmienie, na brzmienie w ogóle całego zespołu. Zacząłem szukać też u partnerów, z którymi gram właśnie zupełnie innych narzędzi,

40
00:05:39.250 --> 00:05:50.210
którymi możemy się posługiwać w trakcie koncertu. I dlatego też dobrałem do zespołu takich muzyków, a nie innych, ponieważ wiem, że oni mają właśnie duże pole kreatywności w tym spektrum.

41
00:05:50.390 --> 00:05:57.410
No wydaje mi się, że właśnie przede wszystkim chodzi tutaj o kwestie brzmienia, ale też właśnie w pewnym sensie nie chce być upraszczania utworów,

42
00:05:57.570 --> 00:06:04.690
ale tego, żeby móc operować na jednym motywie jak najdłużej. Tak samo jak słuchamy jakiejś, nie wiem, muzyki klasycznej, jakiejś symfonii,

43
00:06:04.690 --> 00:06:12.210
no to właśnie ci kompozytorzy często próbują zostać z jakąś jedną melodią, jak tylko najdłużej się da. To jest takie właśnie wyzwanie.

44
00:06:12.670 --> 00:06:19.730
Jak to zrobić, żeby po prostu zawsze to było ciekawe, zawsze było to w innym jakimś brzmieniu orkiestracji proponowanej i jakby trochę tego tutaj szukałem.

45
00:06:19.870 --> 00:06:23.510
Łapiesz też za instrument, z którego nie jesteś aż tak znany.

46
00:06:23.670 --> 00:06:32.530
Tak, album nagrałem cały na saksofonie sopranowym. Dlaczego to zrobiłem? Wydaje mi się, że po prostu dlatego, żeby spróbować czegoś innego,

47
00:06:32.530 --> 00:06:37.410
bo cały ten projekt, okres ten, to jest moja próba wyjścia z mojej jakby przeszłości.

48
00:06:37.510 --> 00:06:40.150
Chciałem trochę zupełnie się odświeżyć.

49
00:06:40.410 --> 00:06:45.230
No i wziąłem saksofon sopranowy, na którym gram trochę prawdopodobnie gorzej niż na altowym,

50
00:06:45.610 --> 00:06:50.230
ale też zacząłem zauważać, że ja wcale nie potrzebuję nie wiadomo jak grać,

51
00:06:50.270 --> 00:06:55.170
że cała ta muzyka jest bardziej we mnie niż w moich palcach, które operują saksofonem.

52
00:06:55.390 --> 00:06:58.050
No i też jest to jakaś w pewnym sensie inspiracja.

53
00:06:58.050 --> 00:07:03.170
To, że jestem lekko ograniczony, to, że może nie mam aż takiej kontroli nad dźwiękiem,

54
00:07:03.530 --> 00:07:06.030
uważam to za jakiś wielki atut i źródło inspiracji.

55
00:07:06.230 --> 00:07:09.530
Łatwe jest nudne, łatwe nie lubię, mówiąc za szczylam.

56
00:07:09.770 --> 00:07:14.730
Jak cię tak słucham, to myślę, że cały czas kombinujesz, w którą stronę by się tu rozwinąć,

57
00:07:14.790 --> 00:07:16.930
co zacząć coś nowego, co poświęcić.

58
00:07:17.070 --> 00:07:20.790
Co jest teraz w tym momencie dla ciebie synonimem tego rozwoju muzycznego?

59
00:07:20.790 --> 00:07:25.650
W ogóle album już jest nagrany od pewnego czasu i już od paru miesięcy zajmuję się głównie

60
00:07:25.650 --> 00:07:30.410
w ogóle myśleniem nad tym, jak to wydać i też, żeby to miało po prostu jak najlepszy efekt.

61
00:07:30.590 --> 00:07:34.970
I bardzo ważną rzeczą a propos tej płyty jest to, że jest poza samą muzyką

62
00:07:34.970 --> 00:07:36.910
rozwinięty cały taki aspekt wizualny.

63
00:07:37.010 --> 00:07:38.090
Wymyśliłem całą koncepcję.

64
00:07:38.310 --> 00:07:40.900
Teraz w czwartek będzie premiera jeszcze jednego klipu,

65
00:07:41.510 --> 00:07:43.250
co daje nam w sumie łącznie pięć klipów.

66
00:07:43.330 --> 00:07:48.530
I w ogóle to jest coś, co mnie bardzo kręci, czyli jakby aspekt właśnie wizualny,

67
00:07:48.530 --> 00:07:51.890
ale też w ogóle jakoś przedstawienia tego całego projektu ludziom,

68
00:07:51.890 --> 00:07:53.770
którzy po prostu będą tej muzyki słuchać.

69
00:07:53.950 --> 00:07:57.550
Bo nie wiem, jest właśnie taki wspaniały raper, którego uwielbiam.

70
00:07:57.650 --> 00:08:01.370
Się nazywa Tyler the Creator i on właśnie w swoich klipach

71
00:08:01.370 --> 00:08:03.330
można powiedzieć, że był dla mnie dużą inspiracją,

72
00:08:03.450 --> 00:08:07.130
bo jego klipy to nie są do końca właśnie od jeden do jednego utwór,

73
00:08:07.430 --> 00:08:10.130
tylko jest jakaś tam scenka, potem jest chwilka muzyki,

74
00:08:10.330 --> 00:08:13.030
potem jest znowu scenka i jakby przedstawienie w ogóle całości,

75
00:08:13.130 --> 00:08:15.130
jako takiej właśnie opowieści, takiego filmu,

76
00:08:15.130 --> 00:08:18.550
wydaje mi się, że jest tutaj czymś, co mnie bardzo kręci

77
00:08:18.550 --> 00:08:21.530
i mam już pomysły na kolejne albumy.

78
00:08:21.590 --> 00:08:23.070
To nawet nie są w ogóle pomysły muzyczne,

79
00:08:23.210 --> 00:08:26.010
ale same narracyjne, co się później wydarzy z Hoshi.

80
00:08:26.250 --> 00:08:28.670
Czyli rozumiem, że się dobrze czujesz w butach wydawcy.

81
00:08:28.770 --> 00:08:33.050
Bardzo się dobrze czuję i jest to wielka przygoda.

82
00:08:33.230 --> 00:08:35.090
I daje mi to po prostu taką dużą energię.

83
00:08:35.190 --> 00:08:38.530
Nie pamiętam, kiedy ostatnio nadawałem na takich falach,

84
00:08:38.670 --> 00:08:41.310
bo z muzyką jest trochę tak, że nagramy album,

85
00:08:41.710 --> 00:08:43.430
no ale potem jest tyle czasu, zanim to wyjdzie.

86
00:08:43.430 --> 00:08:44.730
I jakby co w ogóle robić w tym czasie.

87
00:08:44.990 --> 00:08:47.110
Można oczywiście myśleć już o nowej muzyce,

88
00:08:47.390 --> 00:08:50.050
co robię cały czas, ale tutaj po prostu mam nowe zadania

89
00:08:50.050 --> 00:08:52.250
do robotyk, w których się bardzo dobrze odnajduję.

90
00:09:31.540 --> 00:09:35.980
Czy Hoshi zyska ludzki głos, czy zbliży się do świata rapu?

91
00:09:36.100 --> 00:09:38.360
Myślę, że jeśli chodzi o maskotkę,

92
00:09:38.500 --> 00:09:41.500
no to w sensie maskotkę, o postać Hoshi,

93
00:09:41.640 --> 00:09:43.560
no to Hoshi ma już w ogóle swój głos.

94
00:09:43.700 --> 00:09:46.240
W jednym z filmów, które stworzyliśmy,

95
00:09:46.720 --> 00:09:50.220
Hoshi przemawia, ale tylko moja narzeczona go rozumie.

96
00:09:50.900 --> 00:09:53.820
I ona tłumaczy język Hoshi ludzkości,

97
00:09:54.370 --> 00:09:58.340
ale z czasem może będzie tak, że więcej ludzi będzie rozumiało Hoshi

98
00:09:58.340 --> 00:10:00.640
i też może, nie wiem, zostanie stworzony jakiś sposób na to,

99
00:10:00.700 --> 00:10:01.580
żeby zrozumieć.

100
00:10:01.760 --> 00:10:03.080
Hoshi to przedłużenie ciebie?

101
00:10:03.240 --> 00:10:04.800
Tak można myśleć, ale nie.

102
00:10:04.940 --> 00:10:06.540
Staram się raczej, żeby tak nie było.

103
00:10:06.780 --> 00:10:10.020
Jednak w tych klipach jestem też ja i jest osobno Hoshi.

104
00:10:10.120 --> 00:10:11.920
Ale oczywiście niektórzy mogą tak sobie pomyśleć.

105
00:10:12.160 --> 00:10:13.540
A jeśli chodzi o świat rapu,

106
00:10:13.540 --> 00:10:17.000
no to od stycznia startuję z takim projektem na YouTubie,

107
00:10:17.080 --> 00:10:19.240
który się będzie nazywał Hoshi Sessions

108
00:10:19.240 --> 00:10:21.420
i on będzie miał dużo wspólnego z rapem

109
00:10:21.420 --> 00:10:25.400
i z żywym zespołem w postaci właśnie zespołu Hoshi.

110
00:10:26.020 --> 00:10:27.720
Także jest to jakaś taka kolejna rzecz,

111
00:10:27.860 --> 00:10:29.780
która się będzie za chwilkę działa,

112
00:10:29.980 --> 00:10:31.920
ale będzie ona tylko w formie YouTubowej.

113
00:10:32.740 --> 00:10:34.520
Trochę enigmatycznie powiedziałeś,

114
00:10:34.560 --> 00:10:37.120
no ale zapraszamy oczywiście do śledzenia, co to będzie.

115
00:10:37.640 --> 00:10:38.860
Dotknęliśmy świata rapu.

116
00:10:39.100 --> 00:10:41.360
Ja jeszcze wrócę do jednego ze światów,

117
00:10:41.360 --> 00:10:43.320
w które wszedłeś muzycznie,

118
00:10:43.440 --> 00:10:44.600
mianowicie do elektroniki.

119
00:10:44.720 --> 00:10:46.520
I zastanawiam się, czego wykształcony jazzman

120
00:10:46.980 --> 00:10:50.180
może się nauczyć, wchodząc do tego uniwersum.

121
00:10:50.320 --> 00:10:52.520
Czy w jakiś sposób elektronika

122
00:10:52.520 --> 00:10:54.380
pozwoliła ci inaczej myśleć o dźwięku,

123
00:10:54.420 --> 00:10:56.320
czy to jest tylko i wyłącznie kwestia narzędzi?

124
00:10:56.420 --> 00:10:57.800
Wydaje mi się, że przede wszystkim jest to,

125
00:10:57.860 --> 00:11:00.080
w moim przypadku, kwestia narzędzi.

126
00:11:00.180 --> 00:11:02.800
Ja po prostu uwielbiam bardzo dużo tworzyć.

127
00:11:02.960 --> 00:11:04.240
I zawsze jak tworzę,

128
00:11:04.280 --> 00:11:05.580
to w pewnym momencie mam jakieś blokady.

129
00:11:05.700 --> 00:11:06.320
I co wtedy robię?

130
00:11:06.680 --> 00:11:08.340
Wtedy zmieniam zupełnie sposób, w jaki tworzę.

131
00:11:08.400 --> 00:11:09.220
Czyli na przykład, nie wiem,

132
00:11:09.220 --> 00:11:11.440
ostatnie kompozycje tworzyłem na pianinie,

133
00:11:11.580 --> 00:11:12.800
ale w pewnym momencie zacząłem zauważać,

134
00:11:12.880 --> 00:11:15.160
że łapię się na podobnych jakichś patentach.

135
00:11:15.260 --> 00:11:16.660
Więc wtedy zmieniam na gitarę.

136
00:11:16.960 --> 00:11:18.340
Na gitarze nie potrafię za bardzo grać.

137
00:11:18.520 --> 00:11:21.540
Więc jakby idę wtedy w bardziej intuicyjne metody.

138
00:11:22.140 --> 00:11:23.200
Bardziej gram na słuch.

139
00:11:23.320 --> 00:11:25.480
Jest więcej takiej przypadkowości, której szukam.

140
00:11:25.580 --> 00:11:27.020
No i właśnie to mi dała elektronika,

141
00:11:27.160 --> 00:11:30.200
że tam jest bardzo dużo takiej przypadkowej,

142
00:11:30.340 --> 00:11:31.180
która mnie fascynuje.

143
00:11:31.400 --> 00:11:33.640
Która po prostu zawsze mnie inspiruje z innej strony

144
00:11:33.640 --> 00:11:35.860
i tego możliwości są niekończące się.

145
00:11:36.100 --> 00:11:38.580
Ale oczywiście ma to też swoje minusy,

146
00:11:38.580 --> 00:11:40.800
ale na szczęście, tak jak właśnie powiedziałaś,

147
00:11:40.820 --> 00:11:42.660
jestem jazzmanem, więc mogę próbować cały czas

148
00:11:42.660 --> 00:11:44.020
z tych dwóch różnych stron

149
00:11:44.020 --> 00:11:47.060
trochę do tego świata muzycznego wchodzić.

150
00:11:47.140 --> 00:11:49.080
No ale elektronika mnie bardzo rozwinęła.

151
00:11:49.160 --> 00:11:51.000
No przede wszystkim w tych aspektach dźwiękowych,

152
00:11:51.060 --> 00:11:52.660
o których mówiłem wcześniej.

153
00:11:52.840 --> 00:11:53.560
No bo jest dużo rzeczy,

154
00:11:53.580 --> 00:11:55.380
na które naprawdę nie zwracałem uwagi,

155
00:11:55.760 --> 00:11:57.560
a które mają kolosalną różnicę.

156
00:11:57.960 --> 00:11:58.620
Czyli po prostu, nie wiem,

157
00:11:58.840 --> 00:12:00.480
jestem w stanie teraz spowodować

158
00:12:00.480 --> 00:12:01.200
po prostu przede wszystkim,

159
00:12:01.280 --> 00:12:02.620
że moje albumy będą brzmiały lepiej.

160
00:12:03.220 --> 00:12:04.120
Mam większą świadomość tego,

161
00:12:04.120 --> 00:12:07.000
jak na koncertach się powinniśmy nagłaśniać,

162
00:12:07.020 --> 00:12:08.560
żeby to po prostu miało większy sens,

163
00:12:08.660 --> 00:12:09.120
lepiej brzmiało.

164
00:12:09.160 --> 00:12:09.980
Jak też komponować?

165
00:12:10.200 --> 00:12:11.840
Jest dużo jakiejś takiej wiedzy,

166
00:12:11.940 --> 00:12:12.500
którą właśnie, nie wiem,

167
00:12:12.560 --> 00:12:13.800
kompozytorzy zgłębiali,

168
00:12:13.840 --> 00:12:14.960
pisząc właśnie na orkiestry.

169
00:12:15.080 --> 00:12:16.460
Czyli co, w jakich rejestrach

170
00:12:16.460 --> 00:12:17.380
powinno być zorkiestrowane,

171
00:12:17.420 --> 00:12:18.160
żeby dobrze brzmiało.

172
00:12:18.360 --> 00:12:20.680
To jakby dzięki wejściu w świat elektroniki

173
00:12:20.680 --> 00:12:22.760
tą wiedzę nabyłem w trochę inny sposób.

174
00:12:23.060 --> 00:12:24.240
A propos koncertów,

175
00:12:24.340 --> 00:12:26.420
kiedy będziemy mogli usłyszeć ten materiał?

176
00:12:26.560 --> 00:12:27.580
W całości, na żywo?

177
00:12:27.740 --> 00:12:29.500
W tym roku będziemy mogli usłyszeć już

178
00:12:29.500 --> 00:12:31.540
14 grudnia w Jazz Film.

179
00:12:31.540 --> 00:12:32.100
W tym roku będzie premiera,

180
00:12:32.260 --> 00:12:33.620
a trzy dni później zagramy w Blue Note'cie.

181
00:12:33.800 --> 00:12:34.640
Jeśli chodzi o przyszły rok,

182
00:12:34.980 --> 00:12:36.180
to koncertów jest już na ten moment

183
00:12:36.180 --> 00:12:36.560
bardzo dużo.

184
00:12:36.700 --> 00:12:38.100
Mamy prawie 20 koncertów,

185
00:12:38.220 --> 00:12:39.640
w tym jest też trasa,

186
00:12:40.220 --> 00:12:41.280
przynajmniej po Korei,

187
00:12:41.800 --> 00:12:45.000
więc Hoshi pojedzie w jakieś swoje rejony.

188
00:12:45.300 --> 00:12:45.860
I co, wydaje mi się,

189
00:12:45.920 --> 00:12:48.180
że tych koncertów będzie znacznie więcej,

190
00:12:48.440 --> 00:12:50.460
ponieważ materiał jest bardzo dobrze przyjmowany.

191
00:12:50.880 --> 00:12:52.660
I też jakby ja przez ostatnie lata

192
00:12:52.660 --> 00:12:53.540
nie grałem zbyt wiele,

193
00:12:53.680 --> 00:12:55.960
ponieważ trochę właśnie uciekłem w tą elektronikę,

194
00:12:56.020 --> 00:12:57.260
więc teraz wydaje mi się,

195
00:12:57.300 --> 00:12:58.460
że ludzie są dosyć ciekawi

196
00:12:58.460 --> 00:12:59.480
usłyszeć tego, co robię,

197
00:12:59.560 --> 00:13:01.200
więc są różne propozycje.

198
00:13:01.540 --> 00:13:02.140
Czekamy.

199
00:13:02.660 --> 00:13:05.460
30 listopada premiera materiału Hoshi.

200
00:13:05.860 --> 00:13:07.980
Kuba Więcek i Hoshi zapraszają.

201
00:13:08.160 --> 00:13:10.080
Bardzo miło było mi Cię gościć

202
00:13:10.080 --> 00:13:11.220
w studiu audycji kulturalnej.

203
00:13:11.220 --> 00:13:11.940
Bardzo dziękuję.

204
00:13:12.120 --> 00:13:13.160
Pozdrawiam wszystkich serdecznie.

205
00:13:37.690 --> 00:13:50.310
Udycje kulturalne w dobrym tonie.